【摘要】： 威廉·福克納(William Faulkner)是美國20世紀最重要的作家之一,于1950年獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的創(chuàng)作集浪漫主義、現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義于一身,在創(chuàng)作中大量使用了各種傳統(tǒng)的和創(chuàng)新的手法,深刻而全面地探索了美國舊南方解體的根源和表現(xiàn)了處在歷史性變革中的南方社會和南方人的精神危機。�？思{的小說早在1934年就通過施蟄存創(chuàng)辦的《現(xiàn)代》雜志進入中國讀者的視野。但是,由于第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā),這樣的譯介活動被迫中止。直到二十世紀七、八十年代,他的作品才又一次被大量譯介,幾乎所有他的小說都有了中譯本。對福克納和他的作品的研究也在九十年代掀起了一股熱潮。莫言是20世紀80年代中國有名的小說家。他于1986年發(fā)表小說集《透明的紅蘿卜》,這本書成為他的成名之作。隨后,在1987年,他發(fā)表了第一部長篇小說——《紅高粱家族》,在這本小說中,他開始嘗試運用新的敘事手法。在一些評論家的眼里,莫言屬于尋根派小說家,但是,他的小說又帶有先鋒派小說的特點,無論他屬于哪個派別,最重要的是,他成功的運用了一種新的寫作模式。 本論文將以兩位小說家所采用的獨特的敘事手法為切入點,探討福克納與莫言兩位小說家在打破傳統(tǒng),挑戰(zhàn)新的敘事技巧上,對多元化的敘事手法的追尋。本論文將以�？思{的《喧嘩與騷動》和莫言的《紅高粱家族》兩部作品為代表來論述在敘事的過程中,兩位作家進行了多元化敘事的實驗,在他們的作品中體現(xiàn)出了多元敘事的藝術(shù)性。 本論文分為三個章節(jié),第一章主要論述復(fù)調(diào)情節(jié)敘事模式。從復(fù)調(diào)情節(jié)、敘述者與小說人物、和敘述三個方面來闡釋兩位作家分別是怎樣運用復(fù)調(diào)這一敘事手法演繹小說的。第二章論述的是敘事視角。分別從第一人稱敘事、全知敘事、和客觀敘事三個方面來闡釋兩部作品中敘事視角的異同。第三章論述的是敘事時間與空間,分別從作品的整體時間、情節(jié)時間、和敘事空間三個方面來詮釋作者對時間與空間的運用以及創(chuàng)新,他們怎樣利用時間與空間來增加敘事容量,豐富小說內(nèi)容。 最后一個部分為論文的結(jié)論。通過對兩部作品中敘事模式的比較研究,可以發(fā)現(xiàn),�？思{與莫言努力運用多元的敘事模式,從不同的角度描述這真實、流變的故事。福克納采用復(fù)調(diào)敘事模式營造了康普生家族的概觀,運用敘事視角的轉(zhuǎn)換模仿人物的情感變化,時間與空間的轉(zhuǎn)變增大了敘事容量。而對于莫言來說,復(fù)調(diào)模式的運用使得人物的敘述相互補充;不同的敘事模式相互交織展現(xiàn)了人物的過去、現(xiàn)在與未來。時間和空間相互交錯造成了一種敘事的無序。從以上三方面可以看出,兩位生活在不同國家,不同時代的小說家都試圖運用多元的敘事手法來展現(xiàn)新舊社會更新時的多元的文化與多元的聲音,打破了傳統(tǒng)單一的敘事模式,將敘事的權(quán)利交給人物去完成。
【學(xué)位授予單位】：貴州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：I712

【參考文獻】

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本文編號：2745631