【摘要】：作為日本近代文學(xué)的代表之一,芥川龍之介在日本文學(xué)中占有極其重要的地位,其作品獨(dú)具匠心，到了二十一世紀(jì)的今天也仍受人矚目,對其作品的研究也呈現(xiàn)出多視角、多層面的特色。本文采用了文本分析的方法,對芥川龍之介的短篇小說進(jìn)行了整體式解讀,從敘事性、戲劇性、哲理性等三個層面,對其作品中蘊(yùn)涵的藝術(shù)特色進(jìn)行了分析。 芥川龍之介小說的藝術(shù)特色首先表現(xiàn)在作品的敘事上。具體呈現(xiàn)于作品標(biāo)題和情節(jié)的故事性,過渡和承接的巧妙運(yùn)用以及多元鑲嵌結(jié)構(gòu)上。某某故事、某某舊事、某某紀(jì)事等,這些標(biāo)題直接點(diǎn)明了作品的故事性；某某的一天、某某的半生、某某的一生則用表示時間跨度的詞語向讀者陳述了作品自身的敘事屬性；而某某的一封信、來自某某的信,則激發(fā)讀者的好奇,期待著故事的展開。情節(jié)的故事性則表現(xiàn)在取材的獨(dú)特性、內(nèi)容的生動曲折上。很多典籍中的傳說和歷史故事其本身就帶有較強(qiáng)的故事性,經(jīng)芥川的重新創(chuàng)作,故事更加生動,情節(jié)更為曲折,人物愈加豐滿。芥川在其小說敘事中,嫻熟運(yùn)用過渡和承接,時而跳離時空的限制,時而打破傳統(tǒng)的線性敘述格局,并結(jié)合倒敘、補(bǔ)敘等手法,增強(qiáng)了故事性。多元鑲嵌結(jié)構(gòu)是芥川小說敘事的又一特色之一。通過這種結(jié)構(gòu),在原本簡單的故事中,穿插多種變奏,使故事套故事,環(huán)環(huán)相扣,形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。 芥川小說的藝術(shù)特性還表現(xiàn)在其作品的戲劇性上,主要體現(xiàn)在小說的場景、情境、沖突三個方面。如果說芥川小說的敘事特色主要集中于時間變奏,那么空間的場景化便是其小說戲劇性的一個突出表現(xiàn)。他的作品往往在開篇就設(shè)定一個頗具特色的場景,而敘述又像是戲劇的開場白,兩者結(jié)合恰似一部戲劇的序幕。情境是構(gòu)筑情節(jié)的重要因素,芥川龍之介小說的情境則是通過突轉(zhuǎn)、發(fā)現(xiàn)和苦難來營造的。芥川龍之介的小說中還充滿了戲劇性的沖突。這種沖突既表現(xiàn)在人與人之間,也表現(xiàn)在自我內(nèi)心之中。芥川通過這種戲劇性的場景、情境、沖突來分析事件的因果,洞察人物的性格,剖析人的本質(zhì)。 芥川小說的特色還表現(xiàn)在作品的哲理性上。他的作品滲透著存在主義哲學(xué)的意蘊(yùn)�；恼Q怪異的人物形象、相互對立的雙重性格、極富隱喻的動植物形象,詮釋著生之痛苦和人性之善與惡,鞭韃著利已主義為代表的惡之思想。他的小說描寫、記敘、議論相結(jié)合,使文本在文學(xué)性十足的同時又帶上較強(qiáng)的理論色彩,而開放式結(jié)尾在促使讀者發(fā)揮想象力填補(bǔ)空白的同時,又開啟了對生與死之思索。 芥川龍之介在其短暫的創(chuàng)作生涯中,不斷探求藝術(shù),不斷探求人生,留下了諸多珠玉名篇,不愧為短篇小說巨擘。
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：I313

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2601687