【摘要】：黃哲倫(David Hwang)是當(dāng)代美國(guó)華裔戲劇的領(lǐng)軍人物。自二十世紀(jì)七十年代以來,他先后創(chuàng)作了一大批在美國(guó)主流文學(xué)界產(chǎn)生過重大影響的戲劇作品,涉及到美國(guó)華裔生活的歷史、現(xiàn)狀與期望；并于1988年憑借其代表作《蝴蝶君》(M.Butterfly)榮獲美國(guó)戲劇最高榮譽(yù)托尼獎(jiǎng)�！逗肥歉鶕�(jù)一篇真實(shí)的報(bào)道創(chuàng)作出來的,講述的是法國(guó)外交官伽里瑪愛上了在舞臺(tái)上扮演蝴蝶夫人的中國(guó)演員宋麗伶,20年后他們?cè)诜▏?guó)再相見后,當(dāng)年的法國(guó)外交官被指控泄漏情報(bào)而被捕,被捕后他才發(fā)現(xiàn)他所深愛的蝴蝶夫人竟然是個(gè)間諜,而且還是個(gè)男扮女裝的間諜。在絕望中,法國(guó)外交官自盡身亡�！逗奉嵉埂逗蛉恕氛故镜臇|西方的權(quán)力關(guān)系和性別關(guān)系,打破了美國(guó)戲劇中對(duì)東方的固有認(rèn)知,解構(gòu)了在西方人眼中作為蝴蝶夫人的東方女子刻板印象。黃哲倫在此劇中以戲仿的方式向世人展示認(rèn)為西方與東方的關(guān)系是恒定的這一傳統(tǒng)話語模式的失當(dāng),表達(dá)對(duì)于傳統(tǒng)關(guān)系的重新思考和反叛。 本文旨在從悲劇理論這一角度對(duì)《蝴蝶君》進(jìn)行重新關(guān)照,分析劇中人物的悲劇性,并以此解讀劇本所蘊(yùn)含的悲劇精神。這既是對(duì)于作品本身所具備的多重意義的一種思考,同時(shí)也體現(xiàn)了美國(guó)華裔文學(xué)對(duì)于人性,對(duì)于人的抗?fàn)幹饬x這一普遍問題的深沉關(guān)注。 論文主要分為六個(gè)部分,包括引言、第一章、第二章、第三章、第四章和結(jié)語。 引言部分通過對(duì)國(guó)內(nèi)外《蝴蝶君》研究現(xiàn)狀的梳理和總結(jié),在國(guó)內(nèi)已有的文化和社會(huì)研究的基礎(chǔ)之上,確立了研究《蝴蝶君》悲劇精神的意義。同時(shí),對(duì)論文的相關(guān)概念進(jìn)行了界定,并說明了相應(yīng)的研究方法和創(chuàng)新之處。 第一章主要分析了在二十世紀(jì)這一背景之下《蝴蝶君》所體現(xiàn)了人性與環(huán)境的多重悲劇沖突。本章從異化場(chǎng)域、單一定位和僵硬體制三方面入手,揭示了劇本中無從回避和忽視的悲劇沖突。 第二章通過對(duì)劇中人物形象和所處時(shí)代的分析,借用“替罪羊”這一概念展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中普通人所面臨的普遍悲劇困境,表達(dá)了作家對(duì)人性的深入思考和強(qiáng)烈的憂患意識(shí)。 第三章主要分析了劇本所體現(xiàn)的悲劇情景。本章旨在通過分析作家為主人公們所設(shè)定的悲劇情景,指出這些情景如何以夸張和變形的手法進(jìn)一步凸顯悲劇沖突,增添劇本人物的悲劇性。 第四章主要講述《蝴蝶君》所體現(xiàn)的悲劇精神之意義。本章以《蝴蝶君》研究常見的社會(huì)和文化研究角度為基礎(chǔ),闡釋了這部作品在人性的展現(xiàn)和個(gè)人意義的追尋上所具備的重要意義。在《蝴蝶君》中,黃哲倫不僅僅是完成了對(duì)于《蝴蝶夫人》的顛覆,而且還探求了關(guān)于人的普遍意義這一重大命題。 結(jié)語部分總結(jié)概括了論文的主要內(nèi)容,確認(rèn)了在整體歷史和普遍意義中《蝴蝶君》所體現(xiàn)出的悲劇精神之重要性,強(qiáng)調(diào)了《蝴蝶君》在美國(guó)華裔文學(xué)創(chuàng)作中所具備的開拓性價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：I712.073

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本文編號(hào)：2579680