【摘要】：托馬斯·哈代(Thomas Hardy,1840-1928)是橫跨兩個(gè)世紀(jì)的作家,其創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)六十多年,出版了十四部長(zhǎng)篇小說(shuō)、四部短篇小說(shuō)集、八卷詩(shī)集和兩部詩(shī)劇。哈代是一個(gè)非常獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象,既是杰出的小說(shuō)家又是一流的詩(shī)人。他創(chuàng)作的生涯歷經(jīng)了從詩(shī)歌到小說(shuō)創(chuàng)作的變遷,然后又從小說(shuō)到詩(shī)歌創(chuàng)作的變遷這一過(guò)程。 在哈代創(chuàng)作初期,他的詩(shī)歌不被社會(huì)接受,倍受打擊。那時(shí),小說(shuō)漸漸成為最引人注目的文體,迫于生計(jì)等壓力,哈代無(wú)奈轉(zhuǎn)向了小說(shuō)創(chuàng)作。然而,就是在小說(shuō)中,別樣的詩(shī)情在哈代作品的字里行間中暗涌回旋�！靶愿衽c環(huán)境小說(shuō)”是哈代精心打造的威塞克斯的田園詩(shī),他的人物祖祖輩輩在這一地區(qū)成長(zhǎng)生活、繁衍生息,時(shí)間在他們身邊模糊而停滯,流走又流回,回環(huán)反復(fù),主人公也是那些與田園詩(shī)相匹配的鄉(xiāng)村教師、農(nóng)民、鄉(xiāng)村牧師、石匠等。小說(shuō)中的語(yǔ)言精雕細(xì)琢,趨于詩(shī)化,在語(yǔ)音修辭上飛翔著詩(shī)歌的音韻美,在瞬間描寫上藏匿著短小的詩(shī)篇；他在小說(shuō)中還大量引用詩(shī)歌鑲?cè)胛闹?形成卷首語(yǔ)與文中詩(shī)與小說(shuō)的交相輝映,水乳交融,引入的詩(shī)歌為小說(shuō)所容納,又超然其上,給讀者造成陌生感,也對(duì)讀者提出挑戰(zhàn),需要讀者更多的閱讀經(jīng)驗(yàn)才能理解,打開了文體相間成文的別樣審美張力和情趣；小說(shuō)中的意象敘事,不僅從視覺上展現(xiàn)了畫面的美感,而且為小說(shuō)營(yíng)造了內(nèi)在的詩(shī)情意蘊(yùn),也為小說(shuō)的敘事別開洞天。從1867年他撰寫第一部小說(shuō)開始,哈代在小說(shuō)的世界里徜徉了近三十年。小說(shuō)創(chuàng)作為他贏得了巨大的聲譽(yù)。 正如哈代的詩(shī)人氣質(zhì)一直影響他小說(shuō)的創(chuàng)作,這么多年小說(shuō)創(chuàng)作的浸染在他的詩(shī)歌上也深深打上小說(shuō)家的烙印。他會(huì)隨時(shí)在詩(shī)歌創(chuàng)作中釋放小說(shuō)百寶囊中的因素,使詩(shī)歌汲取小說(shuō)元素的營(yíng)養(yǎng)。與其他大多數(shù)詩(shī)人不同,他詩(shī)歌的思想與主題不是主要通過(guò)意象與象征,而是通過(guò)故事性、人物刻畫展現(xiàn)出來(lái),有很強(qiáng)的敘事性。他詩(shī)歌中的敘事元素主要包括民謠體和戲劇性。詩(shī)歌語(yǔ)言特征具有散文化特征,他以小說(shuō)家的筆觸創(chuàng)作詩(shī)歌,詩(shī)句自然質(zhì)樸,很少使用華麗的辭藻,于淡雅中蘊(yùn)含深重的韻味,而是雜糅了自造詞、普通詞匯、口語(yǔ),甚至是地方方言入詩(shī)；在詩(shī)歌語(yǔ)言音樂(lè)性方面,音律不和諧,被一些學(xué)者看做“沒有歌喉”的詩(shī)人；對(duì)于大多數(shù)詩(shī)歌而言,隱喻和象征是詩(shī)人的武器,而哈代卻很少在詩(shī)歌中使用隱喻與象征,但他更擅長(zhǎng)在敘事詩(shī)中通過(guò)情節(jié)的戲劇性變化、人物的內(nèi)心跌宕來(lái)體現(xiàn)詩(shī)歌的張力。在對(duì)日常形象的描繪中,哈代善于在毫無(wú)詩(shī)意的地方發(fā)掘讓人意想不到的詩(shī)意,以樸素、具體的敘事展現(xiàn)普通人的日常生活。19世紀(jì)英國(guó)的小說(shuō)創(chuàng)作潮流為現(xiàn)實(shí)主義,在哈代看來(lái),作家的主要任務(wù)應(yīng)該按照生活的本來(lái)面目表現(xiàn)生活。由于社會(huì)生活的劇烈動(dòng)蕩,詩(shī)人關(guān)注事變,時(shí)事人生直接入詩(shī),詩(shī)歌不僅是哈代寫作的文體,而且也是他對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史的反思,有助于他更好地關(guān)注普通人的生活和多災(zāi)多難的人類。小說(shuō)元素合理地介入詩(shī)歌,成為詩(shī)歌的有機(jī)組成部分,有利于擴(kuò)大詩(shī)歌的包容性,拓寬詩(shī)歌的題材和加強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)手法。 文學(xué)類型有一定的秩序系統(tǒng)特征,以一定體裁上的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)。然而,哈代本身兼具詩(shī)人的氣質(zhì)和小說(shuō)家意識(shí),他沒有受制于文體的分類,在這個(gè)秩序系統(tǒng)中,他融入自己個(gè)性化的結(jié)構(gòu)和技巧,呈現(xiàn)出一種文體為主,融入其他文體的跨文體特征。創(chuàng)作時(shí),他同時(shí)利用和吸收了兩種體裁的優(yōu)勢(shì)成分：把詩(shī)歌的元素應(yīng)用到小說(shuō)中,使威塞克斯小說(shuō)散發(fā)著迷人的田園詩(shī)情；小說(shuō)的元素調(diào)和在詩(shī)歌里,有助于增加詩(shī)歌的敘事性、客觀性和普遍性,從而豐富自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法,擴(kuò)寬題材,突破小說(shuō)和詩(shī)歌固有的表現(xiàn)方式,從而使作品具有一種不可替代的審美特征。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：I561.06

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本文編號(hào)：2458995