發(fā)布時間：2015-02-04 14:18

　　摘要 諾曼·海勒是美國著名的文學(xué)家，他在非虛構(gòu)小說的創(chuàng)作上有著很大的成就，并因此獲得了兩次普利策獎。本文從諾曼·海勒非虛構(gòu)小說中反射事實的客觀表述、消解真實的表述技巧和自傳色彩的藝術(shù)表達(dá)三個方面，對其非虛構(gòu)小說的創(chuàng)作特征進(jìn)行研究。

　　關(guān)鍵詞：諾曼·海勒 非虛構(gòu)小說

　　引言
　　諾曼·海勒是美國著名作家，他馳騁美國文壇六十年，取得了非凡的成就，其非虛構(gòu)小說兩度獲得普利策獎。在小說家不愿意對生活中的人物和故事進(jìn)行更加深入考察而更喜歡主觀虛構(gòu)小說的時代，諾曼·海勒的非虛構(gòu)小說創(chuàng)作為文壇增加了一股新的動力。下面，本文將從諾曼·海勒非虛構(gòu)小說中反射事實的客觀表述、消解真實的表述技巧和自傳色彩的藝術(shù)表達(dá)三個方面對其非虛構(gòu)小說的創(chuàng)作特征進(jìn)行研究。
　　一 反射事實的客觀表述
　　在傳統(tǒng)的純虛構(gòu)小說中，小說中的人物和故事是由作者以虛構(gòu)為主要方式創(chuàng)作出來的。作者為了增加小說的曲折性和可看性往往對小說進(jìn)行純虛構(gòu)的人物構(gòu)建和故事講述。非虛構(gòu)小說則是在人物的塑造和故事的講述上以原有的人物形象和真實的故事情節(jié)為依據(jù)，所塑造的人物和講述的故事更加真實、客觀。諾曼·海勒的非虛構(gòu)小說便是對人物和故事所進(jìn)行的一種反射事實的客觀表述，具體表現(xiàn)在以下兩個方面：
　　1 素材的有據(jù)性
　　素材的來源直接決定了小說創(chuàng)作的方式和方法。非虛構(gòu)小說的素材一定是有據(jù)可查的，并且根據(jù)現(xiàn)實生活中的事實根據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作。由于素材中的人物和事件可以根據(jù)其社會影響力的大小進(jìn)行區(qū)分，因此諾曼·海勒非虛構(gòu)小說中的素材有據(jù)性也包含了社會影響力或大或小不同的人物和事件。
　　首先，對于影響力大的人物和事件，諾曼·海勒往往身處其中，親身經(jīng)歷了其事件的發(fā)展過程和人們對事件的講述和評論，因此對于這類事件講述和人物的塑造便根據(jù)當(dāng)時人們的反應(yīng)和自身的感觸進(jìn)行描寫，比如《夜幕下的大軍》講述的是爆發(fā)于1968年在五角大樓前的反越戰(zhàn)游行。本次游行總共有二十五人參與其中，作者諾曼·海勒便是大游行隊伍中的一員。作者親自參與、經(jīng)歷了那次紐約大游行，根據(jù)自己所見、所聞、所感創(chuàng)作出的《夜幕下的大軍》因此更加具有真實性和可靠性。這部小說也因此成為了諾曼·海勒的成名作品被讀者銘記。《月球火》是諾曼·海勒小說中最具影響力的一部作品，作品取材于美國阿波羅登月行動的真實事件，其中通過對于大量鮮為人知的真實內(nèi)幕的挖掘使得這部作品成為天文愛好者爭相傳閱的著名讀本。小說中的人物形象和故事情節(jié)是打動讀者、影響讀者重要的因素。對于一些大眾事件的挖掘可以使得人物和事件的真實性更容易被讀者認(rèn)可和肯定。
　　其次，對于一些社會影響力小的人物和事件，諾曼·海勒由于自己并沒有親身經(jīng)歷，因此往往投入大量的事件進(jìn)行素材的搜集工作，從而力求保證素材的真實性和客觀性。比如《劊子手之歌》講述的是美國一位名叫加里·吉爾摩的死刑犯的故事。由于作者創(chuàng)作這部小說時加里已經(jīng)被執(zhí)行了死刑，因此諾曼·海勒不得不走訪了加里生前的多位親友，進(jìn)行了大量的調(diào)查。尤其是對于加里的成長環(huán)境，諾曼·海勒也進(jìn)行了大量的、詳實的調(diào)查，從而使得小說不僅僅直觀、生動地再現(xiàn)了加里的思想斗爭和心路歷程，也對于加里周圍環(huán)境對其成長的影響做出了客觀的講述和分析。整部小說，作者于素材搜集和整理的事件便有兩年之久，可見作者對于小說客觀性和真實性的重視。這也是諾曼·海勒非虛構(gòu)小說客觀表述的重要特征之一。
　　2 真實的時空框架
　　諾曼·海勒的非虛構(gòu)小說相對于其他純虛構(gòu)小說來說，在時空架構(gòu)上更加真實、客觀地反映了人物和事件的變化，主要表現(xiàn)在以下兩點：
　　首先，是對故事進(jìn)行順序發(fā)展的時間構(gòu)筑。對于一些純虛構(gòu)小說而言，作者往往通過復(fù)雜的時間關(guān)系，比如倒敘、插敘等方式來構(gòu)筑故事發(fā)展的時間結(jié)構(gòu)。復(fù)雜的時間關(guān)系雖然使得故事的情節(jié)更加復(fù)雜、曲折，但并不利于讀者客觀、真實地對小說中的人物和事件進(jìn)行感知。因此，諾曼·海勒在他的非虛構(gòu)小說中，都是以順序的方式來展開故事的時間構(gòu)筑。順序的方式，使讀者可以從頭到尾如同自己親身經(jīng)歷一般感受到事情發(fā)展的過程，因此具有更加真實、客觀的情感經(jīng)歷和審美體驗。在上文所述的《夜幕下的大軍》和《劊子手之歌》中，作者都是以時間的先后順序完成故事的講述，讀者并不需要對故事的前因后果進(jìn)行反復(fù)的思索和探求。
　　其次，是對空間場景進(jìn)行畫面感的描寫。諾曼·海勒同樣注意對于空間感的表達(dá)。在他的小說《夜幕下的大軍》中，每一個特定的時間段里都有精彩的場景描寫。這些具有畫面感的空間場景描寫和作者順序的時間構(gòu)筑結(jié)合在一起，形成真實、客觀的時空框架，對于非虛構(gòu)小說反射事實的客觀表述起著十分重要的作用。
　　二 消解真實的表述技巧
　　非虛構(gòu)小說雖然人物和故事都是有真實的原型和真實的事件，但畢竟屬于文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，而不是記錄片。因此作者對于真實的人物和故事進(jìn)行藝術(shù)處理是非虛構(gòu)小說創(chuàng)作的必要工作。諾曼·海勒是一位偉大的小說家，他對于非虛構(gòu)小說的貢獻(xiàn)在于對于非虛構(gòu)人物和故事的講述更加具有藝術(shù)的魅力。為了實現(xiàn)這一目的，諾曼·海勒在對其作品中真實人物和故事進(jìn)行了創(chuàng)作技巧上的創(chuàng)新，主要有以下兩種方法：
　　1 變化敘述的節(jié)奏
　　諾曼·海勒對于故事敘述的時間構(gòu)筑上是以順序為主，順序的敘述方式有助于讀者以更加真實、客觀的角度對故事進(jìn)行感受，，但同時也容易讓讀者在閱讀的過程中按照順序發(fā)生的時間順序沉浸在小說中而忽略了客觀的存在。因此諾曼·海勒在敘述時十分注意把握敘述的節(jié)奏，往往會在正常敘述的過程中突然停頓，并且插入一段作者的解釋，有時甚至是歉意。在這樣的停頓之間，讀者不得不跳離故事以局外人的身份再一次感受故事所要表達(dá)的內(nèi)容和情感。作者這樣的處理方式可以使讀者在閱讀時有更多角度、更多身份的體驗和感受。如果沒有敘述節(jié)奏上的變化，讀者很容易按照作者講述的順序，從一開始便深入到作品中，跟隨作品一直走到終點。這樣的作品不會帶給讀者更多的思考，也不會帶給讀者更多角度和更深層次的體驗和感悟，反而會使作者陷入枯燥、單調(diào)的故事敘述之中。而敘述節(jié)奏的變換帶來的是讀者閱讀體驗和角度的變換。讀者會在作者的帶領(lǐng)下，在故事和現(xiàn)實之間轉(zhuǎn)換，在跳出故事的時候自然會對故事的發(fā)展進(jìn)行思考，再一次進(jìn)入故事的時候也會對故事的情節(jié)進(jìn)行判斷。敘述節(jié)奏的變化如同讀者看一出不斷開幕、閉幕的話劇一樣，欣賞的過程不會單調(diào)，也具有更加充裕的思考時間。諾曼·海勒一直致力于非虛構(gòu)小說的講述，為了避免真實故事所帶來的生澀感覺，他通過不同的寫作技巧來消除小說中過于真實所帶來的單一、乏味的閱讀體驗。變化敘述節(jié)奏便是其中表現(xiàn)手法之一。

 　　2 相互矛盾的文本關(guān)系
　　諾曼·海勒創(chuàng)作的是基于真實人物和事件的非虛構(gòu)小說，為了增加小說的藝術(shù)性而又不對小說中人物和事件進(jìn)行任何修飾，作者不但通過變化敘述節(jié)奏的方式來豐富讀者的閱讀體驗，還通過相互矛盾的文本關(guān)系增加小說中立場和觀點的多樣性。在諾曼·海勒的小說中，作者經(jīng)常通過報刊、雜志、檔案等不同的文體形式對故事進(jìn)行不同角度的講述，其中一些文本由于立場不同而呈現(xiàn)出不同的甚至矛盾的關(guān)系。諾曼·海勒便是通過這樣相互矛盾的文本關(guān)系向讀者從當(dāng)時不同的立場來敘述故事。比如在《夜幕下的大軍》中關(guān)于警察與示威者對峙的場面便引用了兩篇不同立場的報道，一篇報道認(rèn)為對峙的人群都是一些流氓、惡棍等攪亂和平示威的暴亂分子，警察在其中則是起著維護(hù)治安的作用。另一篇報道則認(rèn)為對峙的人群都是手無寸鐵的無辜群眾，警察則是一群殘暴的鎮(zhèn)壓者。這樣矛盾的報道放在一起呈現(xiàn)在讀者面前是諾曼·海勒特意設(shè)計的。這樣的安排增加了讀者閱讀的角度和思考的角度，但卻并沒有使事情的真相變得明朗。諾曼·海勒也是想通過這種方式告訴讀者要想客觀地講述和評論這場規(guī)模浩大的示威游行是不可能的，每個人對于這場游行都有著自己的角度和看法。因此作者講尋找真相、探究真相的權(quán)力交給了讀者，讓讀者自己去思考。這樣的處理方式不失為一種高超的創(chuàng)作藝術(shù)。

　　三 自傳色彩的藝術(shù)表達(dá)
　　任何一個小說家都會在創(chuàng)作中融入自己的思想和感悟，諾曼·海勒也不例外。由于諾曼·海勒所敘述的故事通常是家喻戶曉的人物事件，或者是經(jīng)過深入了解和挖掘的，因此故事本身的真實性不容質(zhì)疑，而作者又不想通過杜撰人物和事件來增加小說的藝術(shù)性，因此便采用了自傳試表達(dá)的藝術(shù)手法來增強(qiáng)小說講述的藝術(shù)性。相對于其他小說家在小說中自我思想表達(dá)的含蓄，諾曼·海勒則以更加坦誠的方式在小說中融入了自傳色彩的表達(dá)，從而使得小說的色彩更加豐富。他小說中自傳色彩的藝術(shù)表達(dá)體現(xiàn)在以下兩點：
　　1 自由評論的藝術(shù)表達(dá)
　　諾曼·海勒在他的小說《夜幕下的大軍》中不但通過組合互相矛盾的文本片段來形成對于某個交集的時間、地點和時間多角度、多方位的表達(dá)，而且還通過不斷變化的評論身份來表達(dá)實際沖突復(fù)雜和混亂。由于諾曼·海勒親自參與了那次反越戰(zhàn)大游行，因此對于游行中不同的人物群體有著更加直觀、真實的感受，他也是最有發(fā)言權(quán)的小說家。因此在這部小說中，作者的評論無處不在，不斷地變化著場景，不斷地變化著身份。此時的作者如同一名戰(zhàn)地記者一樣出現(xiàn)在事件的各個角落向人們訴說著他所看到的一切。此時的作者已經(jīng)不局限于對其他媒體報道的轉(zhuǎn)載和引用，而是親自上陣向讀者講述不同人群所做的不同的事情。諾曼·海勒在小說中對于自由評論的藝術(shù)表達(dá)在于他以各種不同身份的第一人稱來表達(dá)當(dāng)事人的所見、所感。相對于不同立場的文本報道，不同立場的當(dāng)事人對于事件的感知更加具有震撼力。通過不同人物對于事件的評論和感受可以形成更加立體、更多角度的對于事件的表達(dá)。讀者也會因此能夠感受到事件中不同人物的體驗和思想，進(jìn)而形成更加復(fù)雜、完全的情感和心路體驗。
　　2 文本背后的思想表達(dá)
　　除了自由評論式的藝術(shù)表達(dá)，有時諾曼·海勒會躲在人物的后面通過人物的敘述來表達(dá)自己的思想。比如在《劊子手之歌》中，作者不再是無處不在的自由評論員，而是以一種超然的態(tài)度看著事態(tài)的發(fā)展，借出場的事件相關(guān)人物的視角客觀地轉(zhuǎn)述調(diào)查、采訪內(nèi)容。沒有自我聲音的喧嘩評論告訴讀者該怎樣閱讀，是讓讀者走進(jìn)去親自體驗。論述由晦澀轉(zhuǎn)向平鋪直敘，語言樸實，沒有隱晦的比喻，也沒有聯(lián)想和典故，一切看起來都像是完全真實的。而這種真實文本的背后同樣是對與作者真實思想的表達(dá)。只不過這種表達(dá)更加隱晦，我們可以通過作者的經(jīng)歷和小說的敘述從中找到作者自己的影子。
　　結(jié)語
　　諾曼·海勒的非虛構(gòu)小說是極具力量的文化作品。本文從其非虛構(gòu)小說中反射事實的客觀表述、消解真實的表述技巧和自傳色彩的藝術(shù)表達(dá)三個方面對其非虛構(gòu)小說的創(chuàng)作特征進(jìn)行研究，為我國非虛構(gòu)小說的創(chuàng)作和發(fā)展起到了積極的探索作用。

 

 

本文編號：14072