本文關(guān)鍵詞：卡夫卡小說(shuō)敘事特征分析

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【摘要】：卡夫卡是西方二十世紀(jì)最為重要的作家之一,被稱(chēng)為西方現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖。在創(chuàng)作方法上,卡夫卡與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作家完全不同。他不注重故事的真實(shí)性,更不注重故事情節(jié)發(fā)展的合理性,而是注重在荒誕的故事背后表現(xiàn)出內(nèi)在的真實(shí)。因而卡夫卡的小說(shuō)晦澀難懂,一向被稱(chēng)為“迷宮式”的小說(shuō)。本文所探討的是卡夫卡小說(shuō)的敘事方法問(wèn)題,即探討卡夫卡是用什么樣的方式來(lái)搭建其小說(shuō)的“迷宮”的。本文是在細(xì)讀卡夫卡全部文本的基礎(chǔ)上寫(xiě)作的,其目的是要通過(guò)對(duì)具體文本的闡述來(lái)描繪卡夫卡小說(shuō)的藝術(shù)特征。本文觀點(diǎn)如下:卡夫卡的小說(shuō)具有特殊的時(shí)間和空間特征。時(shí)間具有明顯的斷裂性和凝滯性,弱化了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用;空間則以不斷變換地點(diǎn)的形式,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。時(shí)空的交織變換,使小說(shuō)內(nèi)涵不斷擴(kuò)大,使讀者對(duì)故事意義的探討超出了故事本身。正因?yàn)槿绱?卡夫卡小說(shuō)的情節(jié)具有開(kāi)放性和并存性,并通過(guò)再現(xiàn)、對(duì)話(huà)、地點(diǎn)轉(zhuǎn)移等方式構(gòu)建起各情節(jié)的內(nèi)在聯(lián)系,顯現(xiàn)出與傳統(tǒng)小說(shuō)和現(xiàn)代小說(shuō)不同的面貌,成為兩者的分水嶺。卡夫卡小說(shuō)多采用限制性視角和動(dòng)物視角敘事。使讀者與主人公一同探討未知之謎,拉近讀者的參與感,并將荒誕性真實(shí)化。動(dòng)物的視角又隔開(kāi)了讀者和文本的距離,使讀者用人類(lèi)的視角觀看動(dòng)物的故事,從而認(rèn)識(shí)自己反思自己�？ǚ蚩ㄐ≌f(shuō)的主人公——多用字母或性別、身份稱(chēng)呼,虛化了人物存在的意義,成為外界力量的壓迫者,同時(shí)又可將之幻化為現(xiàn)實(shí)中的你我他,拷問(wèn)突然降臨的極限境遇中人的選擇和行動(dòng)的意義。女性人物作為幫助者出現(xiàn)在主人公行動(dòng)過(guò)程中,他們的出現(xiàn)意味著事件將要發(fā)生轉(zhuǎn)變,在整個(gè)故事發(fā)展過(guò)程中,承擔(dān)著情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的作用。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：I521.074

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 孫志剛;《金瓶梅》敘事形態(tài)研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

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本文編號(hào)：1307571