本文關(guān)鍵詞：拉斯普京90年代短篇小說敘述主觀化研究

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【摘要】：B.r.拉斯普京(1937-2015)是俄羅斯的經(jīng)典作家。他筆下的人物是俄羅斯民族靈魂與思想的集中體現(xiàn)者。從60-70年代的鄉(xiāng)村散文到90年代末期展現(xiàn)普通俄羅斯人對家庭日常生活,對他人、家鄉(xiāng)、勞動與自然、道德價值的情感變化,拉斯普京走過了一段不易的文學(xué)創(chuàng)作之路。作家于20世紀(jì)90年代末創(chuàng)作的13部小說(1994年：《謝尼亞上路了》《年輕的俄羅斯》《在一個西伯利亞的城市里》《女人間的談話》；1995年：《鄰里之間》《在醫(yī)院里》《下葬》；1997年：《不期而至》《幻象》《傍晚》；1998年：《新職業(yè)》；1999年：《農(nóng)家木屋》《在故鄉(xiāng)》)不僅是作家先前宏大敘事作品的補(bǔ)充,更展現(xiàn)了作家在以團(tuán)結(jié)俄羅斯民族、恢復(fù)民族記憶為要義的“療傷文學(xué)”中的多方面創(chuàng)作才能與豐富的人生體悟。 本文旨在研究上述13部小說中如何通過敘述主觀化的言語、結(jié)構(gòu)手段實(shí)現(xiàn)敘述視角的轉(zhuǎn)變,并在此基礎(chǔ)上探討其思想主題。選題的價值在于首先,敘述主觀化與拉斯普京創(chuàng)作風(fēng)格特色——作者多面性——緊密相關(guān)。在作品中,拉斯普京應(yīng)用多種視角,使讀者在不偏離主要敘述語段的同時,自然進(jìn)入人物的世界,感受其情緒和思想；其次,縱觀俄羅斯與中國拉斯普京學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r,特別是對20世紀(jì)90年代短篇小說的研究狀況,可以看到,對于各時期作品思想體系的解讀占據(jù)主要地位,而文本分析,尤其是對敘述形式的分析關(guān)注較少。內(nèi)容與形式兩個層面的失衡不利于充分解讀拉斯普京作為思想者和藝術(shù)家的魅力。 本文借助俄羅斯修辭學(xué)和社會批評的研究方法,考查與小說文本的意識層面相關(guān)的語言現(xiàn)象。論文主體分三章：第一章主要闡釋俄羅斯敘述主觀化理論的發(fā)展變革,第二章分析拉斯普京短篇小說中敘述主觀化的言語手段——直接引語、準(zhǔn)直接引語和內(nèi)心話語；第三章分析小說敘述主觀化的結(jié)構(gòu)手段——描寫、造型及蒙太奇。 通過文本分析可以得出如下結(jié)論：在言語手段方面,1)作者常運(yùn)用帶有方言和俗語名詞和動詞的直接引語。整體說來,這些成分反映了西伯利亞地區(qū)物質(zhì)和精神生活的特點(diǎn)以及當(dāng)?shù)厝说钠焚|(zhì)特征。從直接引語的使用主體上看,方言名詞和動詞主要由老一代人使用,并且與年輕人的規(guī)范用語形成沖突。這在語言方面表現(xiàn)了人與人的不和諧,進(jìn)而透露出作者對于后者的迷失的驚慌。然而,在某些短篇小說中,方言名詞在直接引語中的使用體現(xiàn)了人物間的親近關(guān)系；從直接引語中方言成分的含義看,其委婉意味有助于某些表現(xiàn)受教育程度不高但保持道德操守的人物對于性交易、政治黑幕、私有化等社會問題的看法；從方言、俗語成分的構(gòu)詞看,它們本身的詞根表達(dá)了人物所熟悉的動作或狀態(tài),因此可以更好地傳達(dá)人物由衷的喜悅或巨大的悲痛。2)準(zhǔn)直接引語具有兩種不同的語氣——加重型和緩和型。前者表達(dá)了人物對于所敘述事物可實(shí)現(xiàn)(不可實(shí)現(xiàn))以及可避免(不可避免)的信心,后者體現(xiàn)了說話人在困境中的自我安慰或者在現(xiàn)有問題解決后的放松心態(tài)。3)內(nèi)心話語在表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界方面發(fā)揮了關(guān)鍵性作用,具體說來：包含無人稱結(jié)構(gòu)的內(nèi)心話語中某一人物對不公平事件的批判實(shí)際上反映了集體對動蕩時期的災(zāi)難式思考；包含泛指人稱結(jié)構(gòu)的內(nèi)心話語表現(xiàn)了不同的人物視角,并在對比中突出某一種觀點(diǎn),使所反映的問題更具現(xiàn)實(shí)意義；包含跳脫結(jié)構(gòu)的內(nèi)心話語以思考的間斷性為特征；以轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)為特征的內(nèi)心話語反映了人物情感體驗(yàn)的沖突,表現(xiàn)了個體在艱難歲月中復(fù)雜的世界觀及自我認(rèn)知。在敘述主觀化的結(jié)構(gòu)手段方面,1)通過運(yùn)用多種描寫(模糊及陌生化)手段,拉斯普京將自身的情感與人物(人民)的情緒連接在一起。一方面,通過模糊(不定性語言因素,如無人稱動詞、插入語、不定代詞、副詞和形容詞)揭示出內(nèi)向人物的性格實(shí)質(zhì),另一方面,借助日常生活類、醫(yī)療、軍事一外交、物理類的動詞和軍事化名詞實(shí)現(xiàn)的陌生化手段或重現(xiàn)人與自然的親密關(guān)系或凸顯人與人之間的不和諧關(guān)系。2)造型手段的應(yīng)用在很大程度上促進(jìn)了潛在意義的表達(dá)及大量栩栩如生形象的塑造。在含象征手段的敘述語段中塑造了一些隱喻性物品或風(fēng)景。這些象征著俄羅斯政治、經(jīng)濟(jì)、生態(tài)的惡化與動蕩；通過傳統(tǒng)及新型的擬物手法,讀者可以體會到不同社會群體在動蕩期的情感體驗(yàn)、人與故土不斷加深的情意。景色不僅是事件發(fā)生的背景,而且作為一個與小說主人公一樣積極獨(dú)立的主體,與其緊密聯(lián)系；通過引喻、雷同,使讀者加深對拉斯普京筆下的人物偏離類似人物的發(fā)展軌跡的時代因素的認(rèn)識,突顯出拉斯普京世紀(jì)之交“療傷”文學(xué)的重要主題——記憶。3)小說中采用線性、交又及螺旋蒙太奇。線性蒙太奇通過一個人物視角的轉(zhuǎn)變,表現(xiàn)出他對于人與人之間的沖突,現(xiàn)代人對于自然方式的背離的理解；交叉蒙太奇以視角在多人間的轉(zhuǎn)換為特點(diǎn),表現(xiàn)沖突雙方的警惕心理和緊張局勢的升級；螺旋蒙太奇以重復(fù)人物心理、人與自然形象、象征性故事情節(jié)及聲音為重點(diǎn)。其中,對于人物心理的描寫有助于表現(xiàn)人物的品質(zhì)；人物形象的重復(fù),其作用相對單一,但自然現(xiàn)象的重復(fù)則發(fā)揮了多種作用(烘托人物的情緒以及形成與人物平等的主體)；象征性情節(jié)的復(fù)現(xiàn),表現(xiàn)了人與國家的不易經(jīng)歷。同一種聲音由不同人物在不同場合下發(fā)出,體現(xiàn)了他們各自不同的性格�？傊�,螺旋蒙太奇是一種表現(xiàn)敘述主觀化的多層次方法。 綜上所述,對于拉斯普京20世紀(jì)90年代短篇小說敘述主觀化的研究有助于理解在動蕩的俄羅斯里為自己的人民代言,講述痛苦的記憶、展示建立在人與自然和諧共處與苦修精神之上的生存哲學(xué)的作者形象。作品中不僅表現(xiàn)了了人物對于時代、國家、人民的世俗態(tài)度,也體現(xiàn)了對于人性更為深刻的哲學(xué)思考。而這對于俄羅斯命運(yùn)的多元化認(rèn)知體系也是拉斯普京作為經(jīng)典作家的無窮智慧所在。
【學(xué)位授予單位】：北京外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I512.074

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1259356