本文關(guān)鍵詞：數(shù)字藝術(shù)公共安全機(jī)制引論，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　當(dāng)下中國影視藝術(shù)正呈現(xiàn)出日趨嚴(yán)重的“低俗化、虛假化、自由化和致癮化等高碳趨勢”，①遏制影視藝術(shù)高碳化的根本之策在于開發(fā)低碳藝術(shù)文本。2013年度奧斯卡最佳影片《逃離德黑蘭》為我們開發(fā)低碳影視文本提供了很好的范本，值得深入探討。

　　從重大歷史事件中挖掘真實人性

　　所謂低碳藝術(shù)，是指“在文本構(gòu)成上實現(xiàn)藝術(shù)真實，并能激發(fā)受眾陶冶型自由情感，具備凈化心靈、陶冶情操、啟迪思想等德性價值的藝術(shù)文本”。②

　　藝術(shù)真實包括直觀真實、客觀真實、主觀真實和超現(xiàn)實真實四種主要類型，其中，客觀真實是構(gòu)成低碳藝術(shù)文本的充要條件。③

　　所謂客觀真實，是指一個藝術(shù)文本呈獻(xiàn)給受眾的一種普遍的理性認(rèn)知或內(nèi)蘊，其中最核心的是對真實人性的表現(xiàn)和再現(xiàn)。

　　奧斯卡藝術(shù)家一向善于從重大歷史或現(xiàn)實題材中彰顯人性的善惡與真?zhèn)��！短与x德黑蘭》再次向我們證明了這一屢試不爽的藝術(shù)法則。這部作品構(gòu)建于“伊朗人質(zhì)危機(jī)”這一重大歷史事件之上，非常類似于歷史版的《泰坦尼克號》和現(xiàn)實版的《拆彈部隊》的素材甄別和遴選機(jī)制。毫無疑問，突如其來的生命危機(jī)最能考驗和彰顯人性的善惡、美丑與真?zhèn)�。奧斯卡藝術(shù)家深諳此道。所以他們將已經(jīng)塵封20多年的一段在伊朗發(fā)生的美國人質(zhì)危機(jī)事件重新用影像還原在世人面前，然而世人這次所看到的再也不是20多年前的那個同樣危機(jī)四伏的國與國之間的政治事件，而是一出驚心動魄的人性悲歌。在我們所看到的這樣一出人性悲喜劇中，國家之間的矛盾依舊，民族之間的仇恨依舊，意識形態(tài)之間的沖突依舊，甚至基本的歷史事件框架依舊；然而，透過這些浮于影像表層的沖突、矛盾和爭斗，真正吸引我們的是這些表象背后的人性掙扎，是人性與政治、種族、文化和世俗慣例等的英勇抗?fàn)幣c懦弱無助。《逃離德黑蘭》的影像表達(dá)不僅達(dá)到了直觀真實，更彰顯出生命價值在國家價值、民族價值、文化價值中的分量，實現(xiàn)了對真實人性的再現(xiàn)與表現(xiàn)，實現(xiàn)了客觀真實的最大化。

　　表演彰顯人性真實

　　演員的表演是一部影視作品成功與否的關(guān)鍵之一，《逃離德黑蘭》中的救贖動作主體是美國中情局的一員托尼， 其扮演者是兼做此片導(dǎo)演的本·阿弗萊克，他的表演使得整個故事合理、合情，將藝術(shù)真實發(fā)揮到位，達(dá)到了典型的“低碳表演”水準(zhǔn)，低碳表演也是構(gòu)成“低碳藝術(shù)”的重要組成部分。

　　托尼在家庭出現(xiàn)危機(jī)的時刻接到了上級解救伊朗人質(zhì)的命令，其個人家庭的矛盾與國家遭受的危難有了交集。托尼在家庭的影響下低落沉默，但臨危受命必須挺身而出，這首先凸顯了其以大事為重的敬業(yè)精神，除了敬業(yè)，在人物的動作和心理活動展示中，還滲透出了他對于伊朗人質(zhì)的人文關(guān)懷。與此同時，在工作壓力劇增的時刻，托尼給兒子打電話這一行動又使得他絕處逢生，無意間得到了解救人質(zhì)的方法。這樣兩條線索的安排，不但推動了故事情節(jié)的發(fā)展，也展現(xiàn)出親情與家庭的溫情一面，使這樣一部原本題材沉重的影片更具人情味，表露出了家與國共有的價值追求。

　　托尼這個角色本身被塑造成了一個沉穩(wěn)冷靜而又有責(zé)任感的形象，男主角的面部特寫反映了他的內(nèi)心活動，而他抽煙、凝視、徘徊等動作的重復(fù)，也在鏡頭前生動地展現(xiàn)了人物選擇的艱難與責(zé)任的沉重。其中，他去伊朗前夜將手上的戒指緩緩摘下，一個手部動作的特寫，體現(xiàn)出了托尼舍小家為大家的責(zé)任與決絕。觀眾看到此段落能被激起強烈的“自由情感”，④為他的勇氣和責(zé)任感嘆服。這一系列的段落，也為后面劇情的發(fā)展提供了可靠的人物基礎(chǔ)，并為“人質(zhì)被托尼救出”這一結(jié)局做了鋪墊。

　　但是在人物的處理中，創(chuàng)作者并沒有把他刻畫得高大威猛、果敢智慧，在影片的后半部分，美國政府因為害怕“Argo計劃”不成功而損害國家利益和顏面，臨時決定撤銷救援計劃，托尼接到命令后，左右為難，一邊是急需營救的人質(zhì)，一邊是上級命令，影片通過托尼坐立難安的中近景鏡頭，疊化渲染了人物內(nèi)心的糾結(jié)，并穿插剪接了一兩天之中剛剛接觸的六名人質(zhì)的音容笑貌，最終天亮?xí)r分，托尼決定違反政府命令，繼續(xù)救人行動。這種選擇既是人性決勝政治的生動體現(xiàn)，也讓觀眾在人物的內(nèi)心掙扎中看到了真實的人性表現(xiàn)——如果托尼在進(jìn)退維谷的情形中，毫不猶豫地選擇了任意一方，都是不符合常理的。通過短短幾個鏡頭的疊化組接，展現(xiàn)出男主角選擇時期的艱難與猶豫，使影片中的人物塑造上升到客觀真實的水平。

　　此外，片中兩位“電影專家”形象鮮明。為了拯救美國同胞這一正義行為，他們放下各自的工作，全身心投入到策劃“Argo計劃”中來。他們的人物語言設(shè)計具有特色，盡管在危急時刻，兩人依舊展現(xiàn)出了鮮明個性——愛開玩笑，愛說臟話，人物固執(zhí)而又真誠的特點都由其語言和行為風(fēng)格展示出來，在鏡頭面前立體、真實。

　　情節(jié)設(shè)計符合因果律和可能律

　　除了演員“低碳表演”模式的運用，影片的情節(jié)設(shè)計也是體現(xiàn)其藝術(shù)真實的重要方面。

　　影片的節(jié)奏松緊有度。在美國政府商議救援對策時，電影節(jié)奏逐步加快，給觀眾一種緊迫感，令觀眾有一種救人大事迫在眉睫的緊迫感，側(cè)面深化了生命的無價性，也體現(xiàn)出美國政府對公民生命的珍視。而每次申請“Argo計劃”遇到的困難被一一化解后，敘事節(jié)奏都稍有減弱，同時穿插一些弱情節(jié)片段，稀釋緊張的情緒，展示人與人之間的情感互動交流。

　　除此之外，，特別值得一提的是“童工將碎紙條修復(fù)還原”一系列鏡頭的使用，有利于加重緊張的氛圍，當(dāng)觀眾看到照片被拼湊出來，漏網(wǎng)的人質(zhì)的臉一個個浮現(xiàn)出來時，他們的“自由情感”被激發(fā)出來，觀眾會不由自主地為片中人物的命運擔(dān)憂，而暴力的伊軍拿到照片表情猙獰的刻畫就更揪緊了觀眾的心。這種重復(fù)蒙太奇的運用加快了影片的節(jié)奏，也為電影的表達(dá)添了濃墨重彩之筆。

　　與之相類似的另一個特點，是“新聞片段的展示”。電影中多次出現(xiàn)了與相關(guān)時段對應(yīng)的新聞畫面，展現(xiàn)了伊朗人在新聞中的言論、伊朗人對美國人質(zhì)的態(tài)度、兩國內(nèi)部混亂的場面等�？梢哉f新聞片段的添加，本來就使得電影看起來更具歷史真實感，這令人們眼中演員通過表演而展示的內(nèi)容，通過陳舊而真實的新聞片得到了印證，這是體現(xiàn)影片藝術(shù)真實的一個側(cè)面。

　　歸納來看，影片中的“弱情節(jié)化段落”，多處重復(fù)蒙太奇段落，都為電影的節(jié)奏做出了重要貢獻(xiàn)，前者深化了人物之間的情感交流，使之更具人性關(guān)懷，充滿溫馨和真實之感；后者推動情節(jié)發(fā)展，設(shè)置了懸念，令高潮部分一次次被深化，最后達(dá)到極致，充分激起觀眾的自由情感，令觀眾身臨其境地融入藝術(shù)作品之中，從而得到心靈的震撼與對人性的反思。影片敘事節(jié)奏通過一系列環(huán)節(jié)被控制得十分真實可信，這也是低碳藝術(shù)的必然要求。

　　注釋：

　�、亳R立新：《數(shù)字藝術(shù)公共安全機(jī)制引論》，《山東師范大學(xué)學(xué)報》社科版，2012年第3期

　�、冖垴R立新：《數(shù)字藝術(shù)德性研究》，社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2013年版

　�、荞R立新：《數(shù)字藝術(shù)哲學(xué)》，中國社會科學(xué)出版社，2012年版，第98～118頁

　�。ㄗ髡邌挝唬荷綎|師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

　　來源：青年記者2014年2月中

  本文關(guān)鍵詞：數(shù)字藝術(shù)公共安全機(jī)制引論，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。