自1915年,趙元任先生創(chuàng)作的《和平進行曲》誕生以來,中國鋼琴音樂經(jīng)過了近百年的發(fā)展歷程。但與西方鋼琴音樂相比較,中國鋼琴音樂尚處于發(fā)展階段,具有世界影響的作品并不多見,并且風格和技術領域的定義不夠嚴格�！栋朔十嫷幕貞洝肥俏覈髑易T盾在大學期間創(chuàng)作的作品,該組曲由《秋月》、《逗》、《山歌》、《聽媽媽講故事》、《荒野》、《古葬》、《云》、《歡》8個樂章組成,結合了大量的中國民族文化元素,并且在世界級舞臺上演出,受到國內外聽眾的喜愛與贊賞,是中國鋼琴音樂作品的代表之一。本文從民族音樂特征、版本比較以及演奏技法幾個維度對《八幅水彩畫的回憶》組曲進行全面分析,以期歸納出該作品所蘊含的民族音樂特征,探討如何使用鋼琴演奏出中國鋼琴音樂的風格與韻味。其主要研究內容有:1.對《憶》組曲的民族音樂特征進行分析。通過對組曲中民族樂器特征多樣化,民歌小調的改編以及巫楚音樂文化的體現(xiàn)的描述,解析組曲中所蘊含的民族音樂特征,從而更加深入的理解作品的藝術內涵。2.對《憶》組曲的不同版本進行梳理。本文對該作品的樂譜版本進行對比研究,同時選取郎朗、Anna Goldsworthy的演奏版本進行比較分析,探討... 

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、譚盾及《憶》組曲背景介紹
    二、《憶》組曲研究概況
    三、研究內容
第一章 《八幅水彩畫的回憶》的民族音樂特征
    第一節(jié) 民族樂器特征的多樣化
    第二節(jié) 民歌小調的改編
    第三節(jié) 巫楚音樂文化的體現(xiàn)
第二章 《八幅水彩畫的回憶》之版本比較
    第一節(jié) 樂譜版本比較
    第二節(jié) 演奏家介紹
    第三節(jié) 演奏版本比較
第三章 《八幅水彩畫的回憶》的演繹
    第一節(jié) 模仿民族樂器音色的演奏技法
    第二節(jié) 民歌小調旋律的演奏技法
    第三節(jié) 巫楚音樂意境的演繹
結語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]中西方音樂思想在鋼琴作品中的表現(xiàn)——以譚盾的鋼琴組曲《八幅水彩畫的回憶》為例探究孔子與柏拉圖的音樂美學思想[J]. 李想.  黃河之聲. 2018(09)
[2]鋼琴曲《繡金匾》的中國意韻及其演奏技巧初探[J]. 謝曉英.  北方音樂. 2017(21)
[3]中國鋼琴音樂藝術回眸[J]. 梁婷.  北方音樂. 2017(20)
[4]水彩畫的藝術特征在譚盾鋼琴組曲《憶》中的體現(xiàn)[J]. 吳宗奎.  湖南科技學院學報. 2015(06)
[5]鋼琴曲《滇湖琴聲》的旋律創(chuàng)作手法及演奏特點[J]. 唐小木.  大眾文藝. 2013(17)
[6]色彩變換:技術解析與藝術呈現(xiàn)——對譚盾鋼琴作品《八幅水彩畫的回憶》的分析[J]. 馬里.  齊魯藝苑. 2013(03)
[7]譚盾《八幅水彩畫的回憶》中的湖南民間音調[J]. 曾美月.  內蒙古大學藝術學院學報. 2012(02)
[8]鋼琴曲《翻身道情》的演奏分析啟示[J]. 劉銘.  大眾文藝(理論). 2009(22)
[9]譚盾、郎朗攜手肯尼迪音樂大廳[J].   小演奏家. 2003(05)
[10]淺議鋼琴演奏的藝術個性[J]. 陳旭.  鋼琴藝術. 2002(03)

碩士論文
[1]民族文化視角下的譚盾鋼琴組曲《八幅水彩畫的回憶》的演奏分析[D]. 馮夢芝.四川師范大學 2018
[2]論黎英�！断﹃柡嵐摹穭�(chuàng)作特征及演奏心得[D]. 王堯.山東大學 2018
[3]譚盾《八幅水彩畫的回憶》的版本研究[D]. 盧戀.武漢音樂學院 2014
[4]譚盾鋼琴組曲《憶》的藝術特點與演奏詮釋[D]. 肖晨潔.湖南師范大學 2014
[5]《八幅水彩畫的回憶》的民族特征及演奏分析[D]. 陳瑩瑩.江西師范大學 2013
[6]譚盾鋼琴組曲《八幅水彩畫的回憶》創(chuàng)作研究[D]. 張彩云.西南大學 2009
[7]趙曉生《鋼琴練習曲》創(chuàng)作的民族性及在演奏中的運用[D]. 趙靜.河北大學 2008



本文編號：3727443