戲歌是我國獨有的歌曲體裁,其萌芽、發(fā)展、成熟過程幾乎與中華人民共和國成長同步。戲歌的發(fā)展在不同的歷史時期有著不同的內(nèi)涵與功能。新時代的戲歌創(chuàng)作與表演需要置于"文化認同"的視域中對其進行解構(gòu)與重塑,并對創(chuàng)作者與表演者提出新的要求。

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【文章目錄】：
一、戲歌的歷史演進
    (一)萌芽期:從不斷嘗試中獲取經(jīng)驗
    (二)發(fā)展期:從民族歌劇到京歌
    (三)成熟期:從早期京歌到當(dāng)代戲歌
二、文化認同視域的時代內(nèi)涵
    (一)文化認同的理論依據(jù)
    (二)以傳統(tǒng)文化復(fù)興為目標(biāo)的文化認同
三、新時代戲歌的解構(gòu)與重塑
    (一)解構(gòu):戲歌的內(nèi)涵與功能
        1．萌芽期:歌劇中國化，文藝為政治服務(wù)
        2．發(fā)展期:京歌流行化，拓寬了受眾群體
        3．成熟期:戲歌多元化，作品與人互惠雙贏
    (二)重塑:新時代需要的戲歌
        1．傳統(tǒng)文化復(fù)興的訴求
        2．受眾審美趨向的改變
        3．傳統(tǒng)文化介入“他文化”的需求



本文編號：3997292