譚盾(1957.8.18—)湖南人,著名華裔作曲家、指揮家,在國際上享有盛名。童年的成長環(huán)境和留學(xué)經(jīng)歷使他的音樂跨越古典與現(xiàn)代、東方與西方、多媒體與表演藝術(shù)的眾多界限。他的音樂在中國傳統(tǒng)音樂與當(dāng)代西方音樂間切換自如,擅長在音樂中注入自己的有機觀念和對故土的眷戀情懷。本文以作品《永恒的水》又名《<水的協(xié)奏曲>——為水樂和管弦樂隊而作》(Water Concerto for water percussion and orchestra)為研究對象,以創(chuàng)作技法作為研究內(nèi)容,力求分析作品的特色語言和背后隱喻的含義。本文分三個章節(jié)對《永恒的水》進行分析研究。第一章是作曲家的創(chuàng)作觀念,通過梳理多元文化的根基,了解作曲家創(chuàng)作風(fēng)格形成的原因以及作曲家在有機音樂方面的嘗試。第二章是水樂器及其應(yīng)用,將具體介紹十種水樂器和水樂器的即興演奏。第三章對作品的創(chuàng)作技法進行具體分析,包括節(jié)奏節(jié)拍、音高材料、配器技法和整體結(jié)構(gòu)四個方面,并對作品背后的人文內(nèi)涵進行總結(jié)。本文旨在從音樂創(chuàng)作的角度去分析創(chuàng)作技術(shù),感受這位的作曲家特立獨行的音樂語言賦予音樂背后的文化內(nèi)涵。

【文章頁數(shù)】：113 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、研究意義與選題緣由
    二、文獻綜述
    三、解決問題的關(guān)鍵之處
第一章 作曲家的創(chuàng)作觀念
    第一節(jié) 多元文化根基
        一、“巫”文化——種下夢想的種子
        二、求學(xué)之路——追尋夢想
        三、約翰·凱奇——實驗音樂的沖擊
    第二節(jié) 有機音樂的嘗試
        一、“有機音樂”的概念
        二、“有機音樂”的探索歷程
第二章 水樂器的塑形及其應(yīng)用
    第一節(jié) 水樂器的介紹
        一、透明水盆water basin和水
        二、水琴waterphone
        三、水杯鼓watercup drum
        四、水鼓water drum
        五、水鑼water gong
        六、水中的阿哥哥鈴water agogo bells
        七、水管water tube
        八、水中的“搖動器”water shaker
        九、篩子strainer
        十、長金屬條slinkyphone
    第二節(jié) 水樂器的即興演奏
        一、固定節(jié)拍中的即興演奏
        二、散節(jié)拍下的即興演奏
第三章 《永恒的水》的創(chuàng)作技法
    第一節(jié) 節(jié)拍、節(jié)奏
        一、節(jié)拍
        二、節(jié)奏
    第二節(jié) 音高材料
        一、主題
        二、單個音的腔化
        三、核心音程與縱向多聲
    第三節(jié) 配器技法
        一、樂隊編制
        二、樂隊的擺放位置
        三、常規(guī)樂器對水的塑形和非常規(guī)演奏
        四、其他打擊樂器與運用
        五、水與樂隊的音響關(guān)系
        六、分層
    第四節(jié) 整體結(jié)構(gòu)
結(jié)語
參考文獻
致謝



本文編號：3998386