五部《弦樂四重奏》是辟斯頓重要的代表作,跨越了其三個創(chuàng)作時期。文章選擇其早期兩部和中期的一部作為分析對象,以"綜合調(diào)式半音體系"為前提,重點論述其三度和聲語言的個性化運用特征。文章首先從傳統(tǒng)音階基礎上的綜合調(diào)式角度,對辟斯頓三度和聲語言與古典時期功能和聲語言的相似性及個性化運用特點加以論述;其次,對三度和弦在五聲音階、七聲音階與人工音階相互綜合的"半音化體系"中,以何種"身份"出現(xiàn)進行解讀;最后,重點論述了辟斯頓在處理多調(diào)性、泛調(diào)性和無調(diào)性片段中如何運用三度和弦,并賦予它們以新的使命和意義。 

【文章頁數(shù)】：13 頁

【文章目錄】：
一、傳統(tǒng)調(diào)式綜合模式下的三度結構和聲語言
二、傳統(tǒng)與人工音階綜合模式下的三度和弦運用
三、綜合調(diào)試半音體系下的三度和弦與對位聲部
    (一)三和弦與七和弦的交替使用同時輔以線性對位聲部
    (二)中間二聲部的三度和音層與兩端的對位聲部
    (三)三和弦在綜合調(diào)式對位化寫作中的調(diào)性呈現(xiàn)特征
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]辟斯頓弦樂四重奏作品中的人工音階類屬及運用方式[J]. 張寶華.  中國音樂學. 2019(02)
[2]辟斯頓綜合調(diào)式半音體系下的非三度結構和聲語言——以五部《弦樂四重奏》為例[J]. 張寶華.  黃鐘(武漢音樂學院學報). 2019(01)
[3]論多節(jié)拍對位及復節(jié)奏組合[J]. 劉永平.  中央音樂學院學報. 2008(04)



本文編號：3727647