本文關(guān)鍵詞：音樂劇《屋頂上的小提琴手》的音樂學(xué)分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：音樂劇是一種將音樂、舞蹈、戲劇高度融合的綜合藝術(shù)形式,其取材內(nèi)容廣泛,甚至是緊跟社會歷史潮流,以一種娛樂的形式反映出人們的生活現(xiàn)狀,但其娛樂性并不只是單純的“娛樂”,同時還是幽默背后所帶有的諷刺、反思。音樂劇的表演形式不同于傳統(tǒng)的聲樂演唱、舞蹈表演,而是以觀眾的需求為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作,符合大眾的審美,這也是音樂劇更夠獲得廣泛關(guān)注與喜愛的重要原因。 《屋頂上的小提琴手》是美國音樂劇中的一部經(jīng)典之作,無論是在百老匯的舞臺上還是在音樂劇歷史上都大放異彩。它反映了東歐猶太移民的真實(shí)歷史,此類比較敏感的猶太民族題材要想獲得成功并不容易,它極有可能因?yàn)樽陨頋夂竦拿褡逍远鴮⒂^眾隔離。但在這部音樂劇中導(dǎo)演羅賓斯、劇詩作者哈尼克、曲作家鮑克,一方面因自身的猶太血統(tǒng)保證了該部音樂劇的猶太性,無論是風(fēng)格獨(dú)特的民族舞蹈、猶太民族小調(diào)特征的音樂、還是雖簡單但不失民族特色的舞臺場景等都成功地體現(xiàn)了這部音樂劇的猶太民族性,另一方面因?yàn)檫@些創(chuàng)作者們在美國這個大熔爐里生活了太久,他們了解觀眾的喜好從而保證了該部音樂劇的觀眾緣。音樂劇《屋頂上的小提琴手》用文學(xué)寫實(shí)的手法細(xì)致地刻畫了猶太人的內(nèi)心世界,其中蘊(yùn)含了豐富的生活哲理和內(nèi)涵,從而令這部音樂劇在獲得廣泛關(guān)注的同時又具有持續(xù)的影響力。 本文按照音樂學(xué)的分析方法進(jìn)行研究。第一章是對該部音樂劇的一般情況介紹,包括導(dǎo)演兼舞蹈編導(dǎo)羅賓斯、劇詩作者哈尼克以及曲作家鮑克的生平及創(chuàng)作、這部音樂劇的創(chuàng)作背景以及音樂劇的發(fā)展概況。第二章論述了音樂劇《屋頂上的小提琴手》的音樂特點(diǎn),從音樂本體方面進(jìn)行分析,選取了序幕、三首唱段進(jìn)行和聲、曲式、節(jié)奏、旋律、動機(jī)等方面的分析以及對舞蹈的分析,挖掘、歸納出該音樂劇的音樂特點(diǎn)。第三章是從社會歷史環(huán)境入手分析音樂劇的產(chǎn)生及發(fā)展,進(jìn)而論述了該部音樂劇的接受情況及原因,從而闡釋該作品所體現(xiàn)的深刻文化內(nèi)涵。
【關(guān)鍵詞】：《屋頂上的小提琴手》 杰羅姆·羅賓斯 謝爾登·哈尼克 杰理·鮑克 音樂劇 音樂學(xué)分析
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-8
• 緒論8-11
• 第一章 一般情況介紹11-20
• 第一節(jié) 主要創(chuàng)作者介紹11-16
• 第二節(jié) 創(chuàng)作背景16-18
• 第三節(jié) 音樂劇發(fā)展概況18-20
• 第二章 《屋頂上的小提琴手》的音樂本體分析20-43
• 第一節(jié) 主題的分析20-28
• 第二節(jié) 三首唱段的分析28-37
• 第三節(jié) 舞蹈的分析37-40
• 第四節(jié) 《屋頂上的小提琴手》的音樂特點(diǎn)40-43
• 第三章 音樂內(nèi)涵的社會歷史分析43-53
• 第一節(jié) 社會歷史背景對音樂劇產(chǎn)生及發(fā)展的影響43-45
• 第二節(jié) 《屋頂上的小提琴手》的文化內(nèi)涵45-49
• 第三節(jié) 《屋頂上的小提琴手》的接受狀況及原因分析49-53
• 結(jié)語53-55
• 參考文獻(xiàn)55-57
• 致謝57-58
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄58-59
• 學(xué)位論文評閱及答辯情況表59

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 張倩紅;猶太啟蒙運(yùn)動初探[J];世界歷史;2002年05期

2 周敏;;解析近代小提琴的“猶太血統(tǒng)”[J];人民音樂;2009年03期

3 瓊·艾科塞拉;楊殿蓉;;杰羅姆·羅賓斯45年輝煌業(yè)績的回顧[J];文化譯叢;1990年03期

  本文關(guān)鍵詞：音樂劇《屋頂上的小提琴手》的音樂學(xué)分析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：386863