本文關(guān)鍵詞：郭文景室內(nèi)歌劇《狂人日記》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本論文以郭文景的獨幕室內(nèi)歌劇《狂人日記》為研究對象,主要從原著、劇本、音樂—戲劇結(jié)構(gòu)、語言聲調(diào)、音高組織等方面展開分析。 共分為三大部分： 一、緒論,共分成三個部分。第一部分概述了現(xiàn)代歌劇主要特征及中國歌劇發(fā)展概況；第二部分概述了郭文景與歌劇《狂人日記》；第三部分為課題研究現(xiàn)狀及選題緣由。 二、正文,共分為三章。 第一章從創(chuàng)作背景、結(jié)構(gòu)與主旨、“狂人”形象、作品內(nèi)容等方面分析了小說《狂人日記》及散文詩《影的告白》。第二章探討了歌劇《狂人日記》的整體戲劇結(jié)構(gòu)及結(jié)構(gòu)力問題,分析了各場音樂一戲劇結(jié)構(gòu)。第三章重點分析研究該劇音樂的戲劇表現(xiàn)手段,對旋律形態(tài)及節(jié)奏、語言聲調(diào)、音高組織等方面進行了觀察及分析。 三、結(jié)語總結(jié)、提煉了歌劇《狂人日記》的創(chuàng)作特色。 歌劇《狂人日記》是作曲家郭文景用中國人的戲劇觀念來寫從西方引進來的歌劇,強調(diào)“唱、念、做、打”的中國式戲劇性,突出舞臺動作、內(nèi)心活動和音樂對語言的支配力,借鑒西方現(xiàn)代歌劇技法,充分挖掘漢語語言音調(diào)的可能性。
【關(guān)鍵詞】：狂人日記 音樂—戲劇結(jié)構(gòu) 旋律形態(tài) 節(jié)奏特色 語言聲調(diào) 音高組織
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J822
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-13
• 一、現(xiàn)代歌劇特征及中國歌劇發(fā)展概述7-9
• 二、郭文景與歌劇《狂人日記》9-11
• 三、選題意義與研究現(xiàn)狀11-12
• 體例說明12-13
• 第一章 原著分析13-17
• 第一節(jié) 小說《狂人日記》分析13-15
• 一、創(chuàng)作背景13-14
• 二、主旨、內(nèi)容及結(jié)構(gòu)特點14
• 三、狂人的形象——真狂還是假狂?14-15
• 第二節(jié) 《影的告別》分析15-17
• 一、創(chuàng)作背景15-16
• 二、創(chuàng)作手法及內(nèi)容分析16-17
• 第二章 歌劇結(jié)構(gòu)分析17-29
• 第一節(jié) 整體戲劇結(jié)構(gòu)分析17-19
• 一、劇本對原著的改編17-18
• 二、戲劇邏輯與主要結(jié)構(gòu)力18-19
• 第二節(jié) 音樂—戲劇結(jié)構(gòu)分析19-29
• 一、歌劇《狂人日記》的音樂與戲劇之關(guān)系19-20
• 二、第一場音樂—戲劇結(jié)構(gòu)分析20-25
• 三、第二場音樂—戲劇結(jié)構(gòu)分析25-26
• 四、第三場音樂—戲劇結(jié)構(gòu)分析26-27
• 五、第四場音樂—戲劇結(jié)構(gòu)分析27-29
• 第三章 音樂的戲劇表現(xiàn)手段29-47
• 第一節(jié) 旋律形態(tài)及節(jié)奏29-31
• 一、念唱式旋律29-30
• 二、中心和音技術(shù)30
• 三、音色節(jié)奏卡農(nóng)30-31
• 第二節(jié) 語言聲調(diào)的處理31-36
• 一、漢語字音的處理31-32
• 二、人物形象的塑造32-34
• 三、人聲對位34-35
• 四、傳統(tǒng)表現(xiàn)手段的運用35-36
• 第三節(jié) 音高組織36-47
• 一、音高關(guān)系體系的基本和聲語匯36-39
• 二、三種音高關(guān)系體系融合的表現(xiàn)性、戲劇性與邏輯性、統(tǒng)一性39-47
• 結(jié)語47-48
• 附錄一 歌劇《狂人日記》劇本48-53
• 附錄二 樂隊編制53-55
• 參考文獻55-57

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

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本文編號：386683