【摘要】 莫里斯拉威爾（Maurice Ravel，1875—1937）是十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初法國印象派重要的作曲家之一。其創(chuàng)作于1906年的藝術(shù)歌曲套曲《自然界的故事》（Histories Naturelles）是拉威爾創(chuàng)作中期也是他創(chuàng)作成熟期的的代表作之一，該作品是由五首歌曲《孔雀》、《蟋蟀》、《天鵝》、《翠鳥》、《珠雞》組成的藝術(shù)歌曲套曲。本文通過對其藝術(shù)特征——旋律、調(diào)性、伴奏——的研究，得出了《自然界的故事》在旋律運(yùn)用上以長短不規(guī)則的句法為主，但又巧妙得把握了整體的結(jié)構(gòu)形式；在調(diào)性布局上有意模糊內(nèi)部結(jié)構(gòu)界限，但仍具有穩(wěn)定的調(diào)性和傳統(tǒng)的功能結(jié)構(gòu)；在鋼琴伴奏上融入高超的配器技術(shù)，借鑒管弦樂的配器手法令歌曲音色豐富、變化多樣將五種動物表現(xiàn)得惟妙惟肖等認(rèn)識。在此研究基礎(chǔ)上重點(diǎn)對《自然界的故事》的演唱情緒、風(fēng)格、力度、音色、語言等方面進(jìn)行了探究。筆者以為合理演唱該套曲需要在風(fēng)格上把握法國藝術(shù)歌曲特有的含蓄、自然、真摯，做到既生動活潑又不失理性控制；在情緒上既要真誠投入、熱情洋溢又要保持含蓄、內(nèi)斂的氣質(zhì)性格；在演唱力度和音色表現(xiàn)上要根據(jù)歌曲的情感需要理智控制聲音，做到強(qiáng)弱有層次，色彩有控制，切忌一味強(qiáng)或弱、單一的明或暗；在歌唱語言方面要在嚴(yán)格遵循法語發(fā)音規(guī)則的基礎(chǔ)上，做到歌唱吐字清晰自然，并對難點(diǎn)發(fā)音進(jìn)行由慢到快、由簡到難的各個擊破。筆者希望本探究能對藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的合理演唱乃至對法國藝術(shù)歌曲的演唱及教學(xué)有所啟發(fā)與借鑒。 

引 言

在眾多西方聲樂作品中，法國藝術(shù)歌曲所占的曲目數(shù)量是相對少的，其在國內(nèi)的聲樂演唱音頻資料也相對缺乏，這使得在國內(nèi)法國藝術(shù)歌曲的傳播遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及意大利的歌劇詠嘆調(diào)及德奧藝術(shù)歌曲普遍。其中法國作曲家拉威爾的藝術(shù)歌曲在國內(nèi)也因此少有人演唱和研究。另外，拉威爾是“杰出的管弦大師”1，其音樂創(chuàng)作上最為突出的領(lǐng)域在管弦樂創(chuàng)作與鋼琴音樂創(chuàng)作上，所以關(guān)于拉威爾的研究文獻(xiàn)多集中于其管弦樂及鋼琴音樂創(chuàng)作方面。拉威爾的藝術(shù)歌曲因其數(shù)量較少而常常被其它領(lǐng)域的作品所替代，因而被人們所忽視。因此國內(nèi)可搜集查閱的關(guān)于其藝術(shù)歌曲方面的研究文獻(xiàn)是相對欠缺的。就筆者掌握的資料來看,國內(nèi)有關(guān)拉威爾歌曲類的研究文獻(xiàn)主要有：《拉威爾藝術(shù)歌曲伴奏分析》2；《旋律結(jié)構(gòu)的“微變奏”與演唱處理的“微變化”— 關(guān)于拉威爾 <練聲曲>的創(chuàng)作與演唱》3；《拉威爾 23 首藝術(shù)歌曲和聲手法研究》4；《沿襲與創(chuàng)新<拉威爾早期藝術(shù)歌曲的和聲風(fēng)格特征>》5；《拉威爾的樂隊歌曲<謝赫拉薩德三首>和聲技法、結(jié)構(gòu)及其風(fēng)格探討》6；《拉威爾藝術(shù)歌曲〈自然界的故事〉鋼琴聲部研究》7。以上研究文獻(xiàn)中，研究角度多著重于對歌曲的作曲技法及鋼琴伴奏聲部方面，僅一篇文章涉及到了對演唱方面的研究。目前尚未有對其藝術(shù)歌曲進(jìn)行藝術(shù)特征及演唱探討方面的研究文獻(xiàn)，所以本文在拉威爾藝術(shù)歌曲的研究領(lǐng)域是一個很好的補(bǔ)充。
法國藝術(shù)歌曲是歐洲藝術(shù)歌曲的重要組成部分，它在歐洲藝術(shù)歌曲發(fā)展的歷史長河中占有舉足輕重的地位，它主要形成于十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初期，精巧、細(xì)致、含蓄是法國藝術(shù)歌曲的主要風(fēng)格特征。莫里斯 拉威爾（Maurice Ravel，1875—1937）是這一時期法國重要的作曲家之一。拉威爾將藝術(shù)歌曲創(chuàng)作貫穿其一生，但是數(shù)量不多僅 39 首，但每首都成就了他的獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。本文所研究的《自然界的故事》是他創(chuàng)作生涯中期亦是其創(chuàng)作成熟期的重要代表作之一。這部作品采用法國作家列那爾的散文詩集《自然界的故事》中《孔雀》、《蟋蟀》、《天鵝》、《翠鳥》、《珠雞》五首散文詩作為其歌詞的組成內(nèi)容，在風(fēng)格統(tǒng)一、意境相投的前提下，將音樂與文學(xué)高度融合，形成了音樂風(fēng)格清新典雅、音樂結(jié)構(gòu)簡潔凝練、歌唱旋律細(xì)膩生動、伴奏織體豐富形象等特點(diǎn)。并結(jié)合法語特殊的語音特點(diǎn)，賦予歌曲在演唱方面獨(dú)特的個性。概括來說，選擇拉威爾的藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的藝術(shù)特征及演唱探究作為本論文的研究對象，主要有以下兩點(diǎn)原因：一、拉威爾的藝術(shù)歌曲是法國藝術(shù)歌曲重要的組成部分。他的藝術(shù)歌曲兼具藝術(shù)性和技巧性的特征，代表著印象主義風(fēng)格音樂的水平，具有一定的研究價值。二、研究拉威爾藝術(shù)歌曲作曲技法方面的學(xué)者相對豐富，卻鮮有人把他的藝術(shù)歌曲藝術(shù)特征及演唱處理方面作為研究對象，并且藝術(shù)歌曲《自然界的故事》是拉威爾音樂創(chuàng)作中期也是其創(chuàng)作成熟期的作品，也代表著他的藝術(shù)歌曲的主流風(fēng)格，研究其一組具有代表性的藝術(shù)歌曲，便能從中獲得一些有益于藝術(shù)實踐的認(rèn)識，并對此類研究進(jìn)行很好的補(bǔ)足。選擇此課題的目的及意義歸納起來有兩點(diǎn)：一、分析出藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的藝術(shù)特征及藝術(shù)風(fēng)格；二、通過對作品的實際演唱與感悟并參考借鑒國外歌唱家的演唱版本對《自然界的故事》進(jìn)行演唱探究，進(jìn)而對今后關(guān)于拉威爾藝術(shù)歌曲乃至法國藝術(shù)歌曲的演唱與教學(xué)起到一定的啟發(fā)與借鑒作用。
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第一章 拉威爾及藝術(shù)歌曲《自然界的故事》

第一節(jié) 拉威爾生平
拉威爾七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，擁有突出的鋼琴演奏天賦與才能，這為其之后的音樂創(chuàng)作打下了堅實的鋼琴演奏基礎(chǔ)，十二歲學(xué)習(xí)和聲，同時開始嘗試作曲，十四歲考入巴黎音樂學(xué)院鋼琴預(yù)科，在音樂學(xué)院中專業(yè)系統(tǒng)地對和聲、對位、配器及作曲技法進(jìn)行了學(xué)習(xí)，在此基礎(chǔ)上拉威爾開始了自己的音樂創(chuàng)作之旅，并探索出新的音樂思維和獨(dú)特的音樂風(fēng)格。拉威爾的音樂創(chuàng)作涉及的領(lǐng)域很廣，主要包括鋼琴、管弦樂、舞劇、歌劇、協(xié)奏曲和藝術(shù)歌曲等。其中管弦樂方面的創(chuàng)作是其貢獻(xiàn)最為突出的領(lǐng)域，也因此獲得人們的認(rèn)可并被公認(rèn)為“杰出的管弦樂大師”，并且拉威爾的作品細(xì)膩精致，曾被斯特拉文斯基1贊譽(yù)并比喻為：“瑞士的鐘表匠”2。拉威爾從十二歲起就開始嘗試作曲，但其正式發(fā)表的第一部作品是在 1893年即他十八歲那年創(chuàng)作的鋼琴曲《滑稽的小夜曲》，從 1893 年開始往后，拉威爾在創(chuàng)作上數(shù)目增多并逐步建立了自己的音樂風(fēng)格。所以 1893 年始至 1937 年是拉威爾的主要創(chuàng)作時期，此時期正好處于風(fēng)起云動的世紀(jì)之交與顛沛流離的兩次世界大戰(zhàn)3之間，變革的時代與動蕩的社會環(huán)境，促使當(dāng)時的社會階級、哲學(xué)思想、文藝流派、音樂風(fēng)格等都發(fā)生巨大的變化，也使拉威爾的音樂創(chuàng)作出現(xiàn)新的特征，拉威爾曾說：“我經(jīng)常廣泛地從一些大師身上吸取靈感，我的音樂大部分建立在過去時代的傳統(tǒng)上，并且是它的一個自然結(jié)果。”4可見他的音樂創(chuàng)作不僅吸收了傳統(tǒng)的寫作手法，還對音樂做出了新的見解。
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第二節(jié) 藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的創(chuàng)作背景
拉威爾的成長歲月與音樂創(chuàng)作時期都處于十九世紀(jì)和二十世紀(jì)之交與兩次世界大戰(zhàn)之間，在這樣一個特殊的歷史年代，社會各方面出現(xiàn)了許多變化與革新。在社會運(yùn)動上，幾次重大的革命事件相繼爆發(fā)：1871 年的巴黎公社運(yùn)動9、1914年的第一次世界大戰(zhàn)、1917 年的無產(chǎn)階級“二月革命”10和“十月革命”11等；在哲學(xué)思想上：資產(chǎn)階級唯心主義學(xué)說12、弗洛伊德的精神分析學(xué)13、馬克思列寧主義學(xué)說相繼誕生；在文藝流派上：出現(xiàn)了象征主義詩歌14、印象主義繪畫等藝術(shù)形式的流行。在這樣的歷史條件下，音樂藝術(shù)方面也開始出現(xiàn)新的探索，西方音樂的發(fā)展也因此出現(xiàn)新的出路。在音樂創(chuàng)作方法上此時出現(xiàn)了擺脫傳統(tǒng)功能和聲思維的束縛，將和弦結(jié)構(gòu)與布局、和聲進(jìn)行與調(diào)式音列復(fù)雜化的革新與變化。其中最具影響力的要數(shù)印象主義音樂流派。印象主義15最早興起于繪畫領(lǐng)域，在此之前的繪畫主要以體現(xiàn)宏大的題材為主，而其后產(chǎn)生的印象主義繪畫16卻擯棄這一點(diǎn)，將重心移到平凡的題材中，多以自然景物為題材,善于運(yùn)用色彩，通過色彩的變化來表現(xiàn)景物的瞬息萬變，并多以感性的目光與角度來創(chuàng)作作品以激發(fā)人們對生活的熱愛和對大自然的向往。這一繪畫風(fēng)格引起了尋求新音樂風(fēng)格的音樂家們的極大興趣，并給予了他們很大的啟發(fā)，于是形成了一種與印象主義繪畫風(fēng)格相類似的音樂——印象主義音樂17。這種風(fēng)格的音樂與繪畫藝術(shù)一樣追求朦朧色彩的印象效果，它強(qiáng)調(diào)用音樂渲染情緒與氣氛，題材多以感受大自然為主，并反對浪漫主義所追求的宏偉風(fēng)格。這些對過去的題材與風(fēng)格的摒棄促使印象主義音樂在理論與技法上開創(chuàng)出新的篇章。
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【學(xué)位級別】：碩士
第二章藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的藝術(shù)特征 .........26
第一節(jié) 旋律特征..........26
第二節(jié) 調(diào)性布局特征............33
第三節(jié) 鋼琴伴奏特征............34
第三章 藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的演唱探究 .........41
第一節(jié) 演唱風(fēng)格與情緒的把握..........41
第三節(jié) 演唱力度與音色的把握..........45
第四節(jié) 歌詞發(fā)音與難點(diǎn)的把握..........50

第三章 拉威爾《自然界的故事》的演唱探究

第一節(jié) 演唱風(fēng)格與情緒的把握
藝術(shù)歌曲是在詩歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)作完成的。在演唱過程中，演唱者的情緒表達(dá)要根據(jù)詩歌的內(nèi)容來發(fā)揮。由于每位演唱者對詩歌的理解是不盡相同的，所以在演唱過程中，可根據(jù)自己對詩詞的理解來豐富歌曲情感，只有在理解詩詞的基礎(chǔ)上有想法的歌唱才是有靈魂的能打動觀眾的歌唱。并且藝術(shù)歌曲在表演過程中多以小型室內(nèi)樂的形式展現(xiàn)，兩個人（演唱者和演奏者）和一架鋼琴是演唱藝術(shù)歌曲最主要的演出形式，其表演形式純粹簡單，所以不需要輔助過多夸張的表情與動作來幫助表達(dá)音樂情緒，而是需要演唱者在聲音控制上下功夫，這對演唱者的聲樂水平與藝術(shù)修養(yǎng)具有一定的要求。對于演唱法國藝術(shù)歌曲，除了要遵循以上關(guān)于演唱藝術(shù)歌曲的風(fēng)格要求之外，還需要對法國特有的民族風(fēng)格有所了解：“由于法國是單民族國家，其民族性格尤為明顯——不愛夸張，而是內(nèi)斂含蓄”。37所以法國藝術(shù)歌曲大都沒有過分夸大的情緒波動，且形式簡潔又多樣，，擁有細(xì)膩的音樂并蘊(yùn)含內(nèi)斂的情感。另外法國藝術(shù)歌曲中找不到通俗及地方鄉(xiāng)土氣息，而是擁有高雅的氣質(zhì)并富有濃厚的文學(xué)意味。所以在演唱法國藝術(shù)歌曲時，不僅需要聲音的掌控能力并使音色變化豐富，還要做到理智控制情感情緒，合理展現(xiàn)詩詞意境，體現(xiàn)其高雅氣質(zhì)。

結(jié) 語

這是一篇對拉威爾的藝術(shù)歌曲《自然界的故事》藝術(shù)特征及演唱處理進(jìn)行探討的文章。全文共分五個部分：在引言部分筆者對拉威爾的藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的研究現(xiàn)狀進(jìn)行了分析，并提出本文的寫作目的及意義；在第一章筆者對拉威爾及其《自然界的故事》進(jìn)行了概括性的介紹，此章共分三節(jié)，第一節(jié)簡要介紹了拉威爾的生平、第二節(jié)介紹了《自然界的故事》的創(chuàng)作背景，第三節(jié)對其歌曲的基本概況進(jìn)行了介紹與分析；第二章主要對藝術(shù)歌曲《自然界的故事》的藝術(shù)特征進(jìn)行了探討，分為三節(jié)，分別從該曲的旋律特征、調(diào)性布局特征、鋼琴伴奏特征三方進(jìn)行了分析與研究；第三章對其歌曲的演唱處理方面進(jìn)行了探討，共分三節(jié)內(nèi)容，分別針對其演唱中風(fēng)格與情緒的把握、力度與音色的把握、歌唱發(fā)音與難點(diǎn)的把握來進(jìn)行研究探討。通過以上的分析與探討由此得出以下結(jié)論：藝術(shù)歌曲《自然界的故事》在旋律運(yùn)用上以長短不規(guī)則的句法為主，但又巧妙得把握了整體的結(jié)構(gòu)形式；在調(diào)性布局上有意模糊內(nèi)部結(jié)構(gòu)界限，但仍具有穩(wěn)定的調(diào)性和傳統(tǒng)的功能結(jié)構(gòu)；在鋼琴伴奏上融入高超的配器技術(shù)，借鑒管弦樂的配器手法令歌曲音色豐富、變化多樣使五種動物形象惟妙惟肖等。在此研究基礎(chǔ)上重點(diǎn)對其演唱情緒、風(fēng)格、力度、音色、語言等方面進(jìn)行了探究。筆者以為合理演唱該套曲需要在風(fēng)格上把握法國藝術(shù)歌曲特有的含蓄、自然、真摯，做到既生動活潑又不失理性控制；在情緒上既要真誠投入、熱情洋溢又要保持含蓄、內(nèi)斂的氣質(zhì)性格；在演唱力度和音色表現(xiàn)上要根據(jù)歌曲的情感需要理智控制聲音，做到強(qiáng)弱有層次，色彩有變化，切忌一味強(qiáng)或弱、單一的明或暗；在歌唱語言方面要在嚴(yán)格遵循法語發(fā)音規(guī)則的基礎(chǔ)上，做到歌唱吐字清晰自然，并對難點(diǎn)發(fā)音進(jìn)行由慢到快，由簡到難的各個擊破。
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參考文獻(xiàn)（略）