本文關(guān)鍵詞：基于結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的革命樣板戲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著徐克導(dǎo)演的電影《智取威虎山》上映,其背后的革命樣板戲再一次回到大眾的視野。革命樣板戲在文化大革命時期是最具盛典的戲劇,全國的大街小巷都在傳唱。批評和喜愛它的人相互爭執(zhí),批評者一直警惕樣板戲的政治屬性,喜歡者則是將它們視為當(dāng)時的時代經(jīng)典。革命樣板戲,按照兩極階級分野的社會秩序性進(jìn)行排演,通過人物的扮相、妝容、神態(tài)、亮相,到舞臺的背景、燈光、道具,構(gòu)成了一個充滿隱喻的藝術(shù)世界。每一部樣板戲都有相似之處,卻絕對沒有完全相同之處。筆者在前人研究的基礎(chǔ)上,以新一輩人的的客觀辯證的學(xué)術(shù)視角研究革命樣板戲背后的符號結(jié)構(gòu)。借助結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的種種方法,如橫縱軸分析、隱喻轉(zhuǎn)喻分析和符號矩陣等方法,從整體上對革命樣板戲的符號結(jié)構(gòu)進(jìn)行梳理,以探究意義的建構(gòu)。
【關(guān)鍵詞】：革命樣板戲 結(jié)構(gòu)主義符號學(xué) 結(jié)構(gòu) 橫軸縱軸分析 隱喻轉(zhuǎn)喻分析 符號矩陣分析
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J821
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 緒論9-26
• 1.1 研究緣起與選題依據(jù)9-11
• 1.1.1 革命樣板戲的產(chǎn)生背景9-10
• 1.1.2 八部樣板戲的界定10-11
• 1.2 研究意義11
• 1.3 文獻(xiàn)綜述11-24
• 1.3.1 關(guān)于革命樣板戲的研究現(xiàn)狀12-18
• 1.3.2 結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的研究綜述18-22
• 1.3.3 符號學(xué)視角分析革命樣板戲的研究綜述22-24
• 1.4 難點與創(chuàng)新點24-25
• 1.4.1 難點24
• 1.4.2 創(chuàng)新點24-25
• 1.5 研究方法及論文框架25-26
• 1.5.1 研究思路與方法25
• 1.5.2 論文框架25-26
• 第二章 相關(guān)概念的界定26-27
• 2.1 符號學(xué)與結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)26-27
• 2.1.1 符號學(xué)概述26
• 2.1.2 結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)概述26-27
• 2.2 革命樣板戲的界定27
• 第三章 革命樣板戲的組合聚合分析27-41
• 3.0 組合／聚合的概念解析27-28
• 3.1 組合分析28-38
• 3.1.1 角色29-30
• 3.1.2 初始情境30-31
• 3.1.3“功能項”分析31-37
• 3.1.4“樣板戲”故事的標(biāo)準(zhǔn)模型37-38
• 3.2 聚合分析38-41
• 第四章 隱喻與轉(zhuǎn)喻——舞臺設(shè)計的修辭模式41-57
• 4.1 隱喻、轉(zhuǎn)喻的概念詮釋41-42
• 4.2 權(quán)力的隱喻42-45
• 4.2.1 權(quán)力顏色的隱喻43-44
• 4.2.2 領(lǐng)導(dǎo)的神化隱喻44-45
• 4.3 性別隱喻45-48
• 4.3.1 性禁忌45-46
• 4.3.2 女性異化46-47
• 4.3.3 女性成長隱喻47
• 4.3.4 跨越性別47-48
• 4.4 舞臺秩序隱喻48-50
• 4.4.1 音樂表現(xiàn)49-50
• 4.5 特殊道具的隱喻效果50-53
• 4.5.1 青松50-51
• 4.5.2 紅燈51-52
• 4.5.3 政治符號性道具52-53
• 4.5.4 其他特殊符號的隱喻53
• 4.6 身體的規(guī)訓(xùn)隱喻53-56
• 4.6.1 革命樣板戲中的身體規(guī)訓(xùn)54-55
• 4.6.2 程式化的表演55-56
• 4.7 舞臺的轉(zhuǎn)喻——典型化表現(xiàn)56-57
• 第五章 以格雷馬斯的符號矩陣分析革命樣板戲57-73
• 5.1 格雷馬斯的符號矩陣闡釋57-59
• 5.2 符號矩陣分析下的《紅色娘子軍》59-63
• 5.2.1 《紅色娘子軍》中的人物關(guān)系與角色59-60
• 5.2.2 《紅色娘子軍》中的符號矩陣60-61
• 5.2.3 X與主要英雄人物發(fā)生偏離61-63
• 5.3《白毛女》的符號矩陣分析63-64
• 5.3.1 《白毛女》的人物關(guān)系與角色63-64
• 5.3.2 《白毛女》的符號矩陣64
• 5.4《紅燈記》的符號矩陣分析64-66
• 5.4.1 《紅燈記》的人物角色關(guān)系64-65
• 5.4.2 《紅燈記》的符號矩陣65-66
• 5.5 《沙家浜》的符號矩陣分析66-67
• 5.5.1 《沙家浜》的人物關(guān)系與角色66
• 5.5.2 《沙家浜》的符號矩陣分析66-67
• 5.6 《智取威虎山》的符號矩陣分析67-68
• 5.6.1 主要人物角色及關(guān)系67-68
• 5.6.2 《智取威虎山》的符號矩陣分析68
• 5.7 《奇襲白虎團(tuán)》的符號矩陣分析68-70
• 5.7.1 人物角色及關(guān)系69
• 5.7.2 符號矩陣呈現(xiàn)69-70
• 5.8 《海港》的符號矩陣分析70-71
• 5.8.1 主要人物角色及關(guān)系70
• 5.8.2 《海港》的符號矩陣分析70-71
• 5.9 《龍江頌》的符號矩陣分析71-73
• 5.9.1 《龍江頌》的主要情節(jié)71
• 5.9.2 符號矩陣分析71-73
• 第六章 結(jié)論73-76
• 6.1 主要結(jié)論73-74
• 6.2 研究不足74-75
• 6.3 研究展望75-76
• 參考文獻(xiàn)76-78
• 在學(xué)期間的研究成果78-79
• 致謝79-80

【相似文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：基于結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的革命樣板戲研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：387043