本文關(guān)鍵詞：貝利尼歌劇詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》演唱探析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在17至18世紀(jì)是閹人歌手的全盛時(shí)期,占據(jù)著歌劇的歷史舞臺(tái),直到19世紀(jì)初葉,才逐漸的退出舞臺(tái)。而貝利尼創(chuàng)作的時(shí)期,雖然閹人歌手已經(jīng)漸漸退出歌劇舞臺(tái),但是他們的影響力還在,閹人歌手時(shí)期大量高難度的演唱技巧成為了聲樂(lè)發(fā)展歷史上一筆很寶貴的財(cái)富,而貝利尼的作品中既承接了這些花腔華彩樂(lè)段的創(chuàng)作,又賦予了她們靈魂,具有很高的抒情性和藝術(shù)性。 《啊,滿園鮮花凋零》這首詠嘆調(diào)是貝利尼的代表作之一,很好的詮釋了貝利尼音樂(lè)創(chuàng)作的思路和特點(diǎn),對(duì)我們聲樂(lè)學(xué)習(xí)有非常大的促進(jìn)作用,而且對(duì)今后如何再進(jìn)一步的提高自身的演唱能力和水平都會(huì)有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)和提高。 全文以貝利尼歌劇女高音詠嘆調(diào)以及《啊,滿園鮮花凋零》為主線進(jìn)行研究。全文共分為五個(gè)部分： 第一章為緒論部分,簡(jiǎn)要介紹了論文的選題意義,研究現(xiàn)狀,以及擬解決的關(guān)鍵問(wèn)題。 第二章簡(jiǎn)要介紹了貝利尼的生平以及其歌劇女高音詠嘆調(diào)創(chuàng)作特征。 第三章對(duì)《啊,滿園鮮花凋零》的創(chuàng)作背景進(jìn)行了介紹以及對(duì)詠嘆調(diào)本身的曲式特征進(jìn)行了詳細(xì)分析。 第四章對(duì)《啊,滿園鮮花凋零》的不同演唱者和演繹版本進(jìn)行了詳細(xì)的研究、分析,為如何更好地理解、把握、演繹此曲提供了意見(jiàn)和幫助。 第五章進(jìn)行了演唱技巧訓(xùn)練的分析和結(jié)合個(gè)人實(shí)踐將演唱技巧與藝術(shù)修完美結(jié)合 全文以貝利尼歌劇詠嘆調(diào)為出發(fā)點(diǎn),以《啊,滿園鮮花凋零》為例,通過(guò)曲式結(jié)構(gòu)、不同演繹版本的演唱風(fēng)格和演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析總結(jié),這對(duì)于女高音聲部聲樂(lè)技術(shù)的學(xué)習(xí)和進(jìn)步具有較大的理論指導(dǎo)和促進(jìn)作用。
【關(guān)鍵詞】：貝利尼歌劇女高音詠嘆調(diào) 演唱分析 滿園鮮花凋零
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J617.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 第一章 緒論8-11
• 1.1 論文選題理由及理論意義8
• 1.2 國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)8-9
• 1.3 擬解決的關(guān)鍵問(wèn)題9-11
• 第二章 貝利尼的生平及其音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)11-16
• 2.1 貝利尼的生平11-12
• 2.2 貝利尼歌劇女高音詠嘆調(diào)創(chuàng)作特點(diǎn)12-16
• 2.2.1 旋律創(chuàng)作特點(diǎn)12
• 2.2.2 伴奏和聲創(chuàng)作特點(diǎn)12-13
• 2.2.3 花腔創(chuàng)作特點(diǎn)13-16
• 第三章 《啊，滿園鮮花凋零》作品分析16-23
• 3.1 歌劇《夢(mèng)游女》創(chuàng)作概述16-17
• 3.1.1. 歌劇《夢(mèng)游女》創(chuàng)作背景16
• 3.1.2 歌劇《夢(mèng)游女》內(nèi)容梗概16-17
• 3.2 《啊，滿園鮮花凋零》曲式分析17-23
• 3.2.1 《啊，滿園鮮花凋零》第一部分曲式結(jié)構(gòu)分析17-20
• 3.2.2 《啊，滿園鮮花凋零》第二部分曲式結(jié)構(gòu)分析20-23
• 第四章 《啊，滿園鮮花凋零》不同演繹版本的演唱特點(diǎn)分析23-31
• 4.1 卡拉絲演繹版本特點(diǎn)分析23-25
• 4.1.1 演唱狀態(tài)特點(diǎn)23-24
• 4.1.2 花腔技巧演唱特點(diǎn)24
• 4.1.3 演唱風(fēng)格特點(diǎn)24-25
• 4.2 格魯貝洛娃演繹版本特點(diǎn)分析25-26
• 4.2.1 演唱狀態(tài)特點(diǎn)25-26
• 4.2.2 花腔技巧演唱特點(diǎn)26
• 4.2.3 演唱風(fēng)格特點(diǎn)26
• 4.3 芭托莉演繹版本特點(diǎn)分析26-29
• 4.3.1 演唱狀態(tài)特點(diǎn)27-28
• 4.3.2 花腔演唱技巧特點(diǎn)28
• 4.3.3 演唱風(fēng)格特點(diǎn)28-29
• 4.4 不同歌唱家演唱特點(diǎn)的藝術(shù)啟迪29-31
• 第五章 《啊，，滿園鮮花凋零》演唱技巧探析31-39
• 5.1 結(jié)合個(gè)人實(shí)踐分析演唱技巧的訓(xùn)練31-36
• 5.1.1 跳音的訓(xùn)練31-32
• 5.1.2 回音的訓(xùn)練32-33
• 5.1.3 琶音的訓(xùn)練33-34
• 5.1.4 連音的訓(xùn)練34-35
• 5.1.5 音階跑動(dòng)中的練習(xí)35-36
• 5.1.6 超高音的訓(xùn)練36
• 5.2 結(jié)合個(gè)人實(shí)踐將演唱技巧與藝術(shù)修養(yǎng)完美結(jié)合36-39
• 結(jié)語(yǔ)39-40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 致謝42-43
• 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果43

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  本文關(guān)鍵詞：貝利尼歌劇詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》演唱探析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：350876