本文關(guān)鍵詞：川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化研究（1949-1966），，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：新中國成立以后川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化是延續(xù)延安時期以文藝大眾化達(dá)到馬克思主義大眾化的方式,在新民主主義社會時期和社會主義建設(shè)探索時期,川劇在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,不僅完成了自身的改造,還促進(jìn)了馬克思主義在四川地區(qū)的廣泛傳播。以川劇作為文藝的代表,深入研究川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的具體實踐,對當(dāng)前繼續(xù)利用文藝的形式推進(jìn)馬克思主義大眾化具有重要的意義。本文對川劇與馬克思主義大眾化的關(guān)系以及當(dāng)時的社會背景進(jìn)行了探討,在具體分析川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的實踐活動的基礎(chǔ)上,對川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化產(chǎn)生的時代意義進(jìn)行了詳細(xì)的論述。本論文分為四個部分：第一部分,川劇與馬克思主義大眾化的涵義及關(guān)系。本部分主要對川劇和馬克思主義大眾化的內(nèi)涵進(jìn)行了界定,以及對川劇與馬克思主義大眾化之間的關(guān)系進(jìn)行了探討。首先明確兩個研究對象的內(nèi)涵,什么是川劇,川劇有哪些特點能夠?qū)ν七M(jìn)馬克思主義大眾化有所幫助；什么是馬克思主義大眾化,馬克思主義大眾化需要哪些條件,進(jìn)而得出二者之間是互相需要,相互促進(jìn)的關(guān)系。第二部分,1949年一1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的社會背景。本部分主要闡述了建國后為了進(jìn)一步鞏固社會主義意識形態(tài)和滿足人民群眾對馬列主義、毛澤東思想強烈精神需要而繼續(xù)深入推進(jìn)馬克思主義大眾化的社會背景。第三部分,1949年——1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的實踐。本部分是對川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化具體實踐活動的研究,也是本選題的研究重點。主要從四個方面整理了川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的主要活動：從思想和組織上接受黨的領(lǐng)導(dǎo),確保傳播方向的正確性；對川劇藝人進(jìn)行思想改造,首先在川劇內(nèi)部實現(xiàn)馬克思主義大眾化；對川劇的內(nèi)容進(jìn)行修改和再創(chuàng)作,將通俗化的馬克思主義理論融入川劇劇本內(nèi)容；擴展演出途徑,擴大馬克思主義的影響范圍。通過這四個方面的活動,17年的時間川劇有效的推進(jìn)了馬克思主義大眾化。第四部分,1949年——1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的評析。本部分主要對川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化產(chǎn)生的積極影響和受到的局限以及對當(dāng)前工作有何啟示進(jìn)行了研究。所產(chǎn)生的積極影響主要有:擴大了馬克思主義的廣泛傳播；保證了黨的路線方針政策的順利實施；促進(jìn)了群眾對馬克思主義的認(rèn)識和接受。但也受到簡單化、庸俗化,過分突出文藝政治功能的局限。其現(xiàn)實啟示主要是：利用文藝形式推進(jìn)馬克思主義大眾化要堅持馬克思主義在文藝領(lǐng)域的指導(dǎo)地位；重視文藝對推進(jìn)馬克思主義大眾化的重要作用；培養(yǎng)當(dāng)代社會主義文藝工作者；創(chuàng)作領(lǐng)引時代風(fēng)氣的新文藝作品；堅持文藝的群眾路線,為當(dāng)代馬克思主義大眾化做出更多更大的貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：川劇 馬克思主義大眾化 實踐 啟示
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J825;D61
【目錄】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-10
• 文獻(xiàn)綜述10-14
• 引言14-16
• 一、川劇與馬克思主義大眾化的涵義及關(guān)系16-24
• (一) 川劇與馬克思主義大眾化的涵義16-19
• 1. 川劇的涵義16-17
• 2. 馬克思主義大眾化的內(nèi)涵17-19
• (二) 川劇與馬克思主義大眾化的關(guān)系19-24
• 1. 川劇是實現(xiàn)馬克思主義大眾化的重要載體19-21
• 2. 馬克思主義大眾化是促進(jìn)川劇繁榮發(fā)展的重要途徑21-24
• 二、1949年—1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的社會背景24-26
• (一) 進(jìn)一步鞏固社會主義意識形態(tài)的需要24-25
• (二) 改變?nèi)嗣袢罕娝枷霠顩r的需要25-26
• 三、1949年—1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的實踐26-54
• (一) 確立川劇的社會主義宣傳主旨,堅持馬克思主義大眾化的傳播方向26-31
• 1. 接受黨對川劇事業(yè)的思想領(lǐng)導(dǎo)26-28
• 2. 接受黨對川劇事業(yè)的組織領(lǐng)導(dǎo)28-31
• (二) 改造川劇藝人思想,實現(xiàn)川劇內(nèi)部馬克思主義大眾化31-38
• 1. 舉辦政治學(xué)習(xí)班對川劇藝人進(jìn)行階級教育和愛國主義教育32-33
• 2. 學(xué)習(xí)毛澤東著作提高川劇藝人的政治思想水平33-36
• 3. 接受實踐鍛煉36-38
• (三) 創(chuàng)作修正川劇內(nèi)容,實現(xiàn)馬克思主義大眾化的理論轉(zhuǎn)換38-48
• 1. 禁演宣傳封建思想的舊川劇39-40
• 2. 審查整改川劇傳統(tǒng)劇40-45
• 3. 創(chuàng)作反映時代精神的新川劇45-48
• (四) 拓展川劇演出渠道,擴大馬克思主義大眾化的傳播范圍48-54
• 1. 城市劇院演出49
• 2. 下鄉(xiāng)下廠演出49-51
• 3. 拍攝川劇電影51-54
• 四、1949年—1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的評析54-66
• (一) 1949年—1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的成效54-57
• 1. 推進(jìn)了馬克思主義的廣泛傳播54-55
• 2. 保證了黨的路線方針政策的順利實施55
• 3. 促進(jìn)了群眾對馬克思主義的認(rèn)識和接受55-57
• (二) 1949年—1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的局限57-58
• 1. 大眾化過程中出現(xiàn)簡單化、庸俗化57
• 2. 過分突出文藝的政治功能57-58
• (三) 1949年——1966年川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化的現(xiàn)實啟示58-66
• 1. 鞏固馬克思主義在文藝領(lǐng)域的指導(dǎo)地位59-60
• 2. 重視文藝對推進(jìn)馬克思主義大眾化的重要作用60-61
• 3. 注重培養(yǎng)當(dāng)代社會主義文藝工作者61-63
• 4. 創(chuàng)作領(lǐng)引時代風(fēng)氣的新文藝作品63-64
• 5. 堅持群眾路線是文藝推進(jìn)馬克思主義大眾化的根本保證64-66
• 結(jié)語66-67
• 參考文獻(xiàn)67-70
• 致謝70-72
• 在校期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文72

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 代山慶;;新中國成立初期馬克思主義大眾化的歷史經(jīng)驗[J];黨史文苑;2012年04期

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3 邢玉柱;;新中國成立初期馬克思主義中國化的背景研究[J];理論觀察;2010年01期

4 王秀濤;;《講話》與建國初城市舊文藝的改造[J];文藝爭鳴;2012年05期

5 陳占安;;建國之初的理論學(xué)習(xí)活動與馬克思主義大眾化[J];學(xué)校黨建與思想教育;2009年28期

6 謝迪斌;;論新中國初期馬克思主義大眾化在鄉(xiāng)村的實踐[J];中共黨史研究;2011年05期

7 向春紅;川劇藝術(shù)的新面貌[J];戲劇報;1965年11期

  本文關(guān)鍵詞：川劇推進(jìn)馬克思主義大眾化研究（1949-1966），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：350869