在作品中置入"隱性藝術(shù)家"是莎士比亞創(chuàng)作悲劇的一個重要技巧。在莎翁四大悲劇中,都存在隱性藝術(shù)家形象,且大體可分為兩類:一類是魔鬼藝術(shù)家,他們在劇中往往扮演著制造危機(jī)、煽風(fēng)點火、壓榨人心的角色;另一類是自由藝術(shù)家,他們往往具有高度的超越性,在重重困境中堅守理想,不懼死亡,想方設(shè)法去實現(xiàn)理想。這些隱性藝術(shù)家在作品中的主要功能是暗暗引導(dǎo)作品實現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)或作家的創(chuàng)作意圖。從理論層面來看,這里所謂"隱性藝術(shù)家"不同于韋恩·布斯提出的"隱含作者",他（她）不是作者的理想化自我,也不是作者"所選擇的東西的總和",而只是作品的一個獨特組成部分。"隱性藝術(shù)家"之所以會存在,根源在于藝術(shù)作品不只是現(xiàn)實生活的反映,而是現(xiàn)實生活、作者自我、審美形式三維耦合的結(jié)晶。 

【文章來源】：戲劇藝術(shù). 2018,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、《奧瑟羅》與《麥克白》中的魔鬼藝術(shù)家
二、《哈姆雷特》與《李爾王》中的自由藝術(shù)家
三、“隱性藝術(shù)家”與“隱含作者”的差異


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]何為“隱含作者”?[J]. 申丹.  北京大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2008(02)



本文編號：3206387