本文關(guān)鍵詞：《茶館》兩譯本對(duì)比分析研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：戲劇作品是文學(xué)藝術(shù)的重要組成部分，作品在各國(guó)之間翻譯、流傳的歷史可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。然而，一直以來(lái)，學(xué)術(shù)界給予戲劇翻譯的關(guān)注卻非常有限。究其原因，主要在于戲劇具有雙重性：一部戲劇作品既可以被看作是文學(xué)作品，同時(shí)戲劇的本質(zhì)又決定了它是舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)組成部分，是戲劇演出的根本。戲劇只有通過(guò)演出，它的價(jià)值才能充分體現(xiàn)出來(lái)。反過(guò)來(lái)，如果一個(gè)戲劇文本無(wú)法在舞臺(tái)上演出，它就不是一個(gè)成功的作品。大量的事實(shí)可以證明，作為一個(gè)特殊的文學(xué)形式，戲劇文本的首要目標(biāo)是為了演出，其次才是為了閱讀。 戲劇文本的“二元性”決定了其翻譯的特殊性。戲劇翻譯應(yīng)該有自己的標(biāo)準(zhǔn)和特點(diǎn)�！啊恫桊^》是老舍先生在語(yǔ)言藝術(shù)上成就最高的巨作，早就膾炙人口，在戲劇界是有名的‘一句臺(tái)詞勾畫(huà)一個(gè)人物’的好戲�！�(英若誠(chéng)，1999：6)它的特點(diǎn)非常明顯：濃郁的北京方言、個(gè)性化、簡(jiǎn)潔、幽默的人物語(yǔ)言和豐富的文化內(nèi)涵。這些特點(diǎn)使得《茶館》在國(guó)內(nèi)外戲劇界享有很高的聲譽(yù)。可以說(shuō)該劇的魅力就是來(lái)自于老舍對(duì)人物及其方言的刻畫(huà)和劇中所體現(xiàn)出來(lái)的“京味”文化。而《茶館》的這些特點(diǎn)給譯者提出了很大的挑戰(zhàn)。 本文通過(guò)分析戲劇文學(xué)的特點(diǎn)和戲劇翻譯的目的和特點(diǎn)，提出戲劇翻譯應(yīng)在遵循普通文學(xué)翻譯標(biāo)準(zhǔn)的前提下，應(yīng)以Nida的功能對(duì)等理論以及以英若誠(chéng)、余光中等為代表的戲劇翻譯家提出的“適于演出”理論為戲劇翻譯的標(biāo)準(zhǔn)。文章通過(guò)對(duì)比分析英若誠(chéng)和霍華的兩個(gè)英譯本，看兩譯者是如何運(yùn)用不同的翻譯策略實(shí)現(xiàn)或沒(méi)有實(shí)現(xiàn)《茶館》語(yǔ)言特色以及文化因素對(duì)等的，，并評(píng)價(jià)哪個(gè)譯本更具有可演性。 本文共分為五大部分：第一部分為簡(jiǎn)介；第二部分介紹了戲劇文學(xué)的特性以及戲劇翻譯的目的、特點(diǎn)以及戲劇翻譯的標(biāo)準(zhǔn)和常用策略；第三部分介紹了老舍的《茶館》及其特點(diǎn)，并介紹了《茶館》兩英譯本及英若誠(chéng)的翻譯理論；第四部分運(yùn)用功能對(duì)等理論和“可演性”為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)兩英譯本在體現(xiàn)《茶館》語(yǔ)言、文化特色等方面進(jìn)行了對(duì)比分析；最后一部分是文章的結(jié)論。在這部分，作者對(duì)論文做了總結(jié)，并在對(duì)兩譯本對(duì)比分析的基礎(chǔ)上，認(rèn)為一個(gè)理想的戲劇譯者最好是兼演員或?qū)а荨裼⑷粽\(chéng)一樣；或是一名戲劇愛(ài)好者——像霍華一樣；或是肯和演員、導(dǎo)演密切合作的譯者。
【關(guān)鍵詞】：《茶館》 戲劇文本 戲劇翻譯 功能對(duì)等 可演性
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號(hào)】：H315.9;I046
【目錄】：

• Abstract in English6-8
• Abstract in Chinese8-9
• Introduction9-11
• Chapter Ⅰ Drama Translation11-23
• 1.1 The particularity of dramatic literature11-14
• 1.1.1 Drama11-12
• 1.1.2 Particularities of dramatic literature12-14
• 1.2 The purpose of drama translation14-15
• 1.3 The characteristics of drama translation15-17
• 1.3.1 Different receptors16
• 1.3.2 Audio-visual feature of drama translation16
• 1.3.3 No footnote16
• 1.3.4 Popularity of drama language16-17
• 1.4 The criteria of drama translation17-21
• 1.4.1 The general criteria of translation17-18
• 1.4.2 The criteria of drama translation18-21
• 1.4.2.1 Dynamic equivalence and functional equivalence18-19
• 1.4.2.2 Performability19-21
• 1.5 The strategies of drama translation21-23
• 1.5.1 Domestication and foreignization21-22
• 1.5.2 Literal translation and free translation22-23
• Chapter Ⅱ Lao She's Teahouse and Its Translation23-34
• 2.1 A brief introduction to Lao She23
• 2.2 Teahouse and its literary position23-25
• 2.3 The features of the language of Teahouse25-30
• 2.3.1 The use of Beijing dialect25-26
• 2.3.2 The individuation of language26-28
• 2.3.3 The use of terse and humorous language28-29
• 2.3.4 The abundant cultural connotation29-30
• 2.4 The translation of Teahouse30-34
• 2.4.1 John Howard-Gibbon's version30
• 2.4.2 Ying Ruocheng's version30-34
• Chapter Ⅲ A Comparative Study on the Two Versions of Teahouse34-62
• 3.1 A comparative study on the translation of Beijing Dialect34-43
• 3.1.1 Translation of honorific expressions35-39
• 3.1.2 Translation of greeting words39-41
• 3.1.3 Translation of "er"(兒) sound of Beijing dialects41-43
• 3.2 A comparative study on the translation of colloquialism43-51
• 3.2.1 Translation of vivid dictions44-46
• 3.2.2 Translation of colloquialism with individuation46-48
• 3.2.3 Translation of colloquialism with old sayings and idioms48-51
• 3.3 A comparative study on brevity of the language51-54
• 3.4 A comparative study on translation of culture-loaded words and expressions54-62
• 3.4.1 Translation of words originated from religions55-57
• 3.4.2 Translation of words originated from food57-59
• 3.4.3 Translation of words with particular historical background59-62
• Conclusion62-64
• Bibliography64-66
• Acknowledgements66-67
• Publications67-68
• 學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表68

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3 吳家t

本文編號(hào)：300796