本文關(guān)鍵詞：《霍比特人》在中國大陸的譯介研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：2012年，電影《霍比特人1》的上映引發(fā)了人們的廣泛關(guān)注�！痘舯忍厝恕罚═heHobbit）是現(xiàn)代奇幻大師J.R.R托爾金最具代表性的奇幻作品之一。該作品誕生于1937年，問世之初就受到英美文學界的一致好評。西方學界已從多個角度對《霍比特人》進行了探討研究，甚至有專著出版，但中國學界卻近乎一片處女地，專門性研究文章屈指可數(shù)。筆者通過初步文獻梳理發(fā)現(xiàn)，僅有的兩篇《霍比特人》翻譯研究，主要是選取兩個共時的中譯本，通過語言層面的分析，或評價譯本優(yōu)劣或探討譯者主體性的顯現(xiàn)。一個未被發(fā)現(xiàn)的重要事實是：《霍比特人》早在1993年就已經(jīng)進入中國大陸，而直到電影上映才引起廣泛關(guān)注。因此，本文嘗試從歷時的角度，對《霍比特人》在中國大陸的譯介情況進行研究。 筆者首先對《霍比特人》在中國大陸的出版和接受情況進行梳理，指出自1993至2013年間，The Hobbit在中國大陸共出現(xiàn)四位譯者的九個不同版本，隨著時間的推移，譯本的接受度基本呈現(xiàn)上升趨勢。隨后，筆者從讀者、贊助人及譯者三個方面分析了影響其整個譯介過程的因素，指出：90年代，中國大陸無奇幻文學、無讀者基礎(chǔ)，贊助人將其看作童話進行裝幀和推介，譯者也將其當作童話，譯語語言趨于兒童化；00年代，中國大陸有了奇幻文學，在電影《魔戒》和《哈利波特》等一系列西方奇幻和本土奇幻作品的影響下產(chǎn)生了一大批奇幻讀者，贊助人借助《魔戒》的影響力，給《霍比特人》貼上“魔戒前傳”的標簽進行推介，譯者不再將其看作童話，然而奇幻知識的不足加上對托爾金認識的缺乏，使得原作產(chǎn)生了諸多變形；10年代，中國大陸奇幻文學已有了初步的發(fā)展，讀者群已趨于穩(wěn)定并日漸龐大，電影《霍比特人》的上映也引發(fā)了更多人的關(guān)注，贊助人采取各種裝幀策略和推介方式為譯作造勢，譯者更是以嚴謹?shù)膽B(tài)度，努力還原托爾金作品中的奇幻體系和原初魅力。 最后得出結(jié)論：《霍比特人》的成功譯介得益于讀者、贊助人和譯者三方的合力，其中讀者的形成是先決條件，贊助人的裝幀和推介是重要手段，譯者的譯文是重要保障。本研究可以為類似作品的后續(xù)譯介活動提供一定啟示：一部作品要取得譯介成功，首先要考察目標語國家的讀者基礎(chǔ)，，其次要善用裝幀推介策略，最后要選擇合適的譯者。
【關(guān)鍵詞】：《霍比特人》 譯介 接受環(huán)境 贊助人
【學位授予單位】：上海外國語大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：H315.9;I046
【目錄】：

• 致謝5-6
• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 緒論9-15
• （一）研究對象和研究問題9-10
• （二）理論基礎(chǔ)10-11
• （三）文獻綜述11-14
• （四）研究意義及論文框架14-15
• 第一章 The Hobbit 及其中譯本的出版與接受15-20
• （一） The Hobbit 在西方的出版與接受15-16
• （二） The Hobbit 在中國大陸的出版與接受16-20
• 1、出版概況16-17
• 2、接受情況17-20
• 第二章 讀者：接受土壤的逐漸形成20-24
• （一）1993 年至 2001 年：奇幻讀者尚未形成20-21
• （二）2002 年至 2010 年：奇幻讀者初具規(guī)模21-23
• （三）2010 年以后：奇幻讀者日趨龐大23-24
• 第三章 贊助人：裝幀和推介的不斷變化24-30
• （一） 1993 年至 2001 年：“童話”24-25
• （二） 2002 年至 2010 年：“魔戒前傳”25-27
• （三） 2010 年以后：霍比特人27-30
• 第四章 譯者：奇幻體系和語言風格的完整再現(xiàn)30-52
• （一）譯者30-32
• （二）譯語32-52
• 1、幻想元素的翻譯32-37
• 2、部分詩歌的翻譯37-52
• 結(jié)論52-54
• 參考文獻54-57
• 附錄：The Hobbit 中譯本出版史57-58

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

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  本文關(guān)鍵詞：《霍比特人》在中國大陸的譯介研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：280527