藝術(shù)材料是藝術(shù)作品的載體,不同的材料所被賦予的精神性不同,藝術(shù)家在選擇使用的材料時(shí),往往會(huì)利用材料在大眾審美經(jīng)驗(yàn)中的普遍意義,使藝術(shù)作品中的思想和觀念能更好的被觀眾吸收。與此同時(shí),材料在表現(xiàn)能力的基礎(chǔ)上,與觀眾形成一種互動(dòng)關(guān)系,材料的不同形式及不同場(chǎng)所的不同加工形成了藝術(shù)家的獨(dú)特語(yǔ)言,并且形成了藝術(shù)家-材料-觀眾這樣一個(gè)圈。同時(shí)通過(guò)觀眾“非在場(chǎng)”與“在場(chǎng)”的對(duì)比,從材料運(yùn)用的角度,充分發(fā)揮觀眾與藝術(shù)作品的互動(dòng)性和參與性,為藝術(shù)創(chuàng)造提供更多可能性。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：42 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

徐冰，《天書(shū)》（1987-1991）活字版手工印制書(shū)籍和卷軸，漢字的部件重新制

對(duì)作品進(jìn)行解讀。例如筆墨紙硯在到東方性，以及中國(guó)傳統(tǒng)文化。在這里，文化底蘊(yùn)和歷史地位，更夠在觀眾解讀的術(shù)家的思想更好的表達(dá)。例如藝術(shù)家徐冰統(tǒng)的方塊字的結(jié)構(gòu)，把英文字母的書(shū)寫(xiě)，使用了筆畫(huà)的集合，重造漢字。在這里，藝術(shù)家抽空，而漢字的字形結(jié)構(gòu)，以及其一個(gè)主題，一種“新英文”與“偽漢字”氛圍，理解作品的深意。在藝術(shù)作品中利化層面的內(nèi)涵轉(zhuǎn)變成藝術(shù)家個(gè)人，通過(guò)藝，實(shí)現(xiàn)媒介的多樣化可能性，從而成為一字版手工印制書(shū)籍和卷軸，漢字的部件重新制造的“假漢字”，北京尤倫斯藝術(shù)中心，2018

量運(yùn)用油彩、鋼鐵、鉛、灰土、感光乳劑、粗糙感與燒焦感，從而使觀眾能夠在材料所哀嚎。其手段是對(duì)于材料的挖掘----他發(fā)現(xiàn)澤和質(zhì)感，呈現(xiàn)出陰暗的、冷冽的效果，這處。于是他開(kāi)始大量尋找和加工制作這樣的而更好地服從反戰(zhàn)主題，與觀眾形成情感交是，實(shí)則是一個(gè)有意圖的行為，通過(guò)作品的開(kāi)于眾，每個(gè)觀眾都能一探究竟。材料的表種內(nèi)在的感情狀態(tài)被外化了；這種感情狀態(tài)聽(tīng)眾⑥。觀眾從材料的介質(zhì)感中展開(kāi)聯(lián)想，，結(jié)合審美的普遍經(jīng)驗(yàn)，與藝術(shù)家所想表達(dá)接

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]克萊因的虛無(wú)之藍(lán)[J]. 泓如.  環(huán)境經(jīng)濟(jì). 2018(21)
[2]綜合繪畫(huà)材料語(yǔ)言的基本屬性與應(yīng)用探索[J]. 晏娜,王懿清.  中國(guó)包裝工業(yè). 2015(06)

博士論文
[1]物性與神思的遇合—綜合繪畫(huà)材料的拓展與藝術(shù)呈現(xiàn)[D]. 李晶.東北師范大學(xué) 2014

碩士論文
[1]在場(chǎng)與非在場(chǎng)[D]. 張麗君.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2013



本文編號(hào)：3586804