克萊夫·貝爾（Arthur Clive Heward Bell,1881-1964）,20 世紀上半頁英國著名藝術批評家、學者,現(xiàn)代藝術最為重要的辯護人之一。他的第一本藝術著作《藝術》自1914年問世以來就成為學界討論的焦點,書中提出的“有意味的形式”更是引起了文藝界的廣泛討論。目前國內(nèi)關于克萊夫·貝爾的研究多集中在《藝術》,對他的其它作品關注甚少,“有意味的形式”在傳播過程中也逐漸背離本意,貝爾被簡化為一個臉譜化的唯形式論者�？巳R夫·貝爾的藝術批評扎根于他所生活的時代,與現(xiàn)代藝術的發(fā)展以及他對社會現(xiàn)狀、人類價值的思考緊密相連,遠非通常所說的“極端的形式主義”、“有意味的形式”所能概括。本文目的有三,其一,系統(tǒng)梳理貝爾的批評理論和實踐,建立貝爾的藝術思想和批評工作的總體印象,其二,界定貝爾對藝術與生活、自然、形式與內(nèi)容的真實態(tài)度,還原其藝術理論真相,其三,挖掘貝爾批評工作中的人文內(nèi)涵,從中探討他的學術價值。研究從四個章節(jié)展開。第一章對貝爾的生活環(huán)境、思想來源、批評背景作大致勾勒,是深入認識貝爾的批評工作之前提;第二章從貝爾對藝術、藝術品以及藝術批評的態(tài)度三方面分析他的批評立場,建立其宏... 

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【學位級別】：碩士

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圖２《維納斯的誕生》?

圖２《維納斯的誕生》?圖３《維納斯的誕生》??蛋彩畫１４８６年?局部??１７２．５Ｘ２７８．９ｃｍ烏菲齊美術館藏??１Ｑ７?［英］肯尼斯？克拉克：《裸體藝術——理想形式的研宄》，吳玫、寧延明譯，北京：中國青年出版社１９８８年??版，第８１頁。??１１）８?［英］肯尼斯？克拉克：《裸體藝術——理想形式的研宄》，吳玫、寧延明譯，北京：中國青年出版社１９８８年??版，第８２頁。??３５??

據(jù)此定律，塞尚筆下的人物、靜物都被處理成了概括的、略顯僵硬的幾何形象，??呈現(xiàn)出紀念碑似的厚重感和穩(wěn)定感。以《坐在黃色椅子上的塞尚夫人》（Ｍａｄａｍｅ??圖４）為例，人物頭部被處理成了一個鴨蛋般的橢圓，發(fā)??際線與臉部輪廓線在頭部又構成了一個小橢圓，肩部和手的輪廓線構成了一個更大??的橢圓，呼應上面的兩個橢圓，而人物所坐的沙發(fā)被處理成了一個長方形，與前面??的黑色色塊一起壓制圓的跳脫感，呈現(xiàn)出穩(wěn)定的形式感。畫面塞尚摒棄了線性透視??法，以色彩構造物體的體量感和畫面的深度。塞尚夫人表情莊重，或者確切地說，??沒有表情，在塞尚的眼中，僅僅具有物理學價值的霍頓斯（Ｈｏｒｔｅｎｓｅ）和一盤蘋果??沒有任何區(qū)別。塞尚他發(fā)現(xiàn)了色彩、塊面、輪廓線的價值，精心挑選每一種元素并??把它們以一種巧妙的方式安置在合適的位置，確立了表現(xiàn)形式的創(chuàng)作法則，他的作??品遠離了現(xiàn)實物象的支配。弗萊說

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]從布魯姆斯伯里集團到新月派:民國自由知識分子群體的形態(tài)建構[J]. 俞曉霞.  學術月刊. 2014(11)
[4]克萊夫·貝爾的形式美及其來源[J]. 饒建華.  美術觀察. 2012(08)
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[9]對形式主義美學的再認識:論羅杰·弗萊的晚年思想[J]. 沈語冰.  文藝理論研究. 2010(01)
[10]形式意味與審美情感——克萊夫·貝爾形式主義美學新論[J]. 趙小平,胡健.  南京曉莊學院學報. 2009(04)

博士論文
[1]精神契合與文化對話[D]. 俞曉霞.復旦大學 2012
[2]批評家的作為：羅杰·弗萊研究[D]. 肖海鷗.中國美術學院 2012
[3]審美自律性的歷史考察與反思[D]. 劉琴.復旦大學 2009
[4]形式主義批評的終結[D]. 何桂彥.中央美術學院 2009

碩士論文
[1]后印象主義繪畫的現(xiàn)代轉向研究[D]. 鄭翰墨.山東大學 2015
[2]對西方藝術理論中“藝術作為形式”的再認識[D]. 徐焱.山東大學 2011
[3]與克萊夫·貝爾討論繪畫的復興之路—意者為先[D]. 朱樂蒙.中國美術學院 2010
[4]論析布魯姆斯伯里團體的“反傳統(tǒng)”[D]. 王亮.吉林大學 2008
[5]作為“現(xiàn)代藝術之父”的塞尚畫論研究[D]. 郭紅梅.中央美術學院 2007
[6]藝術即有意味的形式[D]. 賈茜茜.北京第二外國語學院 2006



本文編號：3440446