本文以18世紀(jì)中法之間通過海上絲綢之路的文化與藝術(shù)交往為背景,講述了在具體圖像領(lǐng)域中法藝術(shù)家交流互鑒的故事。作者繼不久前完成的《焦秉貞、冷枚傳派美人圖與弗朗索瓦·布歇的女性形象》一文,探討了康雍時(shí)期宮廷畫家焦秉貞、冷枚等人繪制的《耕織圖》、美人圖場(chǎng)景和人物形象,如何影響了著名畫家弗朗索瓦·布歇的裝飾藝術(shù)創(chuàng)作之后,進(jìn)一步探討中國藝術(shù)形象和中國趣味如何在法國登堂入室,被改造成為歐洲風(fēng)俗畫尤其是歷史畫中著名的女性形象,從而產(chǎn)生重大社會(huì)影響的歷史過程。本文的研究意在揭穿西方藝術(shù)史中廣為流傳的一個(gè)神話,即"中國風(fēng)"的影響僅限于裝飾藝術(shù)的領(lǐng)域,并未被西方的主流藝術(shù)所接受;本文以充分的事實(shí)依據(jù)和細(xì)膩的圖像分析,指出這一說法并非事實(shí)。 

【文章來源】：藝術(shù)設(shè)計(jì)研究. 2020,(03)CSSCI

【文章頁數(shù)】：18 頁

【部分圖文】：

中國雕塑《坐著的夫妻》，多種材料，18世紀(jì)上半葉，Braunschweg,Herzog Anton Utrich Museum

鮑杜安的故事中有幾個(gè)耐人尋味的細(xì)節(jié)：導(dǎo)致畫中女性情不自禁的原因是一本書，如今正從她的手上滑向狗窩；狗窩里有一只中國哈巴狗，饑腸轆轆地盯著地面上的空盤子。而她背后的墻面上，高懸著一幅冠冕堂皇的女性肖像；中間則是以中國屏風(fēng)為背景的女性。從高處的女性肖像經(jīng)由中國屏風(fēng)、女性的手和書，再到小狗，構(gòu)成了一條從美德到動(dòng)物性的女性“墮落”之線。導(dǎo)致西方女性墮落的書，顯然是一部小說—其東方背景、對(duì)面桌上的地球儀和地圖則暗示—它極可能是一部“東方”小說。問題是，真有這樣的小說嗎？圖6：華托《斜倚在躺椅上的女子》，素描，1718,Frits Lugt Collection,巴黎

首先映入我們眼簾的是同一時(shí)期另一版本的版畫作品《中國象棋》（圖2）。一位面目姣好的中國女子手背托腮坐在靠椅上，陷入了沉思，她的膝蓋上擺著一副“中國象棋”（其實(shí)是國際象棋）；右側(cè)是一個(gè)光頭的中國男孩正在觀棋；男孩背后的柜子上，擺放著一只巨大的中國瓷罐；瓷罐頂上坐著一個(gè)敞胸露懷的胖和尚—一個(gè)瓷質(zhì)彌勒佛—向下觀看著一切。畫面彌漫著一種靜謐的氣氛，好像所有人物都被凝固在下午的陽光浸潤著的此時(shí)此刻，還流露出一種甜美的氣息，來自于畫面背部巨大的椰子樹上那成熟欲墜的果實(shí)，以及畫面左角一個(gè)已經(jīng)開裂的巨大水果……女子長著細(xì)長的丹鳳眼和雙眼皮，小巧的鼻子和彎彎的小嘴；穿著高領(lǐng)的內(nèi)衣，內(nèi)衣領(lǐng)子沒有扣上，故導(dǎo)致右側(cè)領(lǐng)子垂在左側(cè)之上。圖2：布歇繪、于基�？獭吨袊笃濉枫~版畫，1742年左右


本文編號(hào)：3253271