本文所探討和研究的是合成纖維材料在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用�，F(xiàn)代藝術(shù)門類中占據(jù)特殊位置的纖維裝置藝術(shù),由于豐富的表現(xiàn)形式和效果,受到各國各界的廣泛關(guān)注。隨著社會生活的改變和人們生活水平的提高,更多的人開始關(guān)注藝術(shù),這使得大眾的審美水準也發(fā)生了改變。纖維裝置藝術(shù)以其自身獨特的藝術(shù)魅力,吸引著人們,也讓人們在日常生活中對纖維裝置藝術(shù)有了裝飾需求和精神需求。纖維裝置藝術(shù)具有其特殊的裝飾性功能,在如今科學(xué)技術(shù)日益改善的大環(huán)境下,它的功能變得更加多樣化,不僅僅局限于對于空間環(huán)境視覺效果的改善,而是在裝飾效果和精神追求上提出了更多要求�？萍嫉倪M步對纖維裝置藝術(shù)的影響就在于材料的豐富,對藝術(shù)家們來說,材料的選擇更加多元化,其中最主要的改變就是合成纖維。隨著觀賞者對于藝術(shù)欣賞水平的提高,人們對于藝術(shù)品的要求發(fā)生了新的變化。人們要求藝術(shù)品既要給與自己視覺上的滿足又要擁有精神上的內(nèi)涵,也就是要求藝術(shù)作品能夠擁有自己的“靈魂”,并通過藝術(shù)語言傳遞給觀賞者,而現(xiàn)代纖維裝置藝術(shù)的發(fā)展正是迎合了這一需求,所以得到了空前的發(fā)展。本文重點探討了現(xiàn)代合成纖維材料的基本概念、使用特點、及其在裝置藝術(shù)應(yīng)用中的豐富表現(xiàn)形式�，F(xiàn)代科技... 

【文章來源】：西北大學(xué)陜西省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

林樂成《春夏秋冬》

圖 3.2《中華根》圖片來源：http://image.baidu.com/search雕塑——立體的表現(xiàn)形式屆國際纖維藝術(shù)雙年展上史文莉的纖維作品《空中的風(fēng)景》（圖 3.3），龍線材料表現(xiàn)出一種垂墜感，塑造出一個蒙著蓋頭的新娘造型，從形式感氣的氛圍，十分吸引觀眾的眼球。這些半立體、立體的纖維藝術(shù)品主要以框架，在框架上進行創(chuàng)作編制。但是“框架”即為“限制”，為了擺脫框些藝術(shù)家開始嘗試立體框架，或是干脆擺脫框架。沒有框架之后，其藝術(shù)方法更加自由多樣，有些藝術(shù)家利用材料本的可塑性創(chuàng)作藝術(shù)作品。在現(xiàn)柔和、松軟等表面觸覺的追求也推動了纖維藝術(shù)的發(fā)展和進步。纖維藝術(shù)展現(xiàn)地點墻面，轉(zhuǎn)變?yōu)榭臻g中的立體形態(tài)“軟雕塑”。立體的纖維藝術(shù)作雕塑”，這個概念一般具有三維立體特征并且使用編織手段塑造而成的纖

圖 3.2《中華根》片來源：http://image.baidu.com/sea形式展上史文莉的纖維作品《空中的垂墜感，塑造出一個蒙著蓋頭的觀眾的眼球。這些半立體、立體創(chuàng)作編制。但是“框架”即為“體框架，或是干脆擺脫框架。沒有些藝術(shù)家利用材料本的可塑性覺的追求也推動了纖維藝術(shù)的發(fā)為空間中的立體形態(tài)“軟雕塑”般具有三維立體特征并且使用編

【參考文獻】：
期刊論文
[1]纖維藝術(shù)的新媒體表現(xiàn)[J]. 姜壽強,紐德華,袁進華.  裝飾. 2003(03)



本文編號：3232812