發(fā)布時(shí)間：2021-06-16 07:59

　　本文關(guān)注全球視野下的"當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)"在大國之間的歷史交集,以20世紀(jì)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)實(shí)踐在大國的博弈與合作中,如何作為一種增強(qiáng)國家文化競(jìng)爭(zhēng)力的策略作為研究問題。在個(gè)案研究部分,從20世紀(jì)50年代"美蘇爭(zhēng)霸"中前衛(wèi)藝術(shù)的境況背景開始,探討1988年蘇富比拍賣公司在莫斯科舉辦的首次當(dāng)代蘇聯(lián)藝術(shù)品拍賣會(huì)的相關(guān)拍賣圖錄、批評(píng)和新聞資料,以闡釋"蘇聯(lián)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)"在西方語境觀察中的復(fù)雜性,并進(jìn)一步剖析20世紀(jì)俄羅斯當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)的崛起及其對(duì)西方大眾文化與美術(shù)館權(quán)力空間的影響力。在歷史反思部分,基于全球視野下的中國當(dāng)代藝術(shù)研究的觀察方法,重新審視20世紀(jì)俄羅斯當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)與中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)在邏輯關(guān)系,由此探討異質(zhì)文化、不同區(qū)域之間"當(dāng)代藝術(shù)"的知識(shí)生產(chǎn)差異性與獨(dú)特性。 

【文章來源】：藝術(shù)評(píng)論. 2020,(04)CSSCI

【文章頁數(shù)】：16 頁

【部分圖文】：

愛德華·斯坦伯格《構(gòu)成：10月—11月》，布面油畫，120×120cm,1987

圖8愛德華·斯坦伯格《構(gòu)成：10月—11月》，布面油畫，120×120cm,1987圖10伊利亞·卡巴科夫《實(shí)驗(yàn)藝術(shù)小組的答案》，綜合材料，147×370cm,1987

圖9瓦迪姆·扎哈羅夫《A—4》，布面油畫，200×150cm,1985首先,反觀20世紀(jì)蘇聯(lián)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)家的生活,與中國改革開放以來的中國當(dāng)代藝術(shù)家的境遇形成了一種呼應(yīng),藝術(shù)家們?cè)谖鞣剿囆g(shù)世界有著相同的遭遇和經(jīng)歷。這種張力關(guān)系,同樣成為了20世紀(jì)90年代中國當(dāng)代藝術(shù)走向國際藝術(shù)界,特別是國際藝術(shù)市場(chǎng)的一條重要觀察線索。這條走向國際藝術(shù)界的路,既包含了中國前衛(wèi)藝術(shù)家在改革開放之后走出國門的渴望與努力,又是一種“東方神話”在西方的被動(dòng)選擇。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3232698