本文以宋元山水畫題跋作為研究對(duì)象,主要圍繞著繪畫題跋本身的寫作特點(diǎn)、宋元山水畫與題跋的圖文關(guān)系、宋元文人寫作和自我身份認(rèn)知等關(guān)系展開,主要分為四個(gè)章節(jié):第一章對(duì)宋元山水畫發(fā)展情況進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹,并梳理山水畫題跋寫作的歷史背景,展示山水畫題跋的寫作場(chǎng)景和緣由。第二章以山水畫題跋的文本作為重點(diǎn),分別從與畫作相關(guān)、與畫家相關(guān)、以及與題跋者相關(guān)者三個(gè)方面對(duì)題跋的內(nèi)容進(jìn)行分類。第三章是對(duì)山水畫題跋的寫作形式進(jìn)行分析,通過對(duì)不同題跋者對(duì)畫作的不同關(guān)注焦點(diǎn)和視角的分析,以探求繪畫題跋寫作的文本構(gòu)成和寫作形式。第四章以題跋的寫作者為關(guān)注對(duì)象,提出繪畫題跋的書寫是士大夫文人的文化交流活動(dòng),題跋的讀者和作者具有類似的文化認(rèn)同,共同通過題跋寫作構(gòu)建出了士大夫文人階級(jí)的審美趣味。 

【文章來源】：華東師范大學(xué)上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：103 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

瀟湘臥游圖局部

華東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文55意于物，而不可留意于物”之句，認(rèn)為云谷盡管喜愛此幅畫作，且一直珍藏，但是其并非耽于收藏繪畫本身。2.米友仁《瀟湘圖》這幅相傳為米友仁所作的《瀟湘圖》現(xiàn)存于上海博物館1，又有前人著錄為《瀟湘白云圖》2。這是傳世宋畫中宋人題跋最多的一件，僅南宋時(shí)的題跋就有十六家，共二十九跋。后來明代沈周，董其昌均有題跋，董其昌甚至有“宋人以此卷為當(dāng)代第一”之評(píng)價(jià)。值得一提的是南宋時(shí)期作跋的十六人里，除去錢端禮反復(fù)題跋四次外，依然有米友仁、洪適、曾惇、曹筠、洪邁、尤袤、袁說友、錢聞詩、朱熹九人有兩次題跋，其中多人題跋都為一天所寫。然而同一人同一日所寫的題跋在畫卷上的順序卻相隔甚遠(yuǎn)，中間夾雜著多人不同時(shí)期的題跋，可以說，這幅長(zhǎng)卷題跋的真實(shí)面貌極為復(fù)雜。董其昌就曾在他的題跋中有所疑慮：“余猶疑題詠雖真，似珠牘耳，神物或已飛去”。據(jù)學(xué)者考證，這些題跋很可能是為同一收藏者所收藏的兩幅米友仁的作品作跋，后來被人裱接成如今的《瀟湘圖》樣貌3。也有學(xué)者提出，尤袤的題跋中曾寫道“此卷寂寞簡(jiǎn)短，不過數(shù)筆”之語，與現(xiàn)今流傳的近三米的畫，篇幅不符。4因而我們?cè)谟懻?紙本，水墨，28.5*196.72《清河書畫坊》中被著錄為“瀟湘妙趣圖”3蒲燕《米友仁<瀟湘圖>小考》，《榮寶齋》，2018年08期4衣若芬《漂流與回歸——宋代題瀟湘山水畫詩之抒情底蘊(yùn)》，宋代文學(xué)國(guó)際討論會(huì)，2002年圖四《瀟湘圖》局部

《瀟湘圖》米友仁跋

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[2]宋元文人山水畫題款研究[D]. 李輝.渤海大學(xué) 2014
[3]元代題跋的審美價(jià)值與地位[D]. 張瑩.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2009
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本文編號(hào)：3212613