表現(xiàn)主義藝術(shù)哲學(xué)占據(jù)了20世紀(jì)西方美學(xué)的重要地位,主要代表人物有貝奈戴托·克羅齊,羅賓·喬治·科林伍德、伯納德·鮑桑葵、埃德加·卡里特、阿諾·理德。表現(xiàn)主義的核心概念是“表現(xiàn)”,中心論題是“藝術(shù)”,根本觀點(diǎn)是“藝術(shù)即表現(xiàn)”,它既是對西方傳統(tǒng)表現(xiàn)理論的系統(tǒng)總結(jié),又開創(chuàng)了一種美學(xué)理論的新時代,即藝術(shù)哲學(xué)新時代。何謂“表現(xiàn)”?厘清這一問題是研究表現(xiàn)主義的前提和基礎(chǔ)�！氨憩F(xiàn)”一詞在西方文化中經(jīng)歷了漫長的演變歷史,于19世紀(jì)浪漫主義運(yùn)動興起時獲得了“情感表現(xiàn)”的含義,并受到廣泛關(guān)注而成為主流的美學(xué)范疇。在美學(xué)語境中,表現(xiàn)主義有廣義和狹義之分。作為廣義的表現(xiàn)主義,它的興起有著特定的歷史背景,既有一般文化背景,即要求變革的呼聲,也有深厚的哲學(xué)背景,即主體性哲學(xué)的根基,還有現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)背景,即浪漫主義藝術(shù)的勃興。作為狹義的表現(xiàn)主義,即指表現(xiàn)主義藝術(shù)哲學(xué),表現(xiàn)在本質(zhì)上是直覺,與模仿或再現(xiàn)相對,意味著情感表現(xiàn)。表現(xiàn)與直覺、情感和想象結(jié)成了天然聯(lián)盟,展現(xiàn)出與傳統(tǒng)的藝術(shù)模仿論截然不同的理論特質(zhì),拉開了20世紀(jì)西方藝術(shù)哲學(xué)發(fā)展的大幕。追問藝術(shù)的本質(zhì),這是任何一種藝術(shù)哲學(xué)主張都必然面對且必須回應(yīng)的根本性問題。表現(xiàn)主... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：172 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 表現(xiàn)主義美學(xué)概述
        一、理論淵源
        二、歷史演進(jìn)
    第二節(jié) 我國表現(xiàn)主義美學(xué)研究現(xiàn)狀
        一、研究階段概述
        二、重要研究成果
        三、現(xiàn)存主要問題
    第三節(jié) 本文的研究思路和主要內(nèi)容
第一章 何謂表現(xiàn)
    第一節(jié) 表現(xiàn)概念解析
        一、詞學(xué)源追溯
        二、作為美學(xué)概念的表現(xiàn)
    第二節(jié) 廣義表現(xiàn)主義興起的歷史背景和演變歷程
        一、廣義表現(xiàn)主義興起的歷史背景
        二、表現(xiàn)主義的兩種形態(tài)
    第三節(jié) 表現(xiàn)主義美學(xué)家論表現(xiàn)
        一、表現(xiàn)何以可能
        二、表現(xiàn)主義美學(xué)家的共識
第二章 表現(xiàn)主義藝術(shù)本質(zhì)論
    第一節(jié) 直覺與表現(xiàn)
        一、何謂直覺
        二、直覺即表現(xiàn)
        三、藝術(shù)即直覺即表現(xiàn)
    第二節(jié) 想象與表現(xiàn)
        一、何謂想象
        二、想象即情感表現(xiàn)
        三、藝術(shù)即創(chuàng)造想象性經(jīng)驗以表現(xiàn)情感
    第三節(jié) 形象、情感與表現(xiàn)
        一、形象與情感的關(guān)系
        二、藝術(shù)即形象情感的審美表現(xiàn)
        三、“使情成體”
第三章 表現(xiàn)主義藝術(shù)特征論
    第一節(jié) 非依附的自由性
        一、作為美學(xué)范疇的自由
        二、表現(xiàn)主義者論藝術(shù)自由
        三、藝術(shù)自由具有非依附性
    第二節(jié) 非實(shí)利的情感性
        一、作為審美范疇的情感
        二、表現(xiàn)主義論藝術(shù)情感
        三、藝術(shù)情感具有非實(shí)利性
    第三節(jié) 非真實(shí)的想象性
        一、作為美學(xué)范疇的想象
        二、表現(xiàn)主義論藝術(shù)想象
        三、藝術(shù)想象具有非真實(shí)性
第四章 表現(xiàn)主義藝術(shù)分類論
    第一節(jié) 藝術(shù)分類的歷史概述
        一、從繆斯女神說起
        二、西方美學(xué)家論藝術(shù)分類
        三、反對藝術(shù)分類的先聲
    第二節(jié) 藝術(shù)分類之不可能論
        一、克羅齊藝術(shù)不可分類說
        二、為什么會有這樣的看法
        三、克羅齊分類觀的自我反思
    第三節(jié) 、藝術(shù)的美學(xué)分類有其必要
        一、表現(xiàn)主義者的反思
        二、為什么會有不同的藝術(shù)門類
第五章 表現(xiàn)主義一般藝術(shù)創(chuàng)作論
    第一節(jié) 藝術(shù)傳達(dá)論
        一、何謂傳達(dá)
        二、藝術(shù)傳達(dá)是否必要
    第二節(jié) 藝術(shù)技藝論
        一、何謂技巧
        二、藝術(shù)技巧是否必需
    第三節(jié) 藝術(shù)天才論
        一、何謂天才
        二、藝術(shù)天才是否可能
第六章 表現(xiàn)主義藝術(shù)哲學(xué)總評
    第一節(jié) 表現(xiàn)主義的貢獻(xiàn)和缺陷
        一、對現(xiàn)代西方藝術(shù)哲學(xué)的貢獻(xiàn)
        二、對現(xiàn)代中國美學(xué)的貢獻(xiàn)
        三、對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)和啟示
        四、表現(xiàn)主義的理論缺陷
    第二節(jié) 表現(xiàn)主義引發(fā)的若干爭論
        一、表現(xiàn)與模仿的主次之爭
        二、藝術(shù)自律與藝術(shù)他律之爭
        三、藝術(shù)可否分類之爭
參考文獻(xiàn)
附錄
后記



本文編號：3116685