本文總結(jié)歸納了紅色這一體系的來源、分類及其情感指向,并且從形象到具象對色彩觀念的發(fā)展、流變和對接問題進行了研究。紅色在中國文化體系當中,擔當著極其重要的角色。紅色涉及很多文化內(nèi)涵的表達、眾多美好喜悅之感的抒發(fā),想要更好的了解和理解其本質(zhì),必然要對其進行系統(tǒng)地學習和深入研究,探究其源頭。就目前的研究來看,大多學者對紅色仍處于淺層感性方面的主觀體驗,邏輯體系脈絡(luò)框架不完善,這與所處時代的局限性有關(guān)。結(jié)合前代學者對紅色感知的闡發(fā),筆者立足當下,試通過運用比較的視覺來進一步考察古代紅色感知來源這一問題。筆者在研究紅色系的過程中緊緊圍繞以“探究感知來源與情感指向”這兩方面為核心的內(nèi)容進行分析。本文首先研究紅色的色相及紅色本身的語義結(jié)構(gòu),歸納總結(jié)古代對于紅色的認知變化;其次對紅色的色彩來源進行研究,整體通過對紅色源頭和對其感性的心理感受進行歸納,包括自然、人工中對于紅色的深入探討。另外,本文還對紅色的呈現(xiàn)和感知進行歸納總結(jié),從不同載體上紅色的不同呈現(xiàn)形式再進一步延伸到對紅色的具體感知,在不同感知的區(qū)別中對內(nèi)部聯(lián)系與所處環(huán)境與感知物進行對應,進而明確所引發(fā)的審美感知等問題;最后通過分析紅色的情感指向... 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖３明代商喜《關(guān)羽擒將圖》（圖片來源：張婷婷：《中國傳世名畫》，中國言實出版社２０１３年，??第２０７頁）??

淺紅：五代宮廷花鳥名家黃筌所作的《寫生珍禽圖》（圖１），珍奇異獸，形態(tài)百??變，雖為信手畫稿，細宄確實娓娓動人，鳥獸神態(tài)自然真實，其中北紅尾雞，最為??驚人。另有北宋黃居菜的《山鷓棘雀圖》（圖２）蕭寒鎖寂，深秋之景，鳥雀棲息，??圖中山鷓紅嘴黑頸、朱爪綠羽，給荒寒鎖寂的深秋增添色彩上的暖意與生動。??丹紅：常在書畫作品中出現(xiàn)，整體色澤呈現(xiàn)物體上比赤色要淺，《儀禮？鄉(xiāng)射禮》：??“凡書者丹質(zhì)�！编嵭ⅲ骸暗�，淺于赤�！薄蛾P(guān)羽擒將圖》（圖３），明代商喜，絹本設(shè)??１９??

大紅色：《說文？系部》：“鋒，大赤也”。為人知曉的當屬山水畫中設(shè)色的技巧運??用，謂之淺絳之法，因多用于表現(xiàn)深秋、斜陽晚霞之景，可以基本明確此色表示一??種淡雅之感，一抹淺紅色暈染。南宋李嵩的《花籃圖》（圖５）絹本設(shè)色冊頁，中國??人自古愛花，寓意美好，寓意溫情，色彩斑斕，枝繁葉茂，圖中朵朵鮮花，鮮麗繽??紛，大紅色的山茶花映入眼簾。淡雅色綠花萼，大家閨秀般的瑞香。??深紅色：南宋馬遠所作《孔丘像》（圖６），絹本設(shè)色，冊頁�？浊鹕泶╅L袍，雙??手作揖，面容嚴肅。衣紋以禿筆為主，細線勾勒五官，面部為赭色與畫面氛圍融為??一體。??ｓ王先謙：《釋名疏注補》，上海古籍出版社，１９８３年，第７２頁。??？四川省文物管理委員會，四川省文物考古研宄所，四川省廣漢縣文化局，廣漢三星堆祭祀坑發(fā)掘簡報：《中國??農(nóng)史》１９８７年，第６３頁。??２０??

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
[1]五色泛化與中國繪畫的色彩語言[D]. 王冬松.中國藝術(shù)研究院 2008
[2]“中國紅”色彩符號的商業(yè)價值研究[D]. 王玫.江南大學 2008
[3]紅色崇拜與紅色禁忌[D]. 陳瑾淵.四川大學 2007
[4]漢語成語色彩詞研究[D]. 韓秋菊.山東大學 2006
[5]“紅”色彩文化研究[D]. 朱潔.武漢理工大學 2006
[6]英漢“紅色”隱喻對比研究[D]. 陶麗.上海師范大學 2006
[7]漢語紅、黃、藍三類顏色詞考釋[D]. 程娥.武漢大學 2005



本文編號：2934251