復仇是存在于人類發(fā)展歷史各個階段的普遍文化現(xiàn)象,它反映了人類在進化過程中經(jīng)歷過的各種苦難和磨練。千百年來,復仇在社會秩序和人類活動的構成上留下了深刻影響,在文學中作為敘事母題也以不同形式得到了呈現(xiàn)。《寵兒》與《呼嘯山莊》擁有一個共同的母題:復仇。兩部作品中的復仇者,一個是被母親殺死后重返人間的鬼魂,一個是無名棄兒,被收養(yǎng)后以山莊老主人死去的兒子命名。在這兩部作品中,無論是母親對女兒生存權的剝奪,還是給棄兒冠以逝者名字,都是對復仇者本身存在意義的否定。前者因為恨母親奪走自己的生命,十八年后重返人間向母親討債,攪亂母親的生活,后者因為恨昔日的愛人拋棄地位卑微的自己另嫁他人,恨昔日在呼嘯山莊中少主人對其的刁難和侮辱,外出致富后重返山莊對恩肖、林頓兩家人實施報復計劃。在這兩部作品中,莫里森和勃朗特都運用了多樣的敘事策略,將復仇背后的共同原因和復仇手段呈現(xiàn)給讀者,使文本具有豐富的審美價值。在本文中,筆者將運用熱奈特的敘事話語理論,通過分析兩部作品中敘事策略是如何展現(xiàn)復仇主題的,探討莫里森和勃朗特在作品中運用的敘事策略對小說復仇母題的推進作用,有助于我們更好地理解作品的敘事技巧及其對復仇主題的推進效果。本文分為四個部分。第一部分為引言,主要包括作者作品介紹、文獻綜述、理論框架及選題意義。在《寵兒》中,寵兒對母親塞絲的仇恨來自于母親對其生存權的剝奪,來自于母親的拋棄,是對人類自我價值的否定。與此相似,希斯克利夫回到呼嘯山莊進行復仇最重要的原因正是亨得利成為呼嘯山莊主人之后對他的羞辱,以及昔日愛人的拋棄,踐踏了他的尊嚴和價值。在本文之前,國內(nèi)外雖然尚未出現(xiàn)大量關于《寵兒》與《呼嘯山莊》中敘事策略的比較研究,但筆者認為,通過探討莫里森和勃朗特如何在各自的作品中運用相似的敘事策略,將作品中共同的復仇主題更加立體化,能加深讀者從敘事策略的角度對于兩部作品的理解和欣賞。第二部分與第三部分,筆者運用熱奈特的敘事話語理論,重點從敘事聚焦和敘事時間兩個方面探討敘事策略是如何推進兩部作品中復仇母題的發(fā)展。通過探討《寵兒》與《呼嘯山莊》中敘事聚焦的選擇,發(fā)現(xiàn)在兩部作品中,莫里森和勃朗特通過選擇不同的內(nèi)聚焦視角來展現(xiàn)故事,得以淡化其它因素,強化了小說中的復仇主題。通過探討兩部作品中敘事時間的時序和頻率的相似之處,《寵兒》與《呼嘯山莊》都采用了閃回敘事,將文中過去與未來、生與死的邊界模糊化,使文章更加具有神秘色彩,復仇作為文章的主要情節(jié)也在混亂的時序中得到發(fā)展和推進。《寵兒》與《呼嘯山莊》中單一敘述的勻速效果、多重敘述的回旋吟唱效果和概括敘事的快速推進效果,使兩部作品的節(jié)奏呈現(xiàn)出動蕩又和諧的特征,而在這樣的節(jié)奏中,作品的復仇母題也隨之得到深化發(fā)展。第四部分為本文的結論。雖然《寵兒》與《呼嘯山莊》講述了兩個不同的復仇故事,但是通過分析比較兩部作品中敘事策略對復仇母題的推進作用,筆者發(fā)現(xiàn),莫里森和勃朗特根據(jù)表達復仇主題的需要,將內(nèi)聚集敘事、錯亂的時序及側重分明的敘事頻率進行綜合運用,從展現(xiàn)復仇原因、復仇手段等方面有效推動了作品中復仇的發(fā)展。
【學位單位】：電子科技大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2017
【中圖分類】：I106.4-03

【參考文獻】

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本文編號：2826355