【摘要】：圖像是在除語言及文字之外的關于表達的方式之一,圖像是藝術創(chuàng)作的視覺載體,圖像支撐著視覺藝術的發(fā)展,組成豐富多彩的美術史,無數基于圖像的藝術作品被人們創(chuàng)作出來,從原始時期的洞穴壁畫到古典時期的寫實繪畫,從現代主義的抽象繪畫到當代藝術多元的藝術創(chuàng)作再到21世紀的虛擬圖像,圖像所尋覓的是藝術中主題內容及題材背后的深刻喻意,在離開言語表述情況下,圖像意義是藝術作品最本質的自我表達,對作品中圖像的解讀亦是對圖像意義的追尋。20世紀60年代以來,西方世界在文化、哲學、藝術等方面均發(fā)生了較大轉向,藝術轉向更加傾向“視覺中心主義”,圖像由此?再次走入大眾視線,雅克德里達提出的“延異”理論也切中解構主義的核心,繼而使得藝術轉向平面化、碎片化的道路,也代表著意義的不斷消解。在當代藝術中的圖像挪用繼承著后現代以來的挪用理論,很多的作品中的圖像仍在挪用過去或當下的圖像,用解構的手段將原有的圖像進行打散并重新建構,將碎片化的圖像進行重新的組合并重構作品語義,將原圖像的意義進行消解的同時也催生其意義的不停延異,圖像本身和圖像的意義都得到了無限延展,對圖像意義的追尋也切實影響到我們如何看待如今的圖像世界,作品意義的不確定性和延宕性也影響到當代藝術語境中如何認識和看待當代藝術作品并追尋意義。本文內容共分為四個章節(jié),以圖像挪用的意義延異為核心研究對象,對當代藝術語境下圖像挪用現象進行分析,例證圖像時代里挪用產生圖像意義的延異;第一章從圖像入手,以圖像與語言的關系為基礎討論圖像意義及意義傳達;第二章闡述當代藝術中圖像挪用的背景及挪用對圖像意義的解構與重構;第三章以“延異”理論為路徑,用當代藝術圖像挪用案例例證圖像意義延異;第四章討論圖像意義的延異對當代藝術語境中認識當代藝術作品和意義的影響。
【學位授予單位】：西安美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J05
【圖文】：

也可視為形象化的描述。的意義，而意義的直觀呈現在多數情況下是的區(qū)別與爭論，建立在聽覺層面上的語言表覺層面上的圖像、符號表意更是刷新了人們而論證圖像自身的表意功能。并盛極一時，在人類早期的活動中，對于生洞穴壁畫、巖畫或古老的象形文字，建立在加工和處理過后形成最初的圖像或符號而被自然物象描繪和模仿的同時也不自覺的加入壁畫《野牛·人》（圖 1-1）中鳥人的形象，人的具象外形，顯然是經過對人的外形及肢高度概括了人物形象的身體和肢體，而突出

圖 1-2 埃及羅塞塔石碑上的文字 公元前 196 年 現存大英博物館此可見，圖像與文字有著千絲萬縷的聯(lián)系，在表意功能上，文字通常，并通過語言展現出來，而圖像與語言的爭論也由來已久，“語言陳，而自然界中的事物只能由我們賦予意義，圖像在語言和自然事物之地位”[3]，被雅克·德里達[4]稱為語音中心論的西方邏各斯主義主張有一種自然、內在的直接關系。言語是講話人思想、意圖的外在呈現當居首位，是此時此刻之所思，是發(fā)出者“在場”狀態(tài)下意圖最直接聲音的代替品，以視覺的感觸讀取講話人的意圖，以媒介的角色在意中轉，在傳統(tǒng)地表意觀念里處于次要位置，是媒介的媒介。書面文字聲音轉化而來的。 而在 20 世紀 60 年代后，西方世界在文化、哲學生了較大轉向，藝術轉向更加傾向“視覺中心主義”，圖像表意由此，德里達指出，“邏各斯中心主義”[5]是以希臘哲學為基礎而發(fā)展出，是建立在以現實為依托的本體論和以口頭語言為中心的語言學基礎語言能更準確地表達觀念，生發(fā)的意義也主要取決于語言；“但文本

圖 2-1 《泉》 杜尚 1917 年 圖 2-2 《泉》 安格爾 1856 年.3 圖像挪用的淵源追溯圖像挪用，雖然圖像挪用的手法在 1960 年以后的藝術中被廣泛應用術中被繼續(xù)擴展，但挪用的手法在美術史上早已有之，由于人類的智力、思環(huán)境、接受事物及接受的文化教育都有較為相近，所以對于藝術創(chuàng)作的去創(chuàng)作范圍并非很大，文明、藝術、繪畫之間相互交流并彼此借鑒的情況多古典畫家達芬奇、喬托對早期《最后的晚餐》一字排開構圖圖式的挪用、表杜尚、達利對達芬奇作品的挪用，尤其是在波普藝術中，藝術家對大師告的挪用、復制更是掀起一股熱潮，挪用這一藝術創(chuàng)作的手段并非某人或而是貫穿藝術發(fā)展的始終，藝術不斷發(fā)展、更新出新的面貌，但挪用手法來。1、《最后的晚餐》（圖 2-3）的經典圖式出自于天才巨匠達芬奇之手，雖

【參考文獻】

相關期刊論文 前4條

1 楊衛(wèi);;觸景生情——關于岳敏君的“場景”系列作品[J];當代油畫;2015年02期

2 范雨萌;;后現代主義中的“挪用”[J];東方藝術;2012年19期

3 易英;;照片與挪用[J];藝術評論;2009年03期

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相關博士學位論文 前2條

1 馮大慶;當代藝術的“指物性”研究[D];西安美術學院;2018年

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相關碩士學位論文 前2條

1 王珍;經典圖像《最后的晚餐》的挪用研究[D];西南大學;2018年

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本文編號：2775499