【摘要】：20世紀(jì)后期,由我國學(xué)者創(chuàng)新性提出的“文藝美學(xué)”概念拉開了美學(xué)、文學(xué)研究的新序幕,同時(shí)也為其它類似學(xué)科的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。文章將對1949-2019年間中國文藝美學(xué)思想史梳理的基礎(chǔ)上,通過劃分不同時(shí)期,研究每個(gè)時(shí)期的文藝美學(xué)思想,從不同層面評價(jià)新中國文藝美學(xué)。本文共設(shè)計(jì)5個(gè)章節(jié)。在緒論部分,筆者將對文藝美學(xué)思想相關(guān)概念進(jìn)行簡單梳理,以加深對本課題背景的理解。其次,從理論與現(xiàn)實(shí)角度簡析課題研究意義,認(rèn)為可以借助對中國文藝美學(xué)思想史的詳細(xì)梳理而形成對該學(xué)科的新認(rèn)知,體現(xiàn)“真善美”的價(jià)值。最后,介紹適用本文的常見研究方法,為研究文藝美學(xué)提供更好的思路。第一章論述文藝美學(xué)的產(chǎn)生及其發(fā)展,具體分析文藝美學(xué)的緣起和背景,分析文藝美學(xué)的概念范疇以及文藝美學(xué)的獨(dú)特性,從而論證研究文藝美學(xué)的必要性。第二章以學(xué)科成立的時(shí)間點(diǎn)為切分,研究整個(gè)七十年的文藝美學(xué)思想史,從縱向上梳理各個(gè)時(shí)期新中國文藝美學(xué)的發(fā)展概況,以此為基準(zhǔn)研究新中國文藝美學(xué)70年的思想。第三章從橫向上梳理各個(gè)時(shí)期新中國文藝美學(xué)的發(fā)展特點(diǎn)及其思想內(nèi)涵,具體從中國現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)史的角度發(fā)掘1949-1966年間有關(guān)文藝美學(xué)思想,著重從美學(xué)思想中尋找有關(guān)文藝美學(xué)思想的內(nèi)容,找到屬于文藝美學(xué)的本質(zhì),為接下來研究文藝美學(xué)學(xué)科的內(nèi)容做好鋪墊。在1979-1990年文藝美學(xué)奠定期這部分,其背景是上世紀(jì)八十年代前文藝美學(xué)理論并沒有形成系統(tǒng)的研究,主要與當(dāng)時(shí)的政治社會(huì)環(huán)境有關(guān),忽略了審美與文藝的獨(dú)立,很少關(guān)注到文藝與審美的“自律性”與相對獨(dú)立性�；谝陨显�,自胡經(jīng)之提出的“文藝美學(xué)”作為一門獨(dú)立的學(xué)科以后,經(jīng)過近四十年的研究,各個(gè)時(shí)期的文藝美學(xué)研究者都在使其成為獨(dú)立的學(xué)科而努力。筆者著重探討文藝美學(xué)學(xué)科的基本理論建設(shè)和文藝美學(xué)思想,加深對美的理解,從藝術(shù)審美角度再次認(rèn)知文藝美學(xué)。隨后在1990-2019年文藝美學(xué)的發(fā)展期這部分,由于我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度的改革,美學(xué)研究逐漸地呈現(xiàn)出邊緣化,但是受到八十年代的美學(xué)研究泛化的影響,90年代文藝美學(xué)研究從傾向?qū)徝勒摰难芯哭D(zhuǎn)向文化論的研究,更加注重日常生活審美化,愈加走向大眾文化。筆者分析了這一時(shí)期從八十年代審美論到九十年文化論的轉(zhuǎn)變原因和轉(zhuǎn)變后的文藝美學(xué)特點(diǎn),著重研究這一時(shí)期代表人物提出的代表觀點(diǎn)。最后,筆者從認(rèn)識論角度出發(fā)對70年文藝美學(xué)思想做出評價(jià),要用辯證的方法來看待文藝美學(xué)的發(fā)展,既要汲取西方美學(xué)思想給中國文藝美學(xué)發(fā)展帶來的有利面,又要重視文藝美學(xué)學(xué)科成立之前具有體悟式的文學(xué)藝術(shù)的審美思想,創(chuàng)建具有特色的文藝美學(xué)學(xué)科;同時(shí)還要與當(dāng)今時(shí)代相結(jié)合,提高文藝美學(xué)在社會(huì)發(fā)展中的意義,發(fā)展“人的文學(xué)”;更要將文藝美學(xué)與世界相結(jié)合,與美學(xué)相碰撞,發(fā)展更具有特色的文藝美學(xué)。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：I01

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本文編號：2750270