【摘要】：本篇翻譯實踐報告所選翻譯文本是加拿大作家凱特·普林格(Kate Pulinger,出生年月不詳)的中篇小說The Mistress of Nothing (2009)。筆者選取了小說前四章作為此次翻譯實踐的源文本。小說在語言上,選詞巧妙、用語直白、時而又不失犀利。在內(nèi)容上,作者用濃重的筆墨,描述了一場為社會所禁忌的愛情,同時又為讀者勾畫出了一幅19世紀(jì)埃及的彩色圖景。筆者選擇了認(rèn)知翻譯理論指導(dǎo)自己的翻譯實踐活動,將翻譯的過程看成是譯者對語言背后的認(rèn)知過程的識解,之后再用另一種語言向目標(biāo)語讀者重構(gòu)原文作者的認(rèn)知過程。具體案例分析過程中,筆者選擇了認(rèn)知翻譯理論中美國語言學(xué)家朗奴·蘭蓋克(Ronald Wayne Langacker)的視角轉(zhuǎn)換理論作為分析的依據(jù)。筆者從視角轉(zhuǎn)換的角度出發(fā),以所選文本為例,在英漢翻譯過程中,在句子內(nèi)部、句子之間和語篇之間的視角轉(zhuǎn)換進(jìn)行了分析。在句子內(nèi)部的視角轉(zhuǎn)換主要有被動與主動、否定與肯定、物稱與人稱、靜態(tài)與動態(tài)和句子順序這五個方面的轉(zhuǎn)換；在句子之間的轉(zhuǎn)換主要有修辭上的轉(zhuǎn)換和長句與短句之間的轉(zhuǎn)換；在語篇之間的轉(zhuǎn)換主要有銜接手段的轉(zhuǎn)換及邏輯連貫性上的調(diào)整。翻譯實踐表明,譯者在英漢文學(xué)翻譯過程中,可調(diào)整譯語語態(tài)、靈活使用正反表達(dá)方式、多用人為主語、多用動態(tài)描寫、一般使用從大到小的順序調(diào)整句子成分之間的順序來調(diào)整句子內(nèi)部結(jié)構(gòu)；在英漢句子之間,譯者應(yīng)按照漢語的習(xí)慣在譯文中調(diào)整原文中的修辭形象、用詞及語言結(jié)構(gòu)來處理英語中的修辭,采用順譯、逆譯及分譯等手法處理英文長句的翻譯；在英漢語篇整體上,譯者可采用替換、省略和增譯等手法處理英漢銜接手段上的轉(zhuǎn)換,采用意譯和明示化的手法處理英漢語篇邏輯上的轉(zhuǎn)換,以實現(xiàn)譯文表達(dá)的流暢性與準(zhǔn)確性,從而獲得相似的審美效果。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：H315.9;I046

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本文編號：2745421