【摘要】：二十世紀(jì)前,小說(shuō)批評(píng)主要是運(yùn)用印象主義批評(píng)、自傳式以及歷史性批判方法對(duì)其社會(huì)道德性進(jìn)行的。在這一時(shí)期,小說(shuō)就像如實(shí)反映生活的鏡子,小說(shuō)創(chuàng)作的風(fēng)格和技巧都被忽略了。二十世紀(jì)后小說(shuō)創(chuàng)作的風(fēng)格及技巧的重要性才被人們意識(shí)到。二十世紀(jì)末,美國(guó)文學(xué)史上一百部最優(yōu)秀小說(shuō)被評(píng)選出來(lái),由弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德創(chuàng)作的《了不起的蓋茨比》位居第二。托馬斯·斯特爾那斯·艾略特曾評(píng)論菲茨杰拉德以及《了不起的蓋茨比》是“繼亨利·詹姆斯后美國(guó)文學(xué)往前前邁出的第一步”。《了不起的蓋茨比》成書(shū)之時(shí),菲茨杰拉德自己也認(rèn)為該部作品“是其在創(chuàng)作風(fēng)格上的新嘗試”,這里的新嘗試就是作品中所采用的獨(dú)特的敘述視角。本文主要運(yùn)用文本分析和對(duì)比分析的研究方法從敘述視角和敘述聲音的角度出發(fā),對(duì)該著作的三個(gè)漢譯本進(jìn)行對(duì)比研究。通過(guò)研究,本文作者旨在從敘述視角層面出發(fā),明白不同譯者最終是如何譯出有不同敘述風(fēng)格的譯作的,為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的差異。具體來(lái)說(shuō),本文作者將嘗試研究以下問(wèn)題:(1)如何從敘述視角分析原作與譯作的特點(diǎn);(2)不同譯者是運(yùn)用何種策略將原著中的敘述視角與敘述聲音再現(xiàn)到譯文中去的;(3)這些策略如何能被借鑒到其他敘述性作品的翻譯過(guò)程中去。在對(duì)各個(gè)譯者的譯文進(jìn)行對(duì)比研究分析之后,本文得出以下結(jié)論:從敘述視角和敘述聲音層面來(lái)看,總體而言,巫譯本和李譯本在句式上更能根據(jù)人物所處的情境,選擇與原著敘述視角更加匹配的句式;但李譯本在選擇重現(xiàn)敘述聲音特點(diǎn)的語(yǔ)言方面,需要更加關(guān)注原著人物的職業(yè),性格等特征選擇符合原著敘述聲音特點(diǎn)的語(yǔ)言;董譯本對(duì)于人物所在的敘述場(chǎng)景把握得很到位,清晰地再現(xiàn)了敘述者在原著中所處的時(shí)空位置,從而有效地重現(xiàn)了敘述者在不同時(shí)空下的敘述視角和敘述聲音。這些結(jié)論對(duì)于譯者而言,首先,由于故事的講述者以及故事的講述角度對(duì)作品的風(fēng)格以及形式產(chǎn)生影響,譯者要觀察故事是由誰(shuí)講述以及從哪一個(gè)或哪些人物的視角來(lái)講述的。其次,譯者要總結(jié)出原著作者為了體現(xiàn)特定人物視角或視角的轉(zhuǎn)換運(yùn)用的策略并思考在翻譯中如何對(duì)與視角密切相關(guān)的時(shí)態(tài)、語(yǔ)態(tài)、人稱(chēng)代詞、空間順序等進(jìn)行轉(zhuǎn)換。最后,譯者應(yīng)該意識(shí)到敘述視角與敘述聲音的關(guān)系。在翻譯過(guò)程中應(yīng)判斷敘述聲音是由誰(shuí)發(fā)出的,分析原著作者體現(xiàn)敘述聲音所運(yùn)用的策略。例如人物的職業(yè)背景、性格特征、所屬的社會(huì)階層以及所處的情境決定了其敘述聲音的詞匯特點(diǎn)以及句式特征。譯者應(yīng)該盡可能借助敘述視角,或者敘事學(xué)知識(shí)準(zhǔn)確理解和把握原著的敘述特點(diǎn),從而避免翻譯中的“假象等值”。
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：H315.9;I046

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2739689