莎士比亞戲劇是藝術(shù)的瑰寶。出于劇情、人物刻畫和抒發(fā)感情的需要,莎士比亞在其戲劇中運(yùn)用了較多的夸張修辭。相比于比喻和擬人,夸張數(shù)量不多,但其在戲劇的作用仍然是舉足輕重的,研究夸張修辭仍有其價(jià)值所在。本文主要從概念整合這一視角對(duì)莎劇中的夸張修辭進(jìn)行相對(duì)系統(tǒng)的研究。概念整合是四個(gè)心智空間通過(guò)投射、映射和動(dòng)態(tài)的模擬彼此連接起來(lái),產(chǎn)生新的關(guān)系和構(gòu)造,最終形成新意義和新概念的動(dòng)態(tài)的、創(chuàng)造性的認(rèn)知活動(dòng)。一般來(lái)說(shuō),概念融合包含四個(gè)心智空間,即兩個(gè)輸入空間、一個(gè)類屬空間和一個(gè)融合空間。基本概念整合網(wǎng)絡(luò)模型可以分為四種：簡(jiǎn)單型、境像型、單域型和雙域型。本文以莎士比亞四大悲劇為語(yǔ)料,考察莎劇中的夸張修辭,運(yùn)用概念整合理論中的網(wǎng)絡(luò)模型挖掘夸張修辭格背后的認(rèn)知機(jī)制和理解機(jī)制,分析莎士比亞悲劇的夸張修辭的四個(gè)空間和網(wǎng)絡(luò)模型構(gòu)成,將夸張分為簡(jiǎn)單型整合類夸張、鏡像型整合類夸張、單域型整合類夸張以及雙域型整合類夸張,并用相應(yīng)的翻譯實(shí)證進(jìn)行了論證分析。最后,運(yùn)用概念整合翻譯觀對(duì)莎士比亞四大悲劇的現(xiàn)有主要漢譯本(朱生豪、梁實(shí)秋、卞之琳和方平的譯本)進(jìn)行比較分析,總結(jié)出三種夸張修辭的翻譯策略：完全對(duì)應(yīng)投射法、半對(duì)應(yīng)投射法(原文投射和譯語(yǔ)投射)和無(wú)對(duì)應(yīng)整合投射法。每種翻譯策略適用于不同情況下夸張修辭的翻譯,從而形成較為妥帖的譯文。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：H315.9;I046

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本文編號(hào)：2739534