【摘要】：1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后,中國社會的主要矛盾由民族矛盾轉(zhuǎn)變?yōu)殡A級矛盾。“國共之爭”是這一時期國內(nèi)的主要沖突,此時作為全國主要的工業(yè)基地、能源與糧食產(chǎn)地的東北地區(qū),戰(zhàn)略地位優(yōu)勢尤為凸顯。中共中央為建立鞏固的東北根據(jù)地,在抗日戰(zhàn)爭勝利后便將政治機構(gòu)、軍事組織、文化部門相繼遷往東北,以支援東北地區(qū)的解放戰(zhàn)爭。哈爾濱作為全國第一個解放的大城市容納了這一時期遷來的眾多革命機構(gòu)。此時的黑龍江地區(qū)作為“大后方”為東北解放戰(zhàn)爭提供多方面的支援。擁有美術(shù)部門的延安魯藝、《東北日報》社、《東北畫報》社也相繼抵達黑龍江地區(qū),開展為解放戰(zhàn)爭與土地改革的革命美術(shù)活動。隨其而至的包括大批直接受過“毛澤東文藝理論”指導(dǎo)的、學(xué)養(yǎng)深厚的、具有豐富革命美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗的革命美術(shù)家,他們的美術(shù)作品與參與的美術(shù)活動為1946年至1949年的黑龍江地區(qū)總體的美術(shù)事業(yè)發(fā)展貢獻了重要力量,作品的精神內(nèi)涵與創(chuàng)作手法,構(gòu)成了這一時期黑龍江地區(qū)美術(shù)的主流面貌。本文共由六個部分組成:緒論部分對本文的研究意義、文獻綜述、研究思路與方法以及文中涉及相關(guān)的特定概念進行概述。第二章主要研究了延安魯藝遷至黑龍江地區(qū)后的機構(gòu)衍變、美術(shù)活動以及創(chuàng)作的美術(shù)作品。通過對魯藝文工團美術(shù)組的工作任務(wù)以及美術(shù)組內(nèi)美術(shù)家創(chuàng)作的作品分析,得出魯藝的美術(shù)創(chuàng)作者在黑龍江地區(qū)的主要任務(wù)是結(jié)合解放戰(zhàn)爭與土地改革的現(xiàn)實情況進行革命活動與革命美術(shù)創(chuàng)作,在群眾間對革命思想進行宣傳,以激發(fā)群眾的革命斗志,樹立共產(chǎn)黨的正面形象。在對革命思想進行傳播的同時,這些有著革命傳統(tǒng)的美術(shù)作品的形式以及創(chuàng)作手法也在本地區(qū)廣泛傳播。第三章以這一時期在哈爾濱辦社發(fā)刊的《東北日報》社、《東北畫報》社為主要研究對象。通過分析報社進行的美術(shù)活動與報紙上發(fā)表的作品,總結(jié)這一時期以報社平臺為基地的美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容與取得的成就,梳理出這一時期黑龍江地區(qū)革命美術(shù)作品的思想源流、創(chuàng)作目的,探索其對黑龍江地區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的影響。第四章重點分析了這一時期活躍在黑龍江地區(qū)的外來與本土的美術(shù)家,他們是這一時期黑龍江地區(qū)重要美術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)出者。通過對其身份、所受教育背景以及在這一時期所創(chuàng)作的美術(shù)作品、參與的美術(shù)活動的分析,揭示這一時期黑龍江地區(qū)美術(shù)的主流創(chuàng)作思想與構(gòu)成此種創(chuàng)作風(fēng)貌的時代因素。第五章主要對該階段黑龍江地區(qū)的美術(shù)成果進行分析總結(jié),探討其總體的美術(shù)成就、對黑龍江地區(qū)總體美術(shù)發(fā)展的影響以及同一時期在全國范圍內(nèi)美術(shù)事業(yè)發(fā)展所居的高度。結(jié)語部分,從整體上對1946-1949年間黑龍江地區(qū)美術(shù)的特點與影響進行總結(jié),得出這一階段黑龍江地區(qū)美術(shù)發(fā)展是以革命思想為主導(dǎo)的革命美術(shù)創(chuàng)作時期。在政治的影響下,大量為支援解放戰(zhàn)爭的美術(shù)家的到來,將延安時期的美術(shù)作品、創(chuàng)作手法以及革命精神傳入黑龍江地區(qū),產(chǎn)出的美術(shù)作品契合人民的審美水準,傳播廣泛,影響深遠。而這些美術(shù)機構(gòu)與美術(shù)家在沈陽解放后相繼撤離,于1949年全部撤出黑龍江地區(qū),分赴各地支援新中國的美術(shù)事業(yè)建設(shè)。從而也使得黑龍江地區(qū)美術(shù)事業(yè)在1946-1949年之間處于一段短暫的、爆發(fā)式的繁榮時期。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J120.9
【圖文】：

圖 2-1 1946 年 6 月延安魯藝抵達哈爾濱（圖片來源：《魯藝在東北美術(shù)部專輯 1946-1953》）Figure 2-1 June 1946, yan 'an luyi arrived inHarbin2兵服務(wù)、文藝為人民服務(wù)的創(chuàng)作思想，鼓勵文民族傳統(tǒng)文化、符合群眾審美意識的文藝作品。藝，抗日戰(zhàn)爭全面勝利，國共兩黨面臨的分歧愈的時間，一邊將自己的部隊從后方調(diào)出。內(nèi)戰(zhàn)略位置重要且擁有日俄積累的較完善的工業(yè)基通運輸網(wǎng)而成為兩黨爭奪的第一要地。安魯藝遷入東北辦學(xué)，由周揚帶隊，革命文藝之不斷變化，去路受阻，遷校隊伍折返張家口，聯(lián)大，呂驥、張庚帶隊繼續(xù)前進，經(jīng)張北、承轉(zhuǎn)至齊齊哈爾，1946 年 6 月抵達哈爾濱[7]（圖

黑龍江地區(qū)的土地改革運動屬開展較早的地區(qū)。從 1946發(fā)布被稱作“五四指示”的《關(guān)于清算減租及土地問題的日戰(zhàn)爭時期的減租減息政策改為沒收地主土地分配給農(nóng)民其田”到 1948 年土地改革順利完成，黑龍江地區(qū)的土地改。第一階段：1946 年 7 月 7 日，以東北局做出的“七七決動清算分地斗爭”。第二階段：1946 年 11 月 20 日，以東生不熟”問題的指示》為標志的“煮夾生飯”運動，徹底果實，來促進做好春耕工作。以及 1947 年 6 月起開展的為經(jīng)濟基礎(chǔ)，進一步鞏固改革成果的“砍挖”運動的第三個團恰好組建并活躍于“土改”的第二、三個時期的黑龍江們在協(xié)同進行土地改革行政工作的同時，亦配合文工團的映當(dāng)時社會現(xiàn)象、積極宣傳黨的政策、糾正群眾的固有封作品。由于當(dāng)時的客觀物質(zhì)條件的局限性以及需要落實宣其中的美術(shù)作品主要以宣傳畫、年畫、木刻、漫畫等工農(nóng)

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2 張福海;;黑龍江地域戲曲流變史——中國北方戲曲的塞外播遷(一)[J];劇作家;2017年01期

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本文編號：2726764