【摘要】：1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,中國(guó)社會(huì)的主要矛盾由民族矛盾轉(zhuǎn)變?yōu)殡A級(jí)矛盾�！皣�(guó)共之爭(zhēng)”是這一時(shí)期國(guó)內(nèi)的主要沖突,此時(shí)作為全國(guó)主要的工業(yè)基地、能源與糧食產(chǎn)地的東北地區(qū),戰(zhàn)略地位優(yōu)勢(shì)尤為凸顯。中共中央為建立鞏固的東北根據(jù)地,在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后便將政治機(jī)構(gòu)、軍事組織、文化部門相繼遷往東北,以支援東北地區(qū)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)。哈爾濱作為全國(guó)第一個(gè)解放的大城市容納了這一時(shí)期遷來(lái)的眾多革命機(jī)構(gòu)。此時(shí)的黑龍江地區(qū)作為“大后方”為東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)提供多方面的支援。擁有美術(shù)部門的延安魯藝、《東北日?qǐng)?bào)》社、《東北畫報(bào)》社也相繼抵達(dá)黑龍江地區(qū),開(kāi)展為解放戰(zhàn)爭(zhēng)與土地改革的革命美術(shù)活動(dòng)。隨其而至的包括大批直接受過(guò)“毛澤東文藝?yán)碚摗敝笇?dǎo)的、學(xué)養(yǎng)深厚的、具有豐富革命美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的革命美術(shù)家,他們的美術(shù)作品與參與的美術(shù)活動(dòng)為1946年至1949年的黑龍江地區(qū)總體的美術(shù)事業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)了重要力量,作品的精神內(nèi)涵與創(chuàng)作手法,構(gòu)成了這一時(shí)期黑龍江地區(qū)美術(shù)的主流面貌。本文共由六個(gè)部分組成:緒論部分對(duì)本文的研究意義、文獻(xiàn)綜述、研究思路與方法以及文中涉及相關(guān)的特定概念進(jìn)行概述。第二章主要研究了延安魯藝遷至黑龍江地區(qū)后的機(jī)構(gòu)衍變、美術(shù)活動(dòng)以及創(chuàng)作的美術(shù)作品。通過(guò)對(duì)魯藝文工團(tuán)美術(shù)組的工作任務(wù)以及美術(shù)組內(nèi)美術(shù)家創(chuàng)作的作品分析,得出魯藝的美術(shù)創(chuàng)作者在黑龍江地區(qū)的主要任務(wù)是結(jié)合解放戰(zhàn)爭(zhēng)與土地改革的現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行革命活動(dòng)與革命美術(shù)創(chuàng)作,在群眾間對(duì)革命思想進(jìn)行宣傳,以激發(fā)群眾的革命斗志,樹(shù)立共產(chǎn)黨的正面形象。在對(duì)革命思想進(jìn)行傳播的同時(shí),這些有著革命傳統(tǒng)的美術(shù)作品的形式以及創(chuàng)作手法也在本地區(qū)廣泛傳播。第三章以這一時(shí)期在哈爾濱辦社發(fā)刊的《東北日?qǐng)?bào)》社、《東北畫報(bào)》社為主要研究對(duì)象。通過(guò)分析報(bào)社進(jìn)行的美術(shù)活動(dòng)與報(bào)紙上發(fā)表的作品,總結(jié)這一時(shí)期以報(bào)社平臺(tái)為基地的美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容與取得的成就,梳理出這一時(shí)期黑龍江地區(qū)革命美術(shù)作品的思想源流、創(chuàng)作目的,探索其對(duì)黑龍江地區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的影響。第四章重點(diǎn)分析了這一時(shí)期活躍在黑龍江地區(qū)的外來(lái)與本土的美術(shù)家,他們是這一時(shí)期黑龍江地區(qū)重要美術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)出者。通過(guò)對(duì)其身份、所受教育背景以及在這一時(shí)期所創(chuàng)作的美術(shù)作品、參與的美術(shù)活動(dòng)的分析,揭示這一時(shí)期黑龍江地區(qū)美術(shù)的主流創(chuàng)作思想與構(gòu)成此種創(chuàng)作風(fēng)貌的時(shí)代因素。第五章主要對(duì)該階段黑龍江地區(qū)的美術(shù)成果進(jìn)行分析總結(jié),探討其總體的美術(shù)成就、對(duì)黑龍江地區(qū)總體美術(shù)發(fā)展的影響以及同一時(shí)期在全國(guó)范圍內(nèi)美術(shù)事業(yè)發(fā)展所居的高度。結(jié)語(yǔ)部分,從整體上對(duì)1946-1949年間黑龍江地區(qū)美術(shù)的特點(diǎn)與影響進(jìn)行總結(jié),得出這一階段黑龍江地區(qū)美術(shù)發(fā)展是以革命思想為主導(dǎo)的革命美術(shù)創(chuàng)作時(shí)期。在政治的影響下,大量為支援解放戰(zhàn)爭(zhēng)的美術(shù)家的到來(lái),將延安時(shí)期的美術(shù)作品、創(chuàng)作手法以及革命精神傳入黑龍江地區(qū),產(chǎn)出的美術(shù)作品契合人民的審美水準(zhǔn),傳播廣泛,影響深遠(yuǎn)。而這些美術(shù)機(jī)構(gòu)與美術(shù)家在沈陽(yáng)解放后相繼撤離,于1949年全部撤出黑龍江地區(qū),分赴各地支援新中國(guó)的美術(shù)事業(yè)建設(shè)。從而也使得黑龍江地區(qū)美術(shù)事業(yè)在1946-1949年之間處于一段短暫的、爆發(fā)式的繁榮時(shí)期。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J120.9
【圖文】：

圖 2-1 1946 年 6 月延安魯藝抵達(dá)哈爾濱（圖片來(lái)源：《魯藝在東北美術(shù)部專輯 1946-1953》）Figure 2-1 June 1946, yan 'an luyi arrived inHarbin2兵服務(wù)、文藝為人民服務(wù)的創(chuàng)作思想，鼓勵(lì)文民族傳統(tǒng)文化、符合群眾審美意識(shí)的文藝作品。藝，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面勝利，國(guó)共兩黨面臨的分歧愈的時(shí)間，一邊將自己的部隊(duì)從后方調(diào)出。內(nèi)戰(zhàn)略位置重要且擁有日俄積累的較完善的工業(yè)基通運(yùn)輸網(wǎng)而成為兩黨爭(zhēng)奪的第一要地。安魯藝遷入東北辦學(xué)，由周揚(yáng)帶隊(duì)，革命文藝之不斷變化，去路受阻，遷校隊(duì)伍折返張家口，聯(lián)大，呂驥、張庚帶隊(duì)繼續(xù)前進(jìn)，經(jīng)張北、承轉(zhuǎn)至齊齊哈爾，1946 年 6 月抵達(dá)哈爾濱[7]（圖

黑龍江地區(qū)的土地改革運(yùn)動(dòng)屬開(kāi)展較早的地區(qū)。從 1946發(fā)布被稱作“五四指示”的《關(guān)于清算減租及土地問(wèn)題的日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的減租減息政策改為沒(méi)收地主土地分配給農(nóng)民其田”到 1948 年土地改革順利完成，黑龍江地區(qū)的土地改。第一階段：1946 年 7 月 7 日，以東北局做出的“七七決動(dòng)清算分地斗爭(zhēng)”。第二階段：1946 年 11 月 20 日，以東生不熟”問(wèn)題的指示》為標(biāo)志的“煮夾生飯”運(yùn)動(dòng)，徹底果實(shí)，來(lái)促進(jìn)做好春耕工作。以及 1947 年 6 月起開(kāi)展的為經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，進(jìn)一步鞏固改革成果的“砍挖”運(yùn)動(dòng)的第三個(gè)團(tuán)恰好組建并活躍于“土改”的第二、三個(gè)時(shí)期的黑龍江們?cè)趨f(xié)同進(jìn)行土地改革行政工作的同時(shí)，亦配合文工團(tuán)的映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象、積極宣傳黨的政策、糾正群眾的固有封作品。由于當(dāng)時(shí)的客觀物質(zhì)條件的局限性以及需要落實(shí)宣其中的美術(shù)作品主要以宣傳畫、年畫、木刻、漫畫等工農(nóng)

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本文編號(hào)：2726764