發(fā)布時間：2020-04-17 22:18

【摘要】： 作為現(xiàn)代主義之父，艾茲拉·龐德在詩歌現(xiàn)代化進程中扮演著舉足輕重 的角色。由它倡導的意象派運動揭開了現(xiàn)代主義詩歌的序幕。 龐德的意象主義理論來源于葉芝、福特和休姆對他的巨大影響。作為象 征主義詩歌的杰出代表，葉芝在作品中著力強調(diào)主觀的創(chuàng)造力和豐富的聯(lián) 想，但這種流派易流于傷感和夸飾。福特則是印象主義的代表人物，它著力 強調(diào)清晰、精確地呈現(xiàn)客觀現(xiàn)實，但其弱點在于易導致純粹的敘述。龐德在 吸收二者的理論精華后尋求到一種通過聯(lián)想把主觀情感和自然客體結合在 一起的有效途徑�，F(xiàn)代主義詩歌理論家休姆對龐德的影響力也是深遠的。在 意象主義宣言《浪漫主義與古典主義》中，休姆深刻地批判了浪漫主義美學 并倡導精確和簡潔的古典主義美學思想。他提倡在詩歌中使用硬朗、清晰、 凝煉的視覺意象，這成為后來意象主義原則的基礎。 經(jīng)過充分的理論準備和堅持不懈的實踐，龐德最終成為意象主義詩歌最 杰出的領袖，對傳統(tǒng)詩歌美學進行了一次震聾發(fā)聵的革命。他提出明確的意 象概念即意象是一瞬間呈現(xiàn)出來的理智和情感的復合體。同時，龐德提出了 著名的意象派三原則。它們是：直接處理無論是主觀的還是客觀的事物；絕對 不使用無益于表現(xiàn)的詞語；在韻律方面，用連續(xù)性的音樂語匯，而不用連續(xù)的 節(jié)拍器節(jié)奏。意象派三原則成為意象主義作家創(chuàng)作的基本準則。隱喻是意象 主義者呈現(xiàn)意象的主要創(chuàng)作技巧。它把兩個表面看來毫無直接聯(lián)系的意象疊 在一起，由讀者進行想象從而找出二者相比的微妙之處。漩渦是除了意象和 隱喻外的另一個意象主義詩歌詞匯。漩渦會引導流體之力與其環(huán)境抗爭，會 創(chuàng)造，而不僅僅是觀察與反映。它能產(chǎn)生最強烈的情感。漩渦主義是意象主 義的延伸。 《華夏》出版后，龐德開始對中國表意文字產(chǎn)生了濃厚的興趣。他發(fā)現(xiàn) 一個漢字往往就是一個意象，富有詩情畫意。在研究過美國漢學家歐內(nèi)斯 特·菲諾羅薩的手稿《作為詩歌手段的中國文字》后，，龐德創(chuàng)立了表意法。 其目的在于通過把幾個單獨存在的藝術圖景并置而達到具體細節(jié)與抽象概 念的有機結合，從而讓讀者去領會意象所含的意蘊。表意法的誕生標志著龐 德詩歌理論體系的成熟和發(fā)展。 無論從批評理論還是創(chuàng)作實踐的層面上來說，龐德都是繆斯女神花園中 辛勤不輟的園丁。他幾乎獨立地領導了詩歌的現(xiàn)代主義運動，并對意象派作 家產(chǎn)生了深遠的影響。龐德無疑是二十世紀文壇的偉大先驅(qū)，一位當之無愧 的杰出藝術家。
【學位授予單位】：遼寧師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2001
【分類號】：I106

【引證文獻】

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1 謝素云;《典型的美國佬》的意象世界[D];南京師范大學;2008年

本文編號：2631369