【摘要】：數(shù)字化的變革給當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)了視覺語(yǔ)言和傳播媒介的變革。由于商業(yè)化、政治化、市場(chǎng)化等主導(dǎo)因素使得影像藝術(shù)領(lǐng)域中實(shí)驗(yàn)性表達(dá)的作品越來(lái)越少,但影像作為藝術(shù)家個(gè)人表達(dá)的手段在藝術(shù)展覽中正在被越來(lái)越多的受眾所關(guān)注。影像藝術(shù)的傳達(dá)方式主要是敘事,而手繪影像藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性則是用手繪的方式,強(qiáng)調(diào)觀念的表達(dá),打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)內(nèi)在和情感沖突,是對(duì)影像敘事語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性探索。本文中第一部分是對(duì)手繪影像藝術(shù)中的碎片化信息運(yùn)用進(jìn)行的研究和介紹,對(duì)影像藝術(shù)的興起和發(fā)展做了簡(jiǎn)要說(shuō)明。第二部分主要分析碎片化在手繪影像藝術(shù)結(jié)構(gòu)中表述特點(diǎn)。第三部分是對(duì)手繪影像藝術(shù)中碎片化語(yǔ)言的體現(xiàn)的簡(jiǎn)介,通過分析藝術(shù)家的代表作品和對(duì)自己創(chuàng)作的理解中對(duì)碎片化的語(yǔ)言特征進(jìn)行了解讀。數(shù)字技術(shù)對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)領(lǐng)域造成極大的影響,美學(xué)發(fā)展到今天,引起其結(jié)構(gòu)性變化的根本原因在于數(shù)字技術(shù)和新媒體藝術(shù)滲透到了其存在和發(fā)展的基層之中。手繪影像藝術(shù)中碎片化的視覺語(yǔ)言表達(dá)方式,使得手繪影像藝術(shù)與傳統(tǒng)故事片和娛樂性的數(shù)字電影有很大的文化意義上的區(qū)隔,碎片化的視覺語(yǔ)言表達(dá)具有探索性的觀念特征。
【圖文】：

第一節(jié) 碎片化手繪影像藝術(shù)以逐幀手繪的方式來(lái)?yè)衿涫滓卣魇菂^(qū)別于商業(yè)電影在表達(dá)有隱喻性。當(dāng)代藝術(shù)家在面對(duì)著個(gè)體與上有更強(qiáng)的創(chuàng)新性和創(chuàng)造力，在手繪影質(zhì)一些，強(qiáng)調(diào)鏡頭語(yǔ)言本身所帶有的含神指向性。在吳俊勇的影像藝術(shù)作品中呈現(xiàn)出樂性

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論我的創(chuàng)作中在“碎片化”語(yǔ)言的選擇上，基于用了一些代表女性消費(fèi)熱點(diǎn)的物品，像口紅、高跟望，女孩對(duì)口紅的熱愛有一種近乎執(zhí)念的態(tài)度，張的第一筆稿費(fèi)就跑去換了一只口紅。大部分女孩子同色號(hào)的口紅，這些足以用很長(zhǎng)一段時(shí)間，，但為什使在經(jīng)濟(jì)蕭條的情況下口紅依然熱賣的現(xiàn)象叫做“國(guó)消費(fèi)者算不上富人但消費(fèi)能力驚人，消費(fèi)觀念在是鋪天蓋地關(guān)于消費(fèi)降級(jí)的報(bào)道。2016 年底曝光的正是這種超前的消費(fèi)欲望和攀比心理。消費(fèi)應(yīng)依據(jù)行
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J05

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 黃鳴奮;;碎片美學(xué)在“超現(xiàn)代”的呈現(xiàn)[J];學(xué)術(shù)月刊;2013年06期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 曹洋帆;圖像的“碎片化”和“碎片化”的圖像[D];西安美術(shù)學(xué)院;2017年

本文編號(hào)：2590116