【摘要】：本文以研究在當(dāng)代藝術(shù)與科技深度合作背景下,跨媒介多感官敘事在媒體藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用范式、進步性與茲待處理的問題為核心目的。首先通過闡述藝術(shù)敘事模式與媒介演進的關(guān)系,指出媒介發(fā)展對敘事模式拓展產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響,進而界定出相較于傳統(tǒng)敘事學(xué)范疇,敘事學(xué)研究中的藝術(shù)語境的特殊性和必要性;再通過梳理跨媒介與多感官融合的關(guān)系,結(jié)合相關(guān)案例,推導(dǎo)出科技作為內(nèi)驅(qū)力,跨媒介多感官創(chuàng)作的特點及其存在的個別內(nèi)容單一,模式化問題成因。接下來運用對代表性案例進行深入對比研究的方式方法,通過分析TeamLab和安妮.伊姆霍夫作品《浮士德》,整理出兩者創(chuàng)作邏輯背后的三對對應(yīng)關(guān)系(媒體與身體、間接空間范式與直接空間范式、感官沉浸與感官間離、)并對感官沉浸與感官間離作出多角度的思考與中肯評論。最后,用本文的研究成果來指導(dǎo)作者個人藝術(shù)實踐中更好的處理多重媒介與感官體驗的復(fù)合關(guān)系;更好的把握敘事在媒體藝術(shù)創(chuàng)作中的特殊內(nèi)涵,更好的讓新科技、新技術(shù)在創(chuàng)作過程中被創(chuàng)新的合理的運用。
【圖文】：

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【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J0

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本文編號：2587716