發(fā)布時間：2017-03-20 02:10

  本文關(guān)鍵詞：當藝術(shù)遭遇流行文化—超扁平藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：過去數(shù)百年間藝術(shù)反復出現(xiàn)的特點就是藝術(shù)領域與其他文化間的界限日益模糊，當代藝術(shù)與生活、流行文化之間的界限正朝多個方向延續(xù)。超扁平藝術(shù)就是當代藝術(shù)與流行文化、大眾娛樂以及商業(yè)的聯(lián)姻的產(chǎn)物。 超扁平就是超級扁平，無深度�！俺馄健笔侨毡局囆g(shù)家村上隆于2000年在美國發(fā)起的一場藝術(shù)現(xiàn)象，其作品以平面化、符號化、卡通化為典型，這是對日本動漫造型二維平面特點的總結(jié)，也是對日本大眾文化缺乏深度現(xiàn)象所進行的深刻剖析。在村上隆看來，日本的藝術(shù)文化跟西方的不同，并無高低之分，并且，日本作為東西方文化的交融地，本身具有多樣性與大眾性，這些都被村上隆視為日本的藝術(shù)本質(zhì)，即超級扁平。 本文從村上隆的作品出發(fā)來闡釋超扁平藝術(shù)的特點，其漫畫特質(zhì)以及其所滲透的日本亞文化背景，以及在當下資本主義消費文化熏陶下的當代藝術(shù)的轉(zhuǎn)向。村上隆與時尚奢侈品牌的合作，打開了漫畫與時尚的合作的歷史，同時也打破了“藝術(shù)無關(guān)金錢，藝術(shù)是純創(chuàng)作”的藝術(shù)神話。 村上隆認為，日本在江戶時代所形成的獨特藝術(shù)風格（浮世繪等）與日本當下的漫畫和卡通熱有著密切的關(guān)系。自明治時代以來，世界藝術(shù)中心轉(zhuǎn)向紐約，日本藝術(shù)也一直在接受“西化的藝術(shù)體制”。他以超級扁平作為日本的傳統(tǒng)藝術(shù)，來對抗二戰(zhàn)后日本的“西化藝術(shù)體制”，這種對抗性正是迎合西方后現(xiàn)代主義的“去中心與去等級化”，而被村上隆用來承接日本流行文化與傳統(tǒng)的江戶時代的藝術(shù)，正是以其通俗和艷媚性被西方稱為是在西方現(xiàn)代主義之前就已存在的后現(xiàn)代主義，因此而得到了西方的認可。由此看來，超扁平藝術(shù)概念既是西方的，又是日本的。 本文的目的旨在通過分析村上隆的超扁平個案，揭示在全球化語境下當代藝術(shù)的背后的意識形態(tài)轉(zhuǎn)向，同時也為中國的當代藝術(shù)在全球化語境下如何重新建構(gòu)自身的文化藝術(shù)特權(quán)提供借鑒。
【關(guān)鍵詞】：村上隆 超扁平藝術(shù) 藝術(shù)規(guī)則 后現(xiàn)代 全球化
【學位授予單位】：北京服裝學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J05
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 引言8-10
• 第1章 村上隆以及超扁平藝術(shù)的概念10-17
• 1.1 村上隆及其作品10-12
• 1.2 村上隆藝術(shù)的真諦12-14
• 1.3 超扁平藝術(shù)的概念14-17
• 第2章 超扁平藝術(shù)的形成因素以及民族性17-27
• 2.1 超扁平藝術(shù)與日本漫畫17-20
• 2.2 村上隆作品與日本傳統(tǒng)浮世繪異曲同工20-21
• 2.3 超扁平藝術(shù)背后的日本亞文化背景21-23
• 2.4 超扁平藝術(shù)是虛無的藝術(shù)23-24
• 2.5 超平面藝術(shù)與可愛和御宅族24-27
• 第3章 藝術(shù)與市場以及超扁平藝術(shù)的營銷策略27-41
• 3.1 藝術(shù)必須為銷售而生產(chǎn)27-28
• 3.2 藝術(shù)的顧客與藝術(shù)的制作都是奢華的28-30
• 3.2.1 藝術(shù)的顧客都是極其奢華的有錢人28-29
• 3.2.2 藝術(shù)的創(chuàng)作需要金錢29-30
• 3.3 超扁平藝術(shù)的大眾娛樂性30-34
• 3.3.1 超扁平藝術(shù)瓦解了精英藝術(shù)和大眾藝術(shù)之間的藩籬30-32
• 3.3.2 超扁平藝術(shù)與時尚品牌的合作32-34
• 3.4 村上隆極其注重作品的細節(jié)與曝光頻率34-41
• 3.4.1 作品文本與標題的準確轉(zhuǎn)移34-35
• 3.4.2 凡爾賽宮個展炒作作品價格35-37
• 3.4.3 注重個人品牌的經(jīng)營37-39
• 3.4.4 集團化的創(chuàng)作模式和對新藝術(shù)家的培養(yǎng)39-41
• 第4章 超扁平邁入后現(xiàn)代藝術(shù)史41-52
• 4.1 后現(xiàn)代主義之前的藝術(shù)41-44
• 4.2 后現(xiàn)代主義藝術(shù)的解構(gòu)與包容性44-45
• 4.3 超扁平藝術(shù)在現(xiàn)代-后現(xiàn)代的藝術(shù)脈絡里45-52
• 4.3.1 超扁平藝術(shù)高度的視覺性46-49
• 4.3.2 超扁平的的混雜性49-52
• 第5章 “反抗”脈絡下重構(gòu)自身話語權(quán)52-57
• 5.1 西化的現(xiàn)代主義藝術(shù)體制52-53
• 5.2 歐美藝術(shù)世界的規(guī)則53-54
• 5.3 “反抗”脈絡下重構(gòu)自身話語權(quán)54-57
• 結(jié)語57-59
• 1 對超扁平藝術(shù)的總結(jié)57-58
• 2 研究展望58-59
• 參考文獻59-61
• 攻讀碩士學位期間發(fā)表的文章61-62
• 致謝62

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳沛岑;;推開村上隆的鐵皮藝術(shù)工場[J];東方藝術(shù);2010年11期

  本文關(guān)鍵詞：當藝術(shù)遭遇流行文化—超扁平藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：256976