摘要：透過《七角樓》我們能看出作者霍桑的獨特審美傾向，同時，透過作者的審美傾向形成一種獨特的審美視角，合理運用這種文學(xué)審美視角對小說進行賞析，不難發(fā)現(xiàn)其自身比較顯著的寫作特點。通過對小說的審美傾向的分析和對其具體寫作特點的探究，能夠幫助我們更好地理解《七角樓》。

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　　引言
　　《七角樓》是霍桑的又一力作。就其故事梗概來講，《七角樓》沒有很晦澀、錯綜復(fù)雜的故事情節(jié)，然而其表現(xiàn)的主題和內(nèi)容都十分深刻，并且豐富。本文將選取《七角樓》為切入點，在文學(xué)審美視角下對小說的寫作特點進行分析，從而領(lǐng)會霍桑文學(xué)作品的魅力。
　　一、小說《七角樓》
　　在小說中，當?shù)匾似江偵闲Ｒ勒讨约寒敃r在當?shù)氐囊毢偷匚唬哉剂艘粔K土地。而被霸占的莫爾家則出身卑微。平瓊上校霸占了這塊土地后，建造了一座非常豪華的七角樓。為了這個最終的目的，平瓊上校也濫用手中的罪名，將可憐的莫爾誣蔑為一個巫師并處死了他。在莫爾臨死前對上校平瓊發(fā)出了詛咒。詛咒他：“上帝會讓他流血的。”莫爾的詛咒果然應(yīng)驗了，平瓊上校正在紀念他在莫爾家的土地上千方百計建起來的七角樓的時候突然在自己的房內(nèi)死于非命，而事情并沒有結(jié)束，平瓊的家族接連遭到了一系列的不幸。漸漸的，七角樓成為了當?shù)氐囊凰鶅凑�，無人想去問津，當?shù)氐娜藗兌紓餮阅獱柕脑┗陼p著住進去的人。很多年過去后，在七角樓里只剩下一位平瓊家族的成員，也就是勞小姐赫普茲巴，另外還住了一名年輕的房客。這名年輕的房客是一個藝術(shù)家，名叫做霍爾格雷沃。對于平瓊家的最后一個成員赫普茲巴，已經(jīng)陷入了一種衣食無著的地步，連自己的溫飽都不能顧全，由此，她只能在臨街的屋子里開了一家勉強可以維持生計的小店。赫普茲巴鄉(xiāng)下的年輕侄女從鄉(xiāng)下來看她，這使得七角樓頓時增添了一些活力，而不是像往常一樣死氣沉沉；與此同時，赫普茲巴已經(jīng)上了年紀的哥哥從當?shù)氐谋O(jiān)獄中刑滿釋放，也住進了她所擁有的七角樓。然而赫普茲巴的年邁的哥哥智力卻十分不加，可以說和兒童沒什么兩樣，所以照顧年邁哥哥的重任就落在了赫普茲巴和自己的鄉(xiāng)下侄女菲比的身上。
　　平瓊家中的一個德高望重的法官知道了赫普茲巴年邁的哥哥入住的消息，企圖逼迫他說出家族的土地在何處，卻像老平瓊一樣死于非命。自此以后，這位平瓊法官的財產(chǎn)由菲比、赫普茲巴及年邁的哥哥一同繼承。隨著時間推移，逐漸浮出了一個真相，原來赫普茲巴的哥哥這暗無天日的幾十年牢獄生活正是死于非命的年輕的平瓊法官一手造成的，同時也是他氣死了自己的叔父并偽造了遺囑，同時又把自己叔父的死亡嫁禍給了赫普茲巴的哥哥。就在此時，入住的房客——藝術(shù)家霍爾格雷沃說出了自己的身世，原來他是莫爾家的后代，而在長期的相處中，霍爾格雷沃已經(jīng)和菲比深深地相愛了，最終，四人決定離開這個痛苦的住所，搬到平瓊法官的鄉(xiāng)間別墅開始新的生活。
　　整部小說實際上都透露著一種宿命論的獨特魅力，同時它也闡明了一個核心的主旨：前代人的罪孽只有依靠后代人的不計前嫌和“愛”的包容才能夠化解。作者在構(gòu)建整個故事框架的過程中十分的細膩，同時也兼顧了作品的美學(xué)特色，也就是從審美的角度看整個作品尤其深刻的內(nèi)涵性和獨特的美學(xué)特征。在寫作特點上，也具有自身鮮明的獨特之處，這一系列的成功元素都使得《七角樓》成為了霍桑寫作生涯中一部十分重要的作品。
　　二、《七角樓》的審美傾向
　　《七角樓》不僅僅是作者想要表達出來的構(gòu)建小說故事和豐富的情節(jié)那么單一，而是多元化地融入了作者自己的審美傾向，通過揭示和解讀這些審美傾向，能夠使我們對小說生發(fā)出更深入的理解。
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　　在小說中，能夠表現(xiàn)出作者自身所主張的一種傳奇的傾向。作者表示他就愛那個小說看做是浮云，而絕不是現(xiàn)實的土地。這樣的說法實際上是告訴讀者在他的小說《七角樓》中，，讀者們不可能以這個小說為藍本和基礎(chǔ)找到自己所生活的正是世界的寫照和影子，它不過是一種虛構(gòu)出來的世界。 在這個世界中，有著作者希望表現(xiàn)出來的元素和主旨，但是這元素和主旨卻不用來提供給觀眾用以聯(lián)系自己的現(xiàn)實狀況。
　　在這里，作者似乎是要建構(gòu)一種虛無縹緲的美學(xué)殿堂，這種虛無縹緲使得讀者在閱讀中涉及的世界和小說中構(gòu)建的世界都成為了一種虛無縹緲無法定論的世界。在讀者仔細品讀文本的時候，能夠被提醒到小說確實是講述了一個關(guān)于土地、民族甚至是一個國家的故事，同時這個故事又起源于一定的傳說。讀者在進一步閱讀中也不難發(fā)現(xiàn)，實際上作者霍桑還是能夠在這樣的故事建構(gòu)中體現(xiàn)出一種獨特的、有方向性的審美特性。而至于作者自身所賦予的作品是浮云的定義，實際上正是給了讀者一個自由發(fā)揮想象的空間，給了他們一定的自由，通過自己的閱讀而后理解，對小說所想要表現(xiàn)的主旨和小說中具體的內(nèi)容作出進一步的思考，也可能是結(jié)合個人生活和現(xiàn)實的，正如這片浮云還是具有云朵的性質(zhì)的，能夠被人們的想象塑造為各種有意義和特征的現(xiàn)實事物。
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　　在《七角樓》中，其審美傾向不僅僅表現(xiàn)于構(gòu)造了一種曖昧飄渺又巧妙的解構(gòu)，同時也體現(xiàn)出作者關(guān)于審美和教育的獨特思考。實際上作者想要表達的一種審美傾向還存在于他的主張將審美與教育融為一體的審美傾向。上一代，也就是老平瓊家，由于自身的獨特權(quán)利和難以滿足的欲望，對莫爾家進行了殘酷地剝削和壓迫，并導(dǎo)致了莫爾的悲劇命運，而后，莫爾死后的亡靈也不放過平瓊家族。這樣的故事構(gòu)建實際是上一代的恩怨情仇的延續(xù)；而后在下一代中，平瓊家后代的親戚菲比姑娘和莫爾家后代的藝術(shù)家雙雙墜入了愛河，實際上是一種愛的包容與化解，這是下一代身上所表現(xiàn)出來的包容和圣潔的光芒。在這樣的情節(jié)設(shè)置中，作者也想表達出自己賦予作品的一種教育意義——前一輩的仇恨會影響到下一代的生活，而與此同時，這種仇恨和荒謬也只能由下一代具有包容性的愛來化解，唯有愛才能化解這些怨念。這種審美和教育融為一體的美學(xué)觀，也使得小說的審美傾向不僅僅停留在了文本本身，而是生發(fā)出來更為深刻的延伸含義。
　　三、《七角樓》審美視角下的寫作特色
　　審美視角是作者具有的并且希望提供和暗示給讀者的一種解讀的角度和視角，而在這樣的大環(huán)境和背景下，實際上作者在具體對小說的寫作中還能體現(xiàn)出他鮮明的寫作特色。
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　　作者對人物的心理活動的描寫和敘述可以說是比較詳細的，同時也是細膩深刻的。文中對各個角色的塑造實際都注重了對其心理活動的全方位的描寫與敘述，通過這些敘述，我們能夠進一步從更周全的角度解讀這些人物，尤其是關(guān)于本部小說中的主要人物赫普茲巴的出現(xiàn)時，作者更是對她進行了淋漓盡致的描寫，角度更加全方位，使讀者閱讀之后，對這個平瓊家唯一住在七角樓中的后代赫普茲巴的落魄形象了然于眼前。
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　　作者善于運用象征手法，在所涉及的各種形象中，對于七角樓、莫爾泉、地契等等都賦予了一定的象征意義。如莫爾泉象征著莫爾家土地的靈魂，以一種流動的方式呈現(xiàn)出來；而地契的象征則彰顯了一種惡行會禍及子孫的意義。
　　結(jié)語
　　小說《七角樓》是霍桑繼《紅字》之后的又一力作，可以說其深刻的內(nèi)涵和豐富的內(nèi)容都對整部小說的成功起到了至關(guān)重要的作用。在霍桑對小說的構(gòu)建中，充分融入了自己的審美傾向，同時，通過對這些審美傾向的分析，有利于我們進一步從其審美視角下關(guān)注小說本身的寫作特點，為我們解讀小說《七角樓》提供了更豐富的視角和更準確的賞析方法。