<正>一場危及全球的疫情,撕掉了所有的外包裝,把每個人、每一類人都推到了一個特殊的情境中�？梢钥隙�,疫情面前,藝術(shù)不屬于前線,過去不是,將來也不會是。藝術(shù)的不在場,不能算藝術(shù)家的錯�，F(xiàn)在許多國家都用"戰(zhàn)爭"來形容疫情。那么,在這場抗擊疫情的戰(zhàn)爭中,藝術(shù)家們站在什么位置呢?一線、二線?當(dāng)然不是。三線、四線也夠不上。 

【文章來源】：藝術(shù)當(dāng)代. 2020年03期

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0 5 浪攝流、麥殼視頻堅守視頻截圖2020

這種應(yīng)急式、表彰式、運動式創(chuàng)作是藝術(shù)家駕輕就熟的快捷方式，一有大事，它就出現(xiàn)了：1998年抗洪用過，抗擊SARS用過，汶川地震用過，這次疫情也不例外。對有的藝術(shù)家來說，從倉庫里把2003年的作品拿出來，撣撣灰，完全可以再用。問題是，當(dāng)藝術(shù)家們很努力地在網(wǎng)上冒泡的時候，當(dāng)無數(shù)的鐘南山、李文亮的畫像在網(wǎng)上涌現(xiàn)的時候，它們都很難直擊人們的心靈。為什么呢？因為它們沒有觸及疫情背后深層的東西，人性的東西；它們不容易找到人們內(nèi)心的痛點、淚點、關(guān)注點，感受不到人們的焦慮、恐懼和艱難。


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