本文關(guān)鍵詞：由《盜夢(mèng)空間》說起——比較中西“敘夢(mèng)文學(xué)”的敘事差異　出處：《中華文化論壇》2013年06期 　論文類型：期刊論文

  更多相關(guān)文章： 湯顯祖 諾蘭 敘夢(mèng) 差異性

【摘要】：通過對(duì)湯顯祖的"臨川四夢(mèng)"和克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》的文學(xué)敘事進(jìn)行比較,從敘事身份、敘事姿態(tài)、敘事手法等方面闡述二者在敘夢(mèng)文學(xué)的創(chuàng)作中存在"寓言性"敘夢(mèng)和"殖民性"造夢(mèng)、"因情成夢(mèng)"的自發(fā)性和"潛意識(shí)干擾"的強(qiáng)制性以及敘夢(mèng)的"詩(shī)意沉思"和"迷宮式搭建"等敘事差異,從而寬泛了敘夢(mèng)文學(xué)的內(nèi)涵與意義,使得文化呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢(shì)。
[Abstract]:By comparing Tang Xianzu's "four Dreams of Linchuan" and Christopher Nolan's "Inception" literary narration, from the narrative identity, narrative posture. Narrative techniques and other aspects of the two in the creation of dream narration literature, there are "fable" dream narration and "colonial" dream. The spontaneity of "dream by feeling" and the compulsion of "subconscious interference", as well as the narrative differences such as "poetic contemplation" and "maze structure" in narrating dreams, thus broad the connotation and significance of narrating literature. Make culture present the trend of pluralistic development.
【作者單位】： 六盤水師范學(xué)院教育系;
【分類號(hào)】：I0-03;I106
【正文快照】： 《盜夢(mèng)空間》影片中,主人公科布在利益的驅(qū)使下,利用現(xiàn)代高科技手段,進(jìn)入他人夢(mèng)境盜取商業(yè)信息,卻迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的來回穿越中,內(nèi)心糾結(jié)著對(duì)前妻的愧疚和與家人團(tuán)圓的渴望。觀眾也隨著他那似倒非倒的陀螺、那似夢(mèng)非夢(mèng)的生活一起沉迷,分不清究竟哪里是現(xiàn)實(shí),哪里是夢(mèng)境?據(jù)說

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1434714