本文關(guān)鍵詞：論“虛實相生”的藝術(shù)手法在舞蹈創(chuàng)作中的運用，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“虛實相生”的美學(xué)概念是中國傳統(tǒng)哲學(xué)和美學(xué)范疇的重要組成部分,其也是藝術(shù)作品能夠?qū)崿F(xiàn)“情景相融”、“意趣相生”之品質(zhì)境界的重要創(chuàng)作手法。在舞蹈作品的創(chuàng)作實踐中,“虛實相生”的藝術(shù)手法同樣被廣泛運用和借鑒,其藝術(shù)價值也是被廣泛認(rèn)可和凸顯的。舞,“拙于敘事,長于抒情”。這是長久以來學(xué)界、舞界乃至大眾百姓對于它的普遍認(rèn)識。但如何讓不長于敘事的舞既能說事又能抒情?并且讓情說的有理有據(jù),讓舞跳的有靈魂有思想呢?面對這樣的命題,“虛實相生”藝術(shù)表現(xiàn)手法的作用和意義就不得不提出來,并且要深入其中地去認(rèn)識它、了解它。在充分的學(xué)習(xí)和分析中讓“虛實相生”來為舞說話,為舞之表達(dá)助力。舞蹈是以抽象的身體語言為情感傳播媒介和載體的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式。肢體、音樂、舞美、服裝、造型等等這些表現(xiàn)元素的深度融合是實現(xiàn)情感表達(dá)有力度、有深度的充分保證。在這種抽象的表達(dá)載體和多元的表現(xiàn)元素中,通過借用“虛實”對比的藝術(shù)手法,給情找到述說的出口,給戲找到推進(jìn)的理由,給人找到舞動的依據(jù),并使意象的“虛”的概念真正融入到有關(guān)舞臺表演的所有“實”的具體存在上,讓舞蹈真正生動起來,豐富起來。在舞蹈的創(chuàng)作中,“虛”是情感、是內(nèi)心、是精神世界的外化,而“實”是事件,是外在具體、直接的敘事;“虛”類似于歌劇中的“詠嘆調(diào)”,而“實”則是以“宣敘調(diào)”的方式和意義而存在;“虛”是抒情寫意性舞蹈的本質(zhì)屬性,而“實”則是表達(dá)敘事性舞蹈的必然構(gòu)成。本論文將以原創(chuàng)男子雙人現(xiàn)代舞《我的兄弟》為例,由大到小、由全面到具體地對“虛實相生”的藝術(shù)手法在舞蹈創(chuàng)作中的意義、作用及其重要性進(jìn)行深入分析,并通過這種理論的分析研究來提高和加強(qiáng)自己的舞蹈創(chuàng)作能力。
【關(guān)鍵詞】：虛實關(guān)系 舞蹈創(chuàng)作 表現(xiàn)手法 主題表達(dá)
【學(xué)位授予單位】：北京舞蹈學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J704
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 緒論6-8
• （一）本課題的研究目的、意義6
• （二）本課題的研究現(xiàn)狀及存在的主要問題6-7
• （三）研究方法7
• （四）本課題的研究難點及應(yīng)解決的主要問題7-8
• 一、“虛實相生”的美學(xué)概念及其在舞蹈本體中的體現(xiàn)8-11
• （一）“虛實相生”的美學(xué)概念8
• （二）舞蹈結(jié)構(gòu)中的“虛”與“實”8-9
• （三）舞蹈動作中的“虛”與“實”9-10
• （四）舞動空間中的“虛”與“實”10-11
• 二、“虛實相生”的藝術(shù)手法在《我的兄弟》中的體現(xiàn)與運用11-16
• （一）作品結(jié)構(gòu)在“虛實”關(guān)系中的體現(xiàn)11-12
• （二）“虛實”關(guān)系在人物性格形象的刻畫中的運用12-13
• （三）“虛實”在人物主被動關(guān)系中的明確與界定13-14
• （四）“虛實”在人物心理（內(nèi)）與現(xiàn)實（外）空間準(zhǔn)確切換上的運用和體現(xiàn)14
• （五）非舞蹈本體的舞臺存在與作品的“虛實”關(guān)系14-16
• 三、思考與探索中的結(jié)論16-17
• 參考文獻(xiàn)17-18
• 致謝18-19

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 夏靜;;探析現(xiàn)代舞動作構(gòu)成中的表意特征[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);2011年03期

  本文關(guān)鍵詞：論“虛實相生”的藝術(shù)手法在舞蹈創(chuàng)作中的運用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：462203