中國(guó)芭蕾舞劇從以“實(shí)踐先行”大膽地邁出了“民族化”的第一步到探索如何使中國(guó)文化與世界現(xiàn)代化進(jìn)程接榫,已走過(guò)了七十年的歲月。自中國(guó)芭蕾舞劇誕生之日起,就塑造出性格鮮明的中國(guó)舞劇形象而走上了一條與西方芭蕾舞劇不同的創(chuàng)作道路。不論是最初實(shí)踐階段以“民族化”為口號(hào)對(duì)西方芭蕾進(jìn)行中式改造,還是如今以更自覺(jué)的心態(tài)進(jìn)入全球現(xiàn)代化進(jìn)程中探索芭蕾的“中國(guó)學(xué)派”,七十年的中國(guó)芭蕾舞劇創(chuàng)作實(shí)踐始終處于一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的過(guò)程中。隨時(shí)代訴求的變化,中國(guó)芭蕾舞劇價(jià)值取向的具體內(nèi)涵以及在此基礎(chǔ)上的芭蕾中國(guó)學(xué)派等問(wèn)題還未引起舞界學(xué)者們的足夠重視,這便是本文所著意要研究的方向,也是本論文的創(chuàng)新點(diǎn)。對(duì)中國(guó)芭蕾舞劇學(xué)派建構(gòu)的展望是以其歷時(shí)性的研究作為前提,在遵循唯物辯證法的原則下,借助馬克思“藝術(shù)生產(chǎn)”的理論視角對(duì)芭蕾舞劇研究力求做到“歷史與邏輯相統(tǒng)一”。不論是芭蕾編導(dǎo)們還是其作品都是所處歷史時(shí)期的產(chǎn)物,對(duì)芭蕾舞劇作品及其編導(dǎo)的研究必須回到社會(huì)歷史的具體語(yǔ)境中。中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展歷程可劃分為四個(gè)歷史節(jié)點(diǎn),是以引起中國(guó)芭蕾舞劇風(fēng)格取向變化的重要?dú)v史事件和時(shí)間作為節(jié)點(diǎn)劃分依據(jù),節(jié)點(diǎn)前后的芭蕾舞劇作品在編導(dǎo)個(gè)人風(fēng)格的差異性中又呈現(xiàn)出某... 

【文章來(lái)源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：193 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    一、研究?jī)?nèi)容
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究方法及理論依據(jù)
第一章 中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展的歷史節(jié)點(diǎn)及其時(shí)代訴求
    第一節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展的第一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)——建國(guó)十五周年前后
        一、表達(dá)新生政權(quán)訴求的《和平鴿》與芭蕾民族化嘗試的《魚(yú)美人》
        二、在“三化”指導(dǎo)下創(chuàng)造和發(fā)展社會(huì)主義的芭蕾舞劇
        三、作為宣傳新意識(shí)形態(tài)的工具——芭蕾舞劇“樣板戲”
    第二節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展的第二個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)——“紀(jì)念魯迅誕辰一百周年”前后
        一、從審視“千年禁錮”出發(fā)反思“十年桎梏”
        二、從題材、形象、創(chuàng)作手法的全面探索中表現(xiàn)中國(guó)芭蕾的民族氣質(zhì)
    第三節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展的第三個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)——準(zhǔn)備“跨世紀(jì)”和迎接“新世紀(jì)”
        一、以中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的敘事展現(xiàn)中國(guó)芭蕾的“國(guó)際身份”
        二、以古典文學(xué)改編的“現(xiàn)代性”演繹呈現(xiàn)中國(guó)芭蕾的新世紀(jì)面貌
    第四節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展的第四個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)——“國(guó)家藝術(shù)基金”開(kāi)啟“扶持新模式”
        一、“國(guó)家藝術(shù)基金”對(duì)中國(guó)芭蕾舞劇的扶持
        二、中國(guó)芭蕾舞劇“團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新”的差異化取向
第二章 中國(guó)芭蕾舞劇當(dāng)代訴求的價(jià)值取向
    第一節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇的當(dāng)代訴求從“革命歷史題材”起步
        一、中國(guó)芭蕾舞劇創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)階段
        二、以“革命化、民族化、群眾化”為目標(biāo)的中國(guó)芭蕾舞劇初創(chuàng)
    第二節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇以“心理描寫(xiě)”表達(dá)當(dāng)代訴求
        一、改編現(xiàn)代文學(xué)作品凸顯“心理描寫(xiě)”的取向
        二、古典題材中的“詩(shī)化追求”與編導(dǎo)訴求的“當(dāng)代表達(dá)”
    第三節(jié) 世紀(jì)之交彰顯“民族精神”的價(jià)值取向
        一、在闡釋“民族藝術(shù)”中探索中國(guó)芭蕾的民族精神
        二、深度挖掘“傳統(tǒng)文化”展現(xiàn)中國(guó)芭蕾的當(dāng)代風(fēng)貌
    第四節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇“現(xiàn)實(shí)題材”的突圍及其“現(xiàn)實(shí)性”關(guān)照
        一、現(xiàn)實(shí)題材芭蕾舞劇注重對(duì)“平凡英雄”的塑造
        二、革命歷史題材芭蕾舞劇的時(shí)代言說(shuō)
        三、在地域文化的歷史積淀中開(kāi)掘中國(guó)芭蕾舞劇的“現(xiàn)實(shí)性”
第三章 中國(guó)芭蕾舞劇本體求索的“中國(guó)道路”
    第一節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇的敘事演進(jìn)
        一、中國(guó)芭蕾舞劇“拿來(lái)主義”的實(shí)踐準(zhǔn)備
        二、中國(guó)芭蕾舞劇的“線性敘事”
        三、中國(guó)芭蕾舞劇“心理描寫(xiě)”及其“詩(shī)化”敘事
        四、中國(guó)芭蕾舞劇“隱喻敘事”的本體求索
    第二節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇的形象塑造及其文化象征
        一、中國(guó)芭蕾舞劇對(duì)“英雄形象”的塑造
        二、中國(guó)芭蕾舞劇對(duì)“封建桎梏”下“弱勢(shì)群體”的形象塑造
        三、中國(guó)芭蕾舞劇對(duì)中國(guó)歷史文化名人的塑造
    第三節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇形象塑造和動(dòng)態(tài)表意的語(yǔ)匯特征
        一、古典芭蕾與中國(guó)舞蹈語(yǔ)匯的“融合”
        二、以描寫(xiě)人物內(nèi)心為主旨的動(dòng)態(tài)表意語(yǔ)匯
        三、中國(guó)芭蕾舞劇舞蹈語(yǔ)匯的“多元表達(dá)”
第四章 中國(guó)芭蕾舞劇學(xué)派建構(gòu)的未來(lái)愿景
    第一節(jié) 中國(guó)芭蕾舞劇“中國(guó)化”追求的時(shí)代演進(jìn)
        一、“民族化”的提出與實(shí)踐的最初階段
        二、在“心理描寫(xiě)”中實(shí)現(xiàn)芭蕾“中國(guó)化”的追求
        三、“中國(guó)化”追求的本質(zhì)是建構(gòu)“中國(guó)學(xué)派”
    第二節(jié) 芭蕾舞劇“中國(guó)學(xué)派”的跨文化視野
        一、中國(guó)芭蕾舞劇跨文化的創(chuàng)作實(shí)踐
        二、講好“中國(guó)故事”需要“國(guó)際視野”
    第三節(jié) 芭蕾“中國(guó)學(xué)派”的未來(lái)展望
        一、需要重溫蘇聯(lián)芭蕾的歷史經(jīng)驗(yàn)
        二、從中國(guó)芭蕾舞劇的當(dāng)前創(chuàng)作中展望“中國(guó)學(xué)派”
結(jié)語(yǔ)
附錄: 中國(guó)芭蕾舞劇創(chuàng)作年表
參考文獻(xiàn)
作者簡(jiǎn)介
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]西方芭蕾在中國(guó) 洋為中用70年[J]. 歐建平.  藝術(shù)評(píng)論. 2019(11)
[2]一個(gè)革命者的愛(ài)情宣言——芭蕾舞劇《浩然鐵軍》的情懷表達(dá)[J]. 董麗.  藝術(shù)評(píng)論. 2019(11)
[3]中間道路的藝術(shù)社會(huì)學(xué)——詹尼特·沃爾芙藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想探析[J]. 盧文超.  東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2019(05)
[4]舞劇新作短評(píng)四題[J]. 于平.  藝術(shù)評(píng)論. 2019(07)
[5]從“五四”啟蒙到80年代“新啟蒙”——一條美學(xué)紅線與兩副理論面孔[J]. 李圣傳.  文藝爭(zhēng)鳴. 2019(05)
[6]“表意優(yōu)先”是現(xiàn)實(shí)題材舞蹈創(chuàng)作的綠色通道——由第十一屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”當(dāng)代舞、現(xiàn)代舞評(píng)獎(jiǎng)引發(fā)的思考[J]. 于平.  當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究. 2019(01)
[7]從開(kāi)放格局到開(kāi)創(chuàng)新域——改革開(kāi)放40年以來(lái)的中國(guó)舞劇[J]. 于平.  民族藝術(shù)研究. 2019(01)
[8]“紅星”照耀中國(guó)芭壇——大型芭蕾舞劇《閃閃的紅星》觀后[J]. 于平.  藝術(shù)評(píng)論. 2019(01)
[9]關(guān)于當(dāng)代中國(guó)十大芭蕾舞劇的述評(píng)[J]. 于平.  當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究. 2018(02)
[10]從烙印到符號(hào),從融匯到影響,從《天鵝湖》到《鶴魂》[J]. 馮英,張?zhí)煊?  中國(guó)政協(xié). 2018(12)

博士論文
[1]中國(guó)當(dāng)代文學(xué)范式的嬗變（1949-1985）[D]. 徐玉松.蘇州大學(xué) 2016
[2]論巴蘭欽新古典主義芭蕾之“新”[D]. 劉廈靜.中國(guó)藝術(shù)研究院 2014
[3]芭蕾舞劇《白毛女》與胡蓉蓉的民族芭蕾探索[D]. 楊潔.上海戲劇學(xué)院 2010
[4]新中國(guó)芭蕾舞史研究[D]. 鄒之瑞.中國(guó)藝術(shù)研究院 2008
[5]舞劇敘事性研究[D]. 許薇.中國(guó)藝術(shù)研究院 2008
[6]蘇聯(lián)芭蕾編導(dǎo)與教學(xué)歷史經(jīng)驗(yàn)研究[D]. 王彬.中國(guó)藝術(shù)研究院 2008
[7]改革開(kāi)放后中國(guó)（內(nèi)地）舞蹈創(chuàng)作與政治文化之關(guān)系，1979～2006[D]. 慕羽.中國(guó)藝術(shù)研究院 2007

碩士論文
[1]中國(guó)芭蕾民族性之探究[D]. 王晨露.陜西師范大學(xué) 2015
[2]中國(guó)芭蕾舞劇的民族化發(fā)展[D]. 賈超.河北大學(xué) 2013
[3]中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞劇創(chuàng)作實(shí)踐及其意義研究[D]. 田巍巍.山東師范大學(xué) 2010
[4]中國(guó)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展與展望[D]. 郭寶鳳.山東師范大學(xué) 2009



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