本文關(guān)鍵詞：格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（op.16）的研究

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【摘要】：愛德華·格里格被人稱作是“北歐的肖邦”是十九世紀(jì)下半葉偉大的挪威民族樂派的奠基人，是挪威杰出的作曲家，鋼琴家。 《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是格里格唯一的一部大型鋼琴協(xié)奏曲音樂作品，作于1868年，是當(dāng)代鋼琴協(xié)奏曲中的重要代表作之一。作曲家將挪威的自然風(fēng)光、民族性風(fēng)格與浪漫主義色彩完美地結(jié)合在一起，勾勒出一幅完美的音樂畫卷。 本文是從五部分對這部協(xié)奏曲進(jìn)行剖析的，第一部分寫的是緒論，，分別從本課題的研究方法、目的、意義；國內(nèi)外研究的現(xiàn)狀；研究的學(xué)術(shù)價值及應(yīng)用前景等方面描述的。第二部分闡述了格里格不平凡的生平簡介，分別介紹了格里格不凡的生平和他的主要創(chuàng)作作品。第三部分闡述了《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的內(nèi)容及創(chuàng)作特點(diǎn)的剖析。第四部分論述了格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的曲式分析。最后一部分是寫格里格這部協(xié)奏曲對演奏方面的啟示及十個演奏版本的比較研究。 希望通過研究格里格的這部《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，人們可以了解格里格的創(chuàng)作風(fēng)格和這部協(xié)奏曲曲式的分析、對演奏方面的啟示以及十個演奏版本的比較研究。格里格對音樂的完美詮釋讓我們對他的創(chuàng)作才能有更深刻意義的認(rèn)識，他將自然界融入到了自己的樂曲中，透露出了格里格對自己祖國挪威和大自然一切美好事物的追求與向往，讓人們感悟生命的真諦、去用心的聆聽自然界的一切美好，真正的讓自然界與協(xié)奏曲中所描寫的各種情感充分的融合在一起，給人們以美的享受。
【關(guān)鍵詞】：格里格 鋼琴協(xié)奏曲 曲式分析 演奏版本的比較
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 緒論9-11
• 一、 本課題研究意義9
• 二、 本課題國內(nèi)外研究的現(xiàn)狀9-10
• 三、 本課題研究的方法、目的10
• 注釋10-11
• 第二章 格里格的生平簡介11-14
• 一、 不凡的生平11-12
• 二、 他的主要創(chuàng)作作品12-13
• 注釋13-14
• 第三章 《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的內(nèi)容及創(chuàng)作特點(diǎn)的剖析14-20
• 一、 《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的內(nèi)容14-16
• 二、 《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作特點(diǎn)的剖析16-19
• （一） 民族性風(fēng)格在創(chuàng)作中的體現(xiàn)16-17
• （二） 時代賦予的浪漫主義色彩體現(xiàn)17-18
• （三） 作品中蘊(yùn)含著審美價值18-19
• 注釋19-20
• 第四章 《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的曲式分析20-40
• 一、 第一樂章20-29
• （一） 引子（1-6 小節(jié)）20-21
• （二） 呈示部（7-88 小節(jié)）21-25
• （三） 展開部（89-116 小節(jié)）25-26
• （四） 再現(xiàn)部（117-176 小節(jié)）26-27
• （五） 尾聲（177-222 小節(jié)）27-29
• 二、 第二樂章29-31
• 三、 第三樂章31-38
• （一） 引子（1-9小節(jié)）31-32
• （二） 呈示部（9-230 小節(jié)）32-35
• （三） 再現(xiàn)部（231-433 小節(jié)）35-38
• 注釋38-40
• 第五章 《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》對演奏方面的啟示及十個演奏版本的比較研究40-55
• 一、 《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》對演奏方面的啟示40-44
• （一） 關(guān)于速度方面的啟示40-41
• （二） 關(guān)于踏板方面的啟示41-42
• （三） 關(guān)于音色方面的啟示42-44
• 二、 十個演奏版本的比較研究44-53
• （一） 鋼琴家阿圖爾·魯賓斯坦與指揮家尤金·奧曼迪的演奏版本44-45
• （二） 鋼琴家狄努·利帕蒂與指揮家加里拉的演奏版本45
• （三） 鋼琴家簡諾·揚(yáng)多與指揮家安得拉斯·李格第的演奏版本45-46
• （四） 鋼琴家蓋扎·安達(dá)與指揮家拉斐爾.庫貝利克的演奏版本46-47
• （五） 鋼琴家拉杜·魯普與指揮家安德烈.普列文的演奏版本47-48
• （六） 鋼琴家克里斯蒂安·齊默爾曼與指揮家赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)的演奏版本48-49
• （七） 鋼琴家埃米爾·吉列爾斯與指揮家貝爾格倫德的演奏版本49
• （八） 鋼琴家斯蒂芬·畢曉普一柯瓦塞維奇與指揮家科林·戴維斯的演奏版本49-50
• （九） 鋼琴家范·克萊本與指揮家基里爾·康德拉辛的演奏版本50-52
• （十） 鋼琴家斯維亞托斯拉夫·里赫特與指揮家馬塔契克的演奏版本52-53
• 注釋53-55
• 結(jié)語55-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文58-60
• 致謝60

【參考文獻(xiàn)】

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1 楊靜茂;;愛德華·格里格音樂風(fēng)格的主要特征[J];人民音樂;2007年09期

本文編號：975591