歌唱藝術是一個再度創(chuàng)作的過程,是人類精神文明的重要部分,它與我們的生活密不可分。19世紀的歐洲,受政治、社會、科學、經濟、人文等因素的影響,歌唱藝術不斷地發(fā)展與變遷。歌劇已發(fā)展到了全盛時期,歌唱家的演唱水平也提升到了一個新的高度,戲劇性的演唱風格取代過去的華麗炫技演唱成為了主導。另外,藝術歌曲的興起與發(fā)展,在歌劇之外為人們提供了另一聲樂體裁形式以供欣賞。 本文共分為四章。開始為緒論,主要介紹本文的研究現狀、選題意義、研究特色,以及對文中“歐洲”一詞進行界定。 第一章是對19世紀以前的歐洲聲樂發(fā)展基本狀況的梳理和總結,主要回顧了歌唱藝術的早期發(fā)展與歌劇誕生、“歌唱的第一個黃金時代”的演唱風格。 第二章是對19世紀歐洲聲樂變遷的條件加以分析,從時代背景和各樂派的發(fā)展進程兩方面對這一時期聲樂藝術發(fā)展變化的必然性進行客觀闡述。 第三章是歌劇創(chuàng)作對19世紀聲樂發(fā)展的影響。通過論證,可以看到：歌劇演唱風格從華麗演唱到戲劇性演唱的轉變,反過來對歌唱家的演唱水平提出了新的要求；歌唱家藝術地位的轉變也符合19世紀歌劇創(chuàng)作的客觀要求。 第四章是19世紀德奧浪漫主義藝術歌曲的演唱發(fā)展情況概述,從藝術歌曲的體裁特征與演唱風格把握兩方面進行歸納,以此突出藝術歌曲對于19世紀及后世的聲樂發(fā)展基本面貌產生的深刻影響。 結語部分將19世紀歐洲聲樂藝術的發(fā)展與變遷的基本狀況再次梳理闡述,對相關問題作進一步的思考。
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J609.1

【參考文獻】

相關期刊論文 前10條

1 胡郁青;丁曉紅;;19世紀法國歌劇沿革探微[J];西華師范大學學報(哲學社會科學版);2006年02期

2 楚小利;;淺談貝里尼、多尼采蒂與羅西尼在風格上的差異[J];大眾文藝;2011年03期

3 楚小利;;談Belcanto對“美聲學派黃金時代”的繼承和發(fā)展[J];大眾文藝;2011年05期

4 于洋;;探析意大利美聲唱法的實質[J];北方音樂;2009年12期

5 劉智強;;歐洲歌劇史上的三次大論戰(zhàn)[J];歌劇;2008年07期

6 王棟;;試析關閉唱法與法國大歌劇的聯系[J];黃河之聲;2010年03期

7 高莉莉;;論19世紀上半葉意大利歌劇的音樂風格特征——以羅西尼、貝利尼、多尼采第的代表作品為例[J];黃河之聲;2011年16期

8 丁平;德國藝術歌曲的風格及演唱[J];黃鐘(武漢音樂學院學報);1999年02期

9 侯康為;十九世紀的法國歌劇[J];交響.西安音樂學院學報;1990年04期

10 許偉欣;從社會文化背景看歐洲聲樂的發(fā)展[J];南京藝術學院學報(音樂及表演版);2003年04期

相關博士學位論文 前2條

1 楊曉琴;格魯克的改革歌劇研究[D];上海音樂學院;2010年

2 車新春;19世紀上半葉的德意志音樂文化與民族主義思潮[D];上海音樂學院;2010年

本文編號：1831014