本文關(guān)鍵詞：交響音詩(shī)《楓橋夜泊》的美學(xué)內(nèi)涵分析

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【摘要】：這篇論文是關(guān)于20世紀(jì)中國(guó)交響音樂作品中極具傳統(tǒng)文化韻味的交響音詩(shī) 楓橋夜泊ǎ的研究,主旨是對(duì)其中藝術(shù)意蘊(yùn)風(fēng)格特征美學(xué)內(nèi)涵精神氣質(zhì)的諸方面,進(jìn)行有關(guān)作曲技術(shù)理論方面并涉及審美價(jià)值等問(wèn)題的探討論文整體的結(jié)構(gòu)是通過(guò)技術(shù)分析與審美聯(lián)覺之間的互補(bǔ)和借鑒的關(guān)系,由理論聯(lián)系有關(guān)實(shí)際的曲例分析而進(jìn)行獨(dú)立研究而形成的正文是對(duì)樂譜的研究；是對(duì)提出的相關(guān)論點(diǎn)的理論闡述其中由三個(gè)大部分構(gòu)成，重點(diǎn)是第三部分 論文的第一部分(第一章)是有關(guān)楓橋夜泊ǎ來(lái)源和各種背景的說(shuō)明，由三個(gè)大的方面入手,對(duì)相關(guān)音樂創(chuàng)作領(lǐng)域和其他同類型作品作了比較細(xì)致的理論性論述；同時(shí),通過(guò)對(duì)作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和選材特點(diǎn)的解釋，從比較廣泛的和宏觀的角度,闡明了有關(guān)楓橋夜泊ǎ美學(xué)內(nèi)涵的理論研究的中心問(wèn)題 第二部分(第二章)主要是對(duì)作品中的主題構(gòu)造與技法的形態(tài)方面所作的探討和論述，，通過(guò)該作品的不同主題構(gòu)造形態(tài)的表現(xiàn)形式，不同的配器手法的運(yùn)用，樂曲結(jié)構(gòu)張力的體現(xiàn)等等論述了在展現(xiàn)民族化特征時(shí)，各種不同材料的組織形態(tài)方面的具體手法的表現(xiàn)運(yùn)用 第三部分（第三章）在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步地研究了構(gòu)造中各種作曲技法的寫作方法多種材料組織,對(duì)作品的精神內(nèi)涵，審美價(jià)值方面所起到的基本核心主干作用并且，在結(jié)合分析文本的前提下對(duì)音樂的民族化追求音響審美品格內(nèi)容表現(xiàn)上的審美價(jià)值等方面問(wèn)題的理論成因做詳盡的闡述 結(jié)論從如何客觀認(rèn)識(shí)其美學(xué)內(nèi)涵上作了必要的闡釋,并對(duì)文章中盡可能客觀地估價(jià)其音樂美學(xué)思想的價(jià)值與意義作結(jié)論性的總結(jié)
【關(guān)鍵詞】：形式與特征 民族化 美學(xué)內(nèi)涵 精神氣質(zhì)
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-7
• 引言7-9
• 一、交響音詩(shī)《楓橋夜泊》基本情況9-13
• （一） 作品基本情況9-10
• 1. 作品概述9
• 2. 作曲家及其創(chuàng)作經(jīng)歷9-10
• （二） 作曲家風(fēng)格特征10-13
• 1. 追求民族文化精神的音樂表現(xiàn)11-12
• 2. 提倡民族性的音樂語(yǔ)言12-13
• 二 、《楓橋夜泊》民族化審美追求在音樂語(yǔ)言中的體現(xiàn)13-27
• （一） 通過(guò)簡(jiǎn)潔的主題奠定整體氣氛14-17
• 1. 主題形態(tài)的音響審美品格的出色把握15-16
• 2. 民族調(diào)性獲得個(gè)性的情緒表現(xiàn)力16-17
• （二） 獨(dú)特的和聲語(yǔ)言渲染空靈之境17-20
• 1. 特定和聲的象征性勾勒情景17-18
• 2. 游離調(diào)性的引導(dǎo)鋪墊情緒18-19
• 3. 民族和聲影射心境19-20
• （三） 新穎的配器手法描繪音詩(shī)畫的統(tǒng)一20-22
• （四） 總體結(jié)構(gòu)新貌預(yù)示內(nèi)涵表現(xiàn)22-27
• 1. 傳統(tǒng)音響結(jié)構(gòu)影響下的情感特征表達(dá)22-23
• 2. 特定音響結(jié)構(gòu)的心理情緒表達(dá)23-25
• 3. 總體結(jié)構(gòu)的意境營(yíng)造25-27
• 三、《楓橋夜泊》的民族性而體現(xiàn)的審美內(nèi)涵與價(jià)值取向27-36
• （一）從宏觀的歷史、社會(huì)、文化角度對(duì)作品背景的判斷27-29
• 1.當(dāng)代中國(guó)民族交響樂的變革背景27-28
• 2.當(dāng)代中國(guó)音樂學(xué)的學(xué)術(shù)風(fēng)貌28
• 3.中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的滲透28-29
• （二）從微觀角度對(duì)作品內(nèi)涵的定義29-33
• 1.寄情于景、借景抒情30
• 2.源于外部、終于外部30-31
• 3.有我之境、無(wú)我之境31-32
• 4.淡泊慷慨、超然物外32-33
• （三）、《楓橋夜泊》的審美內(nèi)涵體現(xiàn)的價(jià)值33-36
• 1.對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的傳承34
• 2.對(duì)西方交響音樂形式的探索與創(chuàng)新34-35
• 3.對(duì)傳統(tǒng)、民族內(nèi)涵的更好地發(fā)揚(yáng)35-36
• 結(jié)論36-37
• 參考文獻(xiàn)37-40
• 附錄40-42
• 致謝42-43
• 在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況等43

【參考文獻(xiàn)】

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