本文關(guān)鍵詞：城市環(huán)境中的音樂(lè)：科英布拉“發(fā)杜”研究

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【摘要】：葡萄牙的“發(fā)杜”(Fado)是一種產(chǎn)生于城市環(huán)境中的音樂(lè)體裁形式,距今約有將近200年的歷史。根據(jù)不同的風(fēng)格特征,它被分為里斯本“發(fā)杜”(Fado de Lisboa)和科英布拉“發(fā)杜”(Fado de Coimbra)兩種。本文的研究對(duì)象為科英布拉“發(fā)杜”。 筆者對(duì)科英布拉“發(fā)杜”的研究貫穿了學(xué)士與碩士?jī)蓚�(gè)學(xué)習(xí)階段。2008-2010年,筆者三次遠(yuǎn)赴葡萄牙中部城市科英布拉(Coimbra)進(jìn)行田野工作,根據(jù)田野工作期間獲得的一手資料,筆者以調(diào)查報(bào)告的形式完成了學(xué)士學(xué)位論文——《作為一種“活態(tài)”的科英布拉“發(fā)杜”：從三次田野工作開(kāi)始探索》①。本文的研究與寫(xiě)作,不僅結(jié)合了三年的田野工作資料,而且還通過(guò)碩士學(xué)習(xí)階段的學(xué)術(shù)訓(xùn)練,進(jìn)一步探討了產(chǎn)生于城市環(huán)境中的這一獨(dú)特音樂(lè)種類,在歷史與當(dāng)下這一橫一縱兩個(gè)面向中,引起筆者關(guān)注的若干問(wèn)題。 本文的第一章探討的是科英布拉“發(fā)杜”音樂(lè)文本中的問(wèn)題,通過(guò)對(duì)科英布拉“發(fā)杜”形態(tài)方面的關(guān)注,并不能夠完全獲取這種音樂(lè)區(qū)別于其他音樂(lè)種類的特性,反而從中看到了科英布拉“發(fā)杜”介于專業(yè)創(chuàng)作音樂(lè)思維和民間音樂(lè)思維之間的跨類型特點(diǎn)。第二章探討的是科英布拉“發(fā)杜”歷史演變進(jìn)程中的變遷問(wèn)題,當(dāng)“發(fā)杜”流傳至科英布拉,它的面貌和風(fēng)格發(fā)生了極大的變化,以至于形成了科英布拉“發(fā)杜”傳統(tǒng),這一章要通過(guò)若干史實(shí)來(lái)揭示“發(fā)杜”獨(dú)特的變遷樣式。而第三章則以人文地理學(xué)為視角,做了一次全新的理論嘗試。筆者將科英布拉作為一個(gè)“地方”來(lái)理解,科英布拉“發(fā)杜”的實(shí)踐,創(chuàng)造了這座大學(xué)城作為“地方”的音樂(lè)文化面向,筆者要考察的是它的創(chuàng)造方式以及構(gòu)建過(guò)程。 許多科英布拉“發(fā)杜”傳統(tǒng)的細(xì)節(jié)、形成的原因等內(nèi)容,在經(jīng)過(guò)筆者實(shí)地觀察之后得以描述,進(jìn)而將這些動(dòng)態(tài)的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)情況與書(shū)本中獲取的知識(shí)銜接,從以上三個(gè)不同的視角揭示出科英布拉“發(fā)杜”作為一種區(qū)別于里斯本“發(fā)杜”而獨(dú)立存在的深層結(jié)構(gòu)特征。
【關(guān)鍵詞】：科英布拉“發(fā)杜” 音樂(lè)文本 歷史變遷 “地方”的構(gòu)建 “地方感”的實(shí)現(xiàn) 葡萄牙
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 緒論7-12
• 一、科英布拉“發(fā)杜”的基本情況7
• 二、葡萄牙“發(fā)杜”研究的歷史與現(xiàn)狀7-9
• (一) 對(duì)“發(fā)杜”的來(lái)源、音樂(lè)家等內(nèi)容進(jìn)行介紹的文獻(xiàn)資料7-8
• (二) 從歷史角度對(duì)葡萄牙“發(fā)杜”進(jìn)行研究的論文和專著8-9
• (三) 集中探討“發(fā)杜”來(lái)源問(wèn)題的文獻(xiàn)資料9
• 三、研究角度和研究方法9-10
• 四、對(duì)田野工作的相關(guān)說(shuō)明10-12
• 第一章 科英布拉“發(fā)杜”音樂(lè)文本中的模糊屬性12-18
• 第一節(jié) 科英布拉“發(fā)杜”音樂(lè)文本的記錄方式12-14
• 一、《科英布拉“發(fā)杜”選集》12-13
• (一) 選集的結(jié)構(gòu)布局12-13
• (二) 音樂(lè)文本的記錄方式13
• 二、《永恒的旋律第30集》13-14
• (一) 樂(lè)譜集的主要內(nèi)容13
• (二) 音樂(lè)文本的記錄方式13-14
• 第二節(jié) 科英布拉“發(fā)杜”音樂(lè)文本分析：以《告別的敘事歌》為例14-15
• 一、詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)和押韻特點(diǎn)14
• 二、作品的曲式結(jié)構(gòu)與和聲布局14-15
• 第三節(jié) 科英布拉“發(fā)杜”音樂(lè)文本中的模糊屬性15-18
• 第二章 科英布拉“發(fā)杜”的變遷模式18-26
• 第一節(jié) 里斯本“發(fā)杜”歷史變遷過(guò)程中的若干史實(shí)18-21
• 一、“發(fā)杜”產(chǎn)生的歷史背景18
• 二、以里斯本為中心的歷史發(fā)展要點(diǎn)18-21
• (一) 19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初的“發(fā)杜”19
• (二) 20世紀(jì)初至1932年之前的“發(fā)杜”19-20
• (三) 薩拉查獨(dú)裁統(tǒng)治期間(1932-1968年)的“發(fā)杜”20
• (四) 阿馬利婭·羅德里格斯(Amalia Rodrigues)和當(dāng)代的“發(fā)杜”20-21
• 第二節(jié) 科英布拉“發(fā)杜”的變遷模式21-26
• 一、從歷史記載中看科英布拉“發(fā)杜”的若干特點(diǎn)22-23
• (一) 主題內(nèi)容22
• (二) 20世紀(jì)以前的科英布拉“發(fā)杜”22
• (三) 20世紀(jì)初至20世紀(jì)中下葉科英布拉“發(fā)杜”的“黃金時(shí)代”22-23
• 二、科英布拉“發(fā)杜”變遷模式的幾個(gè)要點(diǎn)23-26
• (一) 主題內(nèi)容的變遷23
• (二) 觀念的變遷23-24
• (三) 功能的變遷24-25
• (四) 身份的變遷25-26
• 第三章 以人文地理學(xué)為視角探索科英布拉“發(fā)杜”26-32
• 第一節(jié) 以人文地理學(xué)為視角的理論考量26-28
• 一、人文地理學(xué)的定義26
• 二、理解“地方”(Place)26-27
• 三、以人文地理學(xué)為視角的理論考量27-28
• 第二節(jié) 從三個(gè)案例看地方“意義”的構(gòu)建和地方感的實(shí)現(xiàn)28-32
• 一、燃帶節(jié)(Queima das Fitas)中的科英布拉“發(fā)杜”28-29
• (一) 燃帶節(jié)的形成和發(fā)展28-29
• (二) 燃帶節(jié)中的科英布拉“發(fā)杜”29
• 二、咖啡館中的科英布拉“發(fā)杜”29-30
• 三、閣樓下的科英布拉“發(fā)杜”30-32
• 結(jié)論32-35
• 參考文獻(xiàn)35-38
• 附錄38-41

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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5 符周利;;論西方宗教對(duì)歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)的影響[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年09期

6 華文健;;論維也納古典樂(lè)派對(duì)交響曲的貢獻(xiàn)[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年01期

7 王晶一;;歌劇《參孫與達(dá)麗拉》中詠嘆調(diào)《我心花怒放》演唱研究[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年04期

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9 張紅霞;肖俊俊;;古希臘聲樂(lè)藝術(shù)[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年01期

10 楊柳;;淺析歌劇《假面舞會(huì)》中奧斯卡的角色形象——兼談詠嘆調(diào)《她抬頭仰望》的演唱[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年03期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

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2 王琦;;科學(xué)傳播的一種方式:釋義——波愛(ài)修斯對(duì)科學(xué)知識(shí)傳播的一種啟示[A];中國(guó)科普理論與實(shí)踐探索——2010科普理論國(guó)際論壇暨第十七屆全國(guó)科普理論研討會(huì)論文集[C];2010年

3 王晡;;和聲教學(xué)的階段性、指向性和科學(xué)理念[A];全國(guó)和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會(huì)論文匯編[C];2010年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 張彬;西方鋼琴前奏曲的三個(gè)重要階段[D];華東師范大學(xué);2011年

2 孫曉燁;賦格寫(xiě)作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

3 侯兵;南京都市圈文化旅游空間整合研究[D];南京師范大學(xué);2011年

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5 丁靈鴿;城市新區(qū)主導(dǎo)區(qū)域城市設(shè)計(jì)中的文化植入研究[D];天津大學(xué);2012年

6 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

7 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂(lè)作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

8 陳晶;基督教會(huì)學(xué)校女子音樂(lè)教育研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

9 紀(jì)露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂(lè)觀念研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

10 張有川;里蓋蒂音樂(lè)創(chuàng)作中和聲語(yǔ)言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 許瑩瑩;德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》分析研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 熊焱;米約雙鋼琴作品《膽小鬼》本體分析與演奏技術(shù)研究[D];江西師范大學(xué);2010年

3 李毅;勛伯格早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究[D];江西師范大學(xué);2010年

4 武旭峰;山東省臨沂市鋼琴音樂(lè)教育發(fā)展研究[D];山東師范大學(xué);2010年

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7 林浦鳳;聲音訓(xùn)練在合唱中的作用[D];福建師范大學(xué);2009年

8 陳春蘭;肖邦鋼琴敘事曲的特征初探[D];福建師范大學(xué);2009年

9 陳靜文;舒伯特小提琴奏鳴曲與其藝術(shù)歌曲作曲技法的相似性探析[D];福建師范大學(xué);2010年

10 鄭婷婷;舒曼聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)特征及教學(xué)演繹初探[D];福建師范大學(xué);2010年

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本文編號(hào)：708256