本文關(guān)鍵詞：淺析小提琴技巧

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【摘要】：小提琴的音色優(yōu)美,制作技術(shù)精細(xì),在交響樂演奏中占據(jù)著重要的地位,可以說是“小小的身軀,蘊(yùn)含大大的能量”。小提琴的音域?qū)拸V,表現(xiàn)力豐富,從古至今不同時(shí)期的作曲家創(chuàng)作出了各種風(fēng)格的小提琴作品,使得小提琴的演奏不論是演奏技巧還是演奏形式更加的多樣化,小提琴的演奏技術(shù)含蓋了：左手的技巧、右手的技巧、左右手的配合以及音樂的表現(xiàn)等。 音準(zhǔn)的問題一直是小提琴表演者在演奏中面臨的最大的技術(shù)難題,這是大家有目共睹的。音準(zhǔn)始終是演奏者最用心和關(guān)注的事情,不論專業(yè)的水準(zhǔn)有多高、技術(shù)水平有多老練。在整首樂曲、困難技巧、獨(dú)奏、重奏以及樂隊(duì)演奏中,不準(zhǔn)的音就像病毒一樣,打亂了整個(gè)樂曲的旋律,成為其中的污點(diǎn),影響著聽眾的欣賞過程。原來我們?cè)诰毲俚臅r(shí)候是本著通過不斷地重復(fù)練習(xí),像嬰兒學(xué)步般由爬到走、由慢到快,一天天一點(diǎn)點(diǎn)磨練,并且練習(xí)了幾年才可以。一旦有些日子沒有練習(xí),或是在回課和演出中有一些緊張的情況下,音準(zhǔn)就會(huì)出現(xiàn)偏差。而現(xiàn)在我們練琴則有了新的方法一“瞄準(zhǔn)”法,就是在發(fā)出某個(gè)音之前要靠我們的生理和心理先建立一些信息,在腦海里先要形成正確的音與音之間的關(guān)系,距離位置,要事先心中有數(shù)這些東西,然后再憑借手指的肌能和一直在練習(xí)中形成的手指慣性,就能幾乎很準(zhǔn)確的演奏出每個(gè)譜面上對(duì)的音,當(dāng)然微調(diào)是要有的,但是落下的位置八九不離十,不能偏差太多,差的太多那就是錯(cuò)音的問題了,這之中的聽音問題是需要一個(gè)好耳朵的。用耳朵去辨別再加上科學(xué)的認(rèn)知這個(gè)音,通過一段時(shí)間的練習(xí),相信這個(gè)音準(zhǔn)難題一定不再是問題。減音程音階的練習(xí)可以很有效的練習(xí)耳音和手指間的距離感。 演奏小提琴,左手負(fù)責(zé)清楚干脆,右手負(fù)責(zé)變化起伏,右手不能受到左手的影響。小提琴的演奏,還是一個(gè)對(duì)作曲家的作品創(chuàng)作再創(chuàng)作的過程。每一次的演奏都應(yīng)該是一種新的體驗(yàn),為作品注入新的思想、內(nèi)容和活力。
【關(guān)鍵詞】：小提琴 技巧 左右手的配合 音樂的表現(xiàn)
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J622.1
【目錄】：

• 論文摘要4-6
• 引言6-7
• 第一章 左手技巧7-11
• 一、音準(zhǔn)7-9
• 二、揉音9
• 三、左手的練習(xí)方法9
• 四、左手的常見問題9-11
• 第二章 右手技巧11-14
• 一、弓法11-12
• 二、右手的常見問題12-14
• 第三章 音樂的表現(xiàn)14-16
• 結(jié)論16-17
• 參考文獻(xiàn)17

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 戛威;;小提琴演奏中的左手技巧及其訓(xùn)練研究[J];大眾文藝;2011年15期

2 陶蕾穎;;淺析小提琴學(xué)習(xí)中演奏心理的培養(yǎng)[J];美與時(shí)代(下);2011年06期

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本文編號(hào)：705424